關(guān)于詩(shī)人泰戈?duì)柪L畫作品中的線條探究

◎單煒明

泰戈?duì)柪L畫作品中線條藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化、直線和曲線交織、實(shí)施交錯(cuò)，線條極具夸張力。泰戈?duì)柕木€條并不局限于完全的寫實(shí)，而是對(duì)事物某一特性進(jìn)行夸張和想象，用線條展現(xiàn)一種韻律美、放縱美、平衡美。泰戈?duì)栐?jīng)這樣評(píng)價(jià)自己的繪畫藝術(shù)：我的繪畫就是線條的韻律，是一種詩(shī)歌化的線條，線條就是我對(duì)生活或者世界的一種闡述。我們?cè)阼b賞泰戈?duì)柪L畫作品中的線條藝術(shù)時(shí)，不能脫離他的詩(shī)歌理念和哲學(xué)思想，從更為宏觀的角度來理解他的線條藝術(shù)。本論文深入探究了泰戈?duì)柪L畫作品中的線條藝術(shù)，提出了一些鑒賞泰戈?duì)柧€條藝術(shù)的意見，以供廣大同仁參考。

一、品味泰戈?duì)柪L畫作品中的放縱藝術(shù)

泰戈?duì)柕娘L(fēng)景畫多以描繪植物和天空為主，線條的排列和組合獨(dú)具一格，或運(yùn)用筆直的線條勾勒出直沖云霄的炊煙；或運(yùn)用圓滑的曲線勾勒漸漸西沉的太陽(yáng)；或運(yùn)用粗壯的線條潑墨式的畫法，繪制參天的古樹；或運(yùn)用細(xì)膩的線條勾勒出小船的桅桿。我們很難把泰戈?duì)柕木€條藝術(shù)劃歸某一流派，因?yàn)樗木€條藝術(shù)從來不拘泥于條條框框，力求運(yùn)用線條藝術(shù)表達(dá)出自己的真實(shí)情感，他打破了傳統(tǒng)的線條運(yùn)用規(guī)律，開創(chuàng)出了線條的獨(dú)特韻律。正如泰戈?duì)栐凇妒裁词撬囆g(shù)》一文中所說的那樣，他享受繪畫的自由和韻律，線條藝術(shù)是美術(shù)作品的獨(dú)特語(yǔ)言，線條不是為了臨摹某些外像，而是為了描繪外像在我們腦海中的幻象，描繪出美術(shù)作品的和諧整體。所以泰戈?duì)柕木€條藝術(shù)就是打破常規(guī)。例如泰戈?duì)枮樽约核嫷淖援嬒?，常常運(yùn)用多變的曲線來進(jìn)行繪畫，畫中的臉型常常是扭曲的，完全不同于其他的肖像畫；泰戈?duì)栕髌分杏忻枥L夫妻對(duì)視的作品，他運(yùn)用了細(xì)膩的線條凸顯了面部特征，把夫妻二人的臉緊緊貼在一起，從畫面中就可以感受到夫妻二人眼神中的情感交流。泰戈?duì)柪L畫作品中的放縱藝術(shù)就是打破常規(guī)，不為自己的美術(shù)創(chuàng)作設(shè)防，用畫筆描繪真正的內(nèi)心世界。

二、鑒賞泰戈?duì)柈嫻P下線條藝術(shù)的和諧韻味

我們可以在泰戈?duì)柕男は癞嬜髌分锌吹藉e(cuò)亂交織的線條，縱橫交錯(cuò)，粗細(xì)有致，但是這些錯(cuò)亂的線條組合在一起卻產(chǎn)生了全新的和諧美。例如泰戈?duì)柕呐孕は癞嬛?，?jīng)常運(yùn)用大面積的縱橫交錯(cuò)的線條打底，在運(yùn)用和黑色線條勾勒出五官，泰戈?duì)柕木€條不刻意追求光與影的虛實(shí)關(guān)系，不過分苛求線條的角度和輕重，更類似于一種隨心所欲的寫實(shí)創(chuàng)作。印度是佛教的發(fā)源地，泰戈?duì)柕睦L畫作品中流露著濃濃的梵學(xué)氣息，在印度佛教雕塑、壁畫中女性占據(jù)了主導(dǎo)地位，這些女性是慈悲的化身，眼神中流露著慈悲和溫暖，這些都可以在泰戈?duì)柕呐孕は癞嬛姓业綄?duì)應(yīng)。泰戈?duì)柈嫻P下的女性，雖然色調(diào)比較沉郁和單調(diào)，但是眼神和氣質(zhì)總是讓人過目難忘，就是因?yàn)樗镁€條重點(diǎn)描繪了女性的眼神，細(xì)膩的線條勾勒出女性眼神中的慈愛，面部線條比較平緩，給人一種寧?kù)o溫柔的感覺。泰戈?duì)柕娘L(fēng)景畫中也常常是樹木與天空、山與水等世間萬(wàn)物和諧統(tǒng)一，是一種典型的“禪”的思維，天地和諧統(tǒng)一，泰戈?duì)柟P下的線條藝術(shù)蘊(yùn)含著“梵我一如、和諧統(tǒng)一”的梵學(xué)思維，我們可以把泰戈?duì)柕睦L畫藝術(shù)看作是他天馬行空想象力的產(chǎn)物，用他敏銳的直覺創(chuàng)作出了一個(gè)想象的世界。

三、領(lǐng)悟泰戈?duì)柧€條藝術(shù)中的抽象藝術(shù)

在泰戈?duì)柡芏嗬L畫作品很多主人公是沒有五官的，只有一個(gè)模糊的輪廓，或者是一個(gè)背影，這可能是因?yàn)樘└隊(duì)柺艿轿鞣匠橄笏囆g(shù)的影響。泰戈?duì)柡苌瞄L(zhǎng)運(yùn)用曲線來勾勒人的外形，這一點(diǎn)在人物肖像畫可以看到，例如只有婀娜背影的席地而坐的女人們的背影；身穿彩裙翩翩起舞的少女，只描繪了舞動(dòng)的雙臂，難以一睹芳容。此外，在泰戈?duì)柪L畫作品中還經(jīng)常看到呈旋渦狀的線條，泰戈?duì)柊讶说奈骞匐[藏在線條的漩渦中，形成了獨(dú)特的抽象藝術(shù)。泰戈?duì)柪L畫作品中經(jīng)常會(huì)看到不規(guī)則圖形的運(yùn)用和組合，它又不同于西方的抽象藝術(shù)，是泰戈?duì)柦Y(jié)合了自身的梵學(xué)思維做出的創(chuàng)新，是一種獨(dú)創(chuàng)的抽象線條藝術(shù)。

結(jié)語(yǔ)

泰戈?duì)柪L畫作品中的線條藝術(shù)是詩(shī)歌、繪畫、哲學(xué)的結(jié)合體，我們?cè)阼b賞泰戈?duì)柕睦L畫作品時(shí)，也要打破美術(shù)鑒賞的常規(guī)，站在一個(gè)宏觀、開放的視角審視其繪畫作品。泰戈?duì)柟P下的線條藝術(shù)是一顆潛藏在他繪畫作品中的明珠，等待著有識(shí)之士進(jìn)行深度挖掘，體會(huì)泰戈?duì)柂?dú)具匠心的線條藝術(shù)。