◎王芷蘊
一種藝術(shù)文化想要得到有效流傳,讓欣賞者能夠有效地接受并且喜愛,那么其必須擁有一定的獨特魅力,因此,要想讓中國戲曲得到有效傳播并受到大眾的喜愛,那么我們首先就要讓欣賞者產(chǎn)生研究的欲望和興趣,從而讓他們在興趣以及了解欲望的基礎(chǔ)上,投入更多精力認(rèn)真了解和研究。
鋼琴是一種很受世界人民喜歡的音樂表現(xiàn)藝術(shù)形式,其獨有的音樂表現(xiàn)魅力能夠有效增強傾聽者對于音樂的理解,讓他們感受到音樂之美。而在我國傳統(tǒng)戲曲中,加入鋼琴音樂的伴奏,使其美妙的聲音流淌在戲曲伴奏之中,不僅能夠增強傾聽者對于戲曲的興趣,還能開闊他們的眼界,豐富其藝術(shù)表演形式,加強傾聽者對于戲曲旋律中情感的積淀和理解,從而增強其感受。如在場地以及人員有限的情況下,鋼琴演奏者通過自身對于戲曲的理解,進行即興的鋼琴伴奏,其不僅能夠渲染出武場的鑼鼓效果,還能對文場的音樂情緒進行真實演繹,從而加強傾聽者的情緒理解,多元化地體現(xiàn)出戲曲藝術(shù)的魅力。另外,將鋼琴藝術(shù)引入到戲曲技藝傳承中,還能打破傳統(tǒng)的一對一的教學(xué)模式,杜絕“口耳相傳”帶來的傳承差異,使中國戲曲能夠在青少年傳承中輻射更廣。
除了利用各種多元化的手段來豐富戲曲魅力,促進戲曲傳播以外,我們戲曲工作者還可以深度挖掘鋼琴藝術(shù)的有效傳播途徑,從而開拓多元化的戲曲文化傳播方式,從而使其以一種多元化的方式來呈現(xiàn)在世界人民面前,進而增強欣賞者對其文化內(nèi)涵的理解,使他們更加深入喜歡這種藝術(shù)。
鋼琴音樂藝術(shù)自發(fā)展以來,歷經(jīng)多個時期,有著極其豐富的傳播途徑,而縱觀我國傳統(tǒng)戲曲文化則一直秉承著一種被固化的理念和原則,并未隨著時代的發(fā)展而有所突破。這種相對固化的傳播方式極大地阻礙了其影響力的擴大,進而使受眾變小,流傳范圍日趨縮小。要想改變這樣的情況,真正地讓大家對戲曲文化形成深度的了解,從而真正喜歡這種文化,當(dāng)代戲曲工作者一定要積極學(xué)習(xí)鋼琴藝術(shù)傳播的手段,從而豐富傳播途徑,擴大傳播范圍,讓更多的人深入了解戲曲文化并喜愛戲曲文化。
例如對于戲曲文化中的一些優(yōu)秀故事和片段,我們可以將其編為一些電影或者電視劇,利用這種大眾喜歡的方式來吸引其他人的注意,從而擴大其影響力,提升其傳播效果,使更多的人用更多的方式來欣賞和了解我國優(yōu)秀的戲曲文化,從而進行積極研究和發(fā)揚。戲曲工作者還要積極打破“固步自封”“孤芳自賞”的想法和理念,積極與各種流行元素進行結(jié)合,從而加強人們對于戲曲文化的理解,促進其廣泛傳播。如可以像鋼琴曲一樣舉辦演奏會,像流行歌曲一樣舉辦演唱會等。這樣不僅豐富了戲曲傳播的途徑,對戲曲文化進行了有效推廣,還讓當(dāng)代戲曲文化進行了有效的嘗試,為其在眾多文化中脫穎而出打下了良好的基礎(chǔ)。另外,我們當(dāng)代戲曲文化工作者還要積極利用各種網(wǎng)絡(luò)的手段,將喜愛戲曲的群眾集中起來,定期進行學(xué)習(xí)和推廣,從而有效提升其傳播范圍,使其更容易被更多人民所接受。
中國戲曲博大精深,氣象萬千,其不僅承載著我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,還在其一板一眼中蘊含著我國人民對于生活、對于人生、對于美的了解。因此,要想真正地將我國戲曲發(fā)揚光大,不斷提升其影響力,當(dāng)代戲曲工作者一定要對我國戲曲蘊含的深刻內(nèi)涵進行有效挖掘,找到其與其他藝術(shù)形式的共同點,進而在對比中進行分析和了解,吸收與突破,從而使其變得更加美好,更加符合人們對于美的感受。所有的藝術(shù)都是相通的,鋼琴藝術(shù)也是如此,它們都是在用自己的方式來進行真善美的表揚,對假丑惡進行抨擊。因此,要想讓戲曲真正被更多的人接受,那么戲曲文化一定要積極借鑒各種文藝表達形式,從而浴火重生,使其綻放出其獨有的藝術(shù)魅力。如戲曲工作者可以學(xué)習(xí)歌劇中的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式,從而豐富自己的表演方法和表演形式,使戲曲藝術(shù)綻放出更美之花。
戲曲是我國傳統(tǒng)文化的重要承載者,是我國獨有的優(yōu)秀的民族文化,對于我們繼承和發(fā)揚我國文化有著非同一般的意義。我們當(dāng)代戲曲工作者一定要不斷學(xué)習(xí)和努力,利用各種手段來豐富其傳播方式,擴大其傳播范圍,使更多人感受到我國戲曲文化的魅力,進而愛上戲曲文化。