弗朗茨·舒伯特對浪漫詮釋的具體細節(jié)

□安開祥 烏克蘭柴可夫斯基音樂學(xué)院

作曲家弗朗茨·舒伯特的浪漫主義風(fēng)格具體細節(jié)在塑造其創(chuàng)作風(fēng)格方面發(fā)揮了巨大作用。他的音樂中，沒有精神的崩潰和緊張。與此同時，“戲劇、激動、情感深度與驚人的情感平衡，以及各種各樣的情感相結(jié)合——具有驚人的簡潔性?！北M管貝多芬是近代最著名的作曲家，但舒伯特的創(chuàng)作方法為新的風(fēng)格方向開辟了道路，被譽為經(jīng)典。

在浪漫主義時期，情感中心從“展示公共碰撞到揭示人類的內(nèi)心世界”。周圍現(xiàn)實的沖突并沒有從他身上消失。弗朗茨·舒伯特是“沉思空間中生活浪漫表現(xiàn)的推動者，他的創(chuàng)造性方法開啟了本質(zhì)感情，改變了長期陳舊的情況?！案ダ蚀摹な娌乜梢运闶抢寺枨膭?chuàng)作者。他設(shè)法將這些歌曲類型置于一個全新的創(chuàng)作層面。他的聲樂作品是奧地利和德國詩歌的最佳成就代表。

在歌曲作品中，弗朗茨·舒伯特將民歌旋律與宣言語調(diào)結(jié)合起來，匯集了“普通”體驗和“崇高”藝術(shù)。作曲家的主要風(fēng)格特征之一是話語的簡潔。在這方面，短語調(diào)轉(zhuǎn)變和人聲起到特殊作用，這有助于在聲樂部分創(chuàng)造正確的情感形象。其中包括特定的旋律和精確的語調(diào)系統(tǒng)，它決定了表達、跳躍和逐漸過渡，這方面可以追溯到浪漫和歌曲的來源。在許多例子中，他將家庭浪漫和歌曲提升到他那個時代最好的詩歌水平。音樂伴奏有助于更好地揭示詩意內(nèi)容。他對詩歌著迷，“以簡約為特色，充滿了詩意，必然以作者的個性為標(biāo)志?！卑⑺_菲耶夫說，貝多芬在交響樂領(lǐng)域所取得的成就，豐富了他的思想高度和美學(xué)的感受，這些感覺與他的時代一樣英雄。貝多芬思想的表達，幾乎滲透到所有的奏鳴曲，甚至是基于歌曲的類型。反過來，舒伯特從聲樂抒情的深度和細節(jié)中吸取了所有音樂表現(xiàn)力，所以他最喜歡的作曲方式是歌曲結(jié)構(gòu)，基于各種歌曲支柱的部署，參考主題材料的變體加以思考。作曲家對歌曲的吸引力是創(chuàng)作思想的新來源，據(jù)此舒伯特創(chuàng)造出了屬于他的新形象，根據(jù)音樂，其又發(fā)現(xiàn)了一種特殊聲音：一種浪漫的開端，隨后在他的樂器作品中廣泛應(yīng)用和發(fā)展，這些歌曲表現(xiàn)出許多人的特殊情緒。舒伯特是民間歌舞器樂的指揮家之一，也是音樂宣言表現(xiàn)力特征的誦讀元素者之一。同樣有趣的是，在那些不太了解的音樂類型中他也有更多的創(chuàng)新。這適用于四重奏，與經(jīng)典奏鳴曲的特征相比，作曲家聲稱這是全新的類型。因此，在奏鳴曲中，“抒情的開始，然后戲劇性和諷刺相結(jié)合”讓作曲家做出了一個極其多才多藝的作品，最終從經(jīng)典中看到了周圍世界的廣度。作曲家經(jīng)常補充具有舞蹈特征的悲觀概念，并且經(jīng)歷了許多民間傳說和都市浪漫，這些都對作曲家的創(chuàng)作有著深刻的影響。

在當(dāng)時很多人都忽略了舒伯特的室內(nèi)樂和交響樂作品，而他在許多方面都遵循了以古典作曲家為特征的音樂思維和傳統(tǒng)，并在他的時代扮演了極其重要的角色。直到1865 年，“未完成”的交響曲出現(xiàn)，這項工作的首映于1865 年12 月17 日在維也納舉行。他對交響曲的創(chuàng)新不僅取決于外在形式，還取決于表達方式方法和內(nèi)在內(nèi)容。其中樂觀與悲觀，痛苦與無趣，是一個重要的論點，是交響樂的主要核心思想。

舒伯特的第九交響曲是一部具有閃亮生命能量的器樂作品，是英雄形象的體現(xiàn)。作曲家在他的作品中試圖通過肯定積極的理想來擺脫絕望的狀態(tài)。交響樂的內(nèi)容取決于人們的生活、自然的美麗、力量的源泉、與人交往和體驗生命過程的無窮無盡等，浪漫的色彩滲透到交響樂的所有主題形態(tài)中，作曲家以積極的態(tài)度表達了他的英雄思想。雖然交響樂中融入了一些戲劇性的東西，但和整個交響樂的戲劇性并沒有沖突。而主題介紹起著重要的戲劇作用，其回聲將在后面的第二部分和第四部分中聽到，然后主要和次要再次匹配，其中快板充滿活躍，表現(xiàn)出一種夸張的語調(diào)和一種英雄的動機，并在音樂的發(fā)展中逐漸增長，這就是性格。隨后它將滲透到所有發(fā)展事件中，交響樂的第二部分行板與英雄的悲傷相結(jié)合，也使用了并置。在這種情況下，不僅要確定主要部分的比例，還要確定它們的子部分。一方面，它們之間存在共同的吸引力，彼此形成對比；另一方面，由于主題材料的靈活轉(zhuǎn)換以及結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)的有序性，新奇的元素會產(chǎn)生。交響曲的第三部分代表了人們生活的光明印象，維也納的街頭旋律被音樂人所捕獲，在此舒伯特使用了奏鳴曲形式，主題是對比的，所有表達方式都旨在重現(xiàn)節(jié)日舞蹈的畫面。第四部分將全曲推向高潮，感情波瀾層層疊疊、縈回不盡。

人們可以認(rèn)為交響樂的結(jié)束是作品的高潮，“對其有取之不盡的力量，對生命意義的擁有極其強烈肯定”，具有史詩般的深度。

弗朗茨·舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格為即將崛起的浪漫主義音樂打下了基礎(chǔ)，讓更多的藝術(shù)家不再壓抑自己的本質(zhì)情感，讓他們的情感得到迸發(fā)，開辟了一個全新的藝術(shù)時代，一個只屬于本質(zhì)情感的時代。