對(duì)體態(tài)律動(dòng)與古箏演奏的探討

郭 蓉

（甘肅省歌劇院，甘肅 蘭州 730030）

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器，屬于彈撥樂器。它是中國獨(dú)特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛。在我國眾多的古典樂器中，古箏憑借自身具備較強(qiáng)的優(yōu)美音色以及較為優(yōu)雅的演奏體態(tài)，在古典樂器中占據(jù)著較為重要的位置。并且，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展以及音樂領(lǐng)域的不斷推進(jìn)，在當(dāng)前的社會(huì)中，古箏的演奏方式以及演奏技巧也出現(xiàn)了一定的調(diào)整。將體態(tài)律動(dòng)與古箏演奏進(jìn)行融合，能夠強(qiáng)化演奏者對(duì)音樂的了解程度以及自身的韻律意識(shí)，同時(shí)也能夠輔助其更好的對(duì)音樂內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，幫助聽眾進(jìn)行音樂詮釋，強(qiáng)化整體的演奏效果，營造出合適的演奏氛圍。

一、體態(tài)律動(dòng)與古箏演奏之間所形成的關(guān)系

著名的音樂學(xué)家達(dá)爾克羅茲曾經(jīng)指出，人類的身體也可以被看作是一種天然的樂器。當(dāng)人類在接觸到音樂時(shí)，其自身會(huì)不自覺地進(jìn)行律動(dòng)。結(jié)合音樂進(jìn)行身體擺動(dòng)，是人類自身的一種本能[1]。所以，在進(jìn)行古箏演奏的過程中，演奏者們就可以通過體態(tài)律動(dòng)的方式對(duì)自身進(jìn)行控制，對(duì)演奏中的情感形成有效的豐富；其次，在演奏的過程中，當(dāng)演奏者全情投入后，其會(huì)不滿于只能夠用手進(jìn)行演奏，此時(shí)將體態(tài)律動(dòng)融合進(jìn)去，演奏者的心態(tài)就會(huì)趨于穩(wěn)定，和諧地調(diào)整自己的身體律動(dòng)狀態(tài)以及手部律動(dòng)狀態(tài)，從而強(qiáng)化整體的演奏質(zhì)量；演奏箏的時(shí)候要聲情并茂。最后，在古箏演奏的過程中，聽眾們不僅需要形成高度的聽覺體驗(yàn)，同時(shí)也需要形成較強(qiáng)的視覺體驗(yàn)。所以可以說，當(dāng)演奏者能夠有效地將體態(tài)律動(dòng)與演奏進(jìn)行融合時(shí)，能夠?yàn)槁牨妱?chuàng)建一個(gè)真實(shí)豐富的演出氛圍。

二、在古箏演奏中進(jìn)行體態(tài)律動(dòng)的具體作用

眾所周知我們?nèi)祟惖闹w語言很豐富，表達(dá)的情感也不一樣，在古箏演奏中，肢體語言所表達(dá)的不僅僅是彈奏者的情感更能表達(dá)出曲子的特別情感，遇悲則慢，遇喜則快，這是一個(gè)基本不變的表達(dá)方式。整體來說，在進(jìn)行古箏演奏的過程中，演奏者們不僅要用自己的雙手去對(duì)琴弦進(jìn)行撥弄，形成古箏音樂，同時(shí)其也會(huì)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候?qū)ψ约荷眢w的其他軀干部位進(jìn)行律動(dòng)應(yīng)用，以此豐富演奏的協(xié)調(diào)性以及飽滿性。換句話說，結(jié)合體態(tài)律動(dòng)進(jìn)行古箏演奏，對(duì)于整體演奏效果來說具備較為豐富的推動(dòng)意義。

首先，通過體態(tài)律動(dòng)，演奏者能夠?qū)ψ陨硇纬梢欢ǖ闹?。在演奏的過程中，演奏者會(huì)需要用自己的雙肩以及雙臂所形成的力度去推動(dòng)自己的手腕以及手指進(jìn)行琴弦操作。并且在此期間，演奏者的手指之間就會(huì)形成一個(gè)比較協(xié)調(diào)的力，從而強(qiáng)化整體的效果[2]。站在演奏者的旁邊來看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)演奏者的雙手會(huì)形成較遠(yuǎn)的著弦點(diǎn)，從而整體的演奏效果就能夠更加容易控制。

其次，在古箏演奏的過程中，演奏姿勢基本分為坐式，立式。演奏者通常需要坐在琴凳上進(jìn)行古箏操作，所以其自身的腰部以及下肢會(huì)對(duì)上身的軀干形成一定的支撐，使得整個(gè)身體能夠形成一個(gè)較為完整的柱體，進(jìn)而幫助其能夠更加準(zhǔn)確的進(jìn)行琴弦彈動(dòng)。同時(shí)，在演奏的過程中，由于這一種支撐力的存在，演奏者能夠形成最佳的心理狀態(tài)，能夠?qū)~曲的平衡感進(jìn)行有效強(qiáng)化。

第三，在古箏演奏的過程中，通過體態(tài)律動(dòng)，肢體的完美配合，演奏者能夠結(jié)合身體其他部位的律動(dòng)感對(duì)手部演奏所形成的缺陷進(jìn)行合理的補(bǔ)充。雖然，大部分演奏者在進(jìn)行古箏演奏時(shí)，自身的研究技巧都能夠形成一定的熟練感，并且手指演奏所形成的演出效果也會(huì)比較好，但加入了體態(tài)律動(dòng)而形成的演奏質(zhì)量會(huì)更高，情感也會(huì)更加豐富[3]。當(dāng)演奏者在結(jié)合身體律動(dòng)進(jìn)行古箏演奏時(shí)，其自身與手指之間所形成的協(xié)調(diào)感以及力度能夠得到有效的強(qiáng)化控制，當(dāng)演奏者在向前進(jìn)行手指發(fā)力時(shí)，其自身的軀干以及手臂所形成的重心會(huì)出現(xiàn)變化。比如，當(dāng)演奏者在演奏曲調(diào)較為深沉的古箏曲目時(shí)，其會(huì)不自覺的進(jìn)行手指前傾，并且也會(huì)形成重心前傾，從而其自身的內(nèi)心會(huì)出現(xiàn)一種穩(wěn)定感以及平衡感，有效的將音色下沉以及音色上提進(jìn)行有效的銜接。

第四，在結(jié)合體態(tài)律動(dòng)進(jìn)行古箏演奏時(shí)，演奏者可以通過律動(dòng)來對(duì)自身的身體重心進(jìn)行調(diào)整，使得整體放入演奏效果能夠更加平衡。比如，當(dāng)演奏者在演奏古箏曲《鐵馬吟》時(shí)，通常會(huì)應(yīng)用自己的右手進(jìn)行滑音處理，以此強(qiáng)化箏曲的低音效果。但對(duì)于一些技能不強(qiáng)的演奏者來說，其會(huì)由于無法控制滑音程度，而影響整體的效果。對(duì)此，在具體的演奏過程中，演奏者就可以通過移動(dòng)上身軀體的方式，對(duì)重心進(jìn)行調(diào)整，從而能夠有效地完成滑音處理。

最后，在演奏的過程中，演奏者可以通過自身身體的律動(dòng)對(duì)手臂形成控制，以此對(duì)手指以及箏曲形成有效的宏觀調(diào)控[4]?？傮w來說，在演奏的過程中，演奏者能夠形成更加放松、更加投入的心態(tài)，有效對(duì)演奏效果形成全面的保障。

三、結(jié)語

綜上所述，在結(jié)合體態(tài)律動(dòng)進(jìn)行古箏演奏的過程中，演奏者們一定要對(duì)體態(tài)律動(dòng)的要點(diǎn)形成關(guān)注，完美把肢體語言與表達(dá)情感結(jié)合，做到人琴合一的境界，這樣所給觀眾呈現(xiàn)的絕對(duì)是一場聽覺盛宴，關(guān)注之后并將其進(jìn)行有效的貫徹以及落實(shí)，強(qiáng)化自身對(duì)音樂節(jié)奏的認(rèn)知以及敏感程度，從而有效提升自己的演奏效果以及演奏姿態(tài)。此外，將體態(tài)律動(dòng)與古箏演奏進(jìn)行融合，也能夠在一定程度上推進(jìn)古箏的現(xiàn)代化發(fā)展，將其與現(xiàn)代音樂的體系進(jìn)行完美融合，在傳承傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也能夠?qū)ζ溥M(jìn)行創(chuàng)新。