二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧運(yùn)用

梁 萌

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

與其他音樂演奏方式相比，二胡的聲音是獨(dú)具特色的，而且與人聲有異曲同工之妙，比如二胡演奏可以是低沉的，也可以是高亢等或者肅殺如風(fēng)，不同的節(jié)奏、不同的演奏方式和技巧都會(huì)對(duì)音樂作品的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生極大影響，而演奏者的技巧、樂感以及演奏水平都直接決定了二胡的魅力以及音樂作品情感能否淋漓的展現(xiàn)?？傊瑹o論是歷史上代代流傳的名曲，還是不斷涌現(xiàn)出來的新樂曲，演奏者的樂感和演奏技巧缺一不可，才能達(dá)到二胡演奏最終目的。

一、二胡演奏藝術(shù)中的樂感

二胡演奏藝術(shù)中，演奏者只有將觀眾帶入到樂感世界中才能體現(xiàn)出二胡演奏的樂趣，否則只會(huì)給人一種枯燥無味的感覺，也就達(dá)不到二胡演奏的最終目的。

（一）對(duì)音樂的感知能力

在音樂作品中，都有其獨(dú)特的旋律或節(jié)奏，這是每一個(gè)優(yōu)秀音樂作品都需要具備的元素。在作品演奏過程中，二胡演奏者會(huì)利用自己的所學(xué)和能力在腦海中對(duì)這些客觀因素進(jìn)行加工再創(chuàng)作，就可以將這些本來沒有聯(lián)系的音符變成一首完整的、優(yōu)秀的曲調(diào)，滿足人們對(duì)于音樂的需求。所以這一系列活動(dòng)都是二胡演奏者的心理活動(dòng)，而且是在演奏者理性、合理的處理元素基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，最終形成演奏者對(duì)樂曲的獨(dú)特“感知”[1]。就音樂而言，無論是初學(xué)者還是已經(jīng)成功的音樂作家或演奏者，他們對(duì)音樂必須有獨(dú)到的見解、一定的審美能力以及對(duì)音樂的感知，這些因素會(huì)直接影響到演奏者的水平，而且所有音樂作品演奏過程中演奏者不僅要扮演好演奏者的角色，還應(yīng)該以欣賞者的角度去欣賞音樂，才能將最美好、具有藝術(shù)魅力的音樂作品展現(xiàn)給觀眾，最終達(dá)到情感上的共鳴。因此，在音樂作品演奏過程中，對(duì)于演奏者的隨機(jī)應(yīng)變能力、控場力以及良好的心理素質(zhì)等都會(huì)有一定要求，并根據(jù)音樂旋律、音樂背景故事等靈活轉(zhuǎn)變音樂的抑揚(yáng)、緩急。對(duì)于演奏者來說，除了多了解音樂文化背景、積累豐富的經(jīng)驗(yàn)和人生閱歷，還要用心去感悟音樂、體會(huì)其中蘊(yùn)含的各種情感，多讀書，才能在不斷學(xué)習(xí)中增強(qiáng)演奏者的自信心，才會(huì)更加深刻的理解音樂，感知音樂中的美。

（二）對(duì)音樂的聯(lián)系能力

優(yōu)秀的二胡演奏者對(duì)于音樂的感知應(yīng)該是豐富的、多樣化的，才能在演奏過程中用一定技巧將觀眾帶入到音樂情景中，給觀眾一種身臨其中的感覺，才能讓觀眾準(zhǔn)確分辨出音樂作品的景、物和情。比如《二泉映月》，在二胡演奏者豐富的演奏技巧下和對(duì)音樂作品的完美詮釋，使觀眾在聆聽過程中腦海中浮現(xiàn)出衣衫襤褸的阿炳靜靜的立在在悠長的古巷中的真實(shí)情景，然后在音樂情景中感悟人生百態(tài)。再如，《空山鳥語》，演奏過程中演奏者會(huì)將觀眾帶入到一個(gè)郁郁蔥蔥又空明的青山中，青山就像剛剛被雨洗過一樣干凈、透明，同時(shí)在雨霧繚繞中又能隱約看到青山上的山寺?？傊?dāng)演奏者的技巧達(dá)到一定水平以后，就可以起到凈化和感染人們心靈的藝術(shù)效果，從而升華音樂的精神內(nèi)涵。

二、二胡演奏藝術(shù)中演奏技巧的分析

（一）演奏速度

在音樂演奏過程中，二胡演奏者的速度也會(huì)直接影響到樂曲的情感表達(dá)以及樂曲展現(xiàn)的效果。比如演奏速度塊，會(huì)給觀眾一種歡快、愉悅、喜慶的感覺，而緩慢的樂曲會(huì)給人一種放松、安靜、沉穩(wěn)的感覺。為了展現(xiàn)不同類型音樂作品的特點(diǎn)和情感表達(dá)，演奏者必須控制好演奏速度。

（二）演奏節(jié)奏

通常來說，樂曲的節(jié)奏都是由強(qiáng)弱音節(jié)、長短音的變換引起的，而且不同的樂曲會(huì)有不同的節(jié)奏，然后給觀眾不同的視聽效果，從而滿足不同觀眾對(duì)音樂的需求。二胡演奏者為了保證音樂的演奏效果，必須把控好節(jié)奏和速度變化，并且在演奏前將音樂作品的風(fēng)格、節(jié)奏等準(zhǔn)確把握好，再為觀眾呈現(xiàn)出完美的音樂作品。

（三）揉弦技巧

揉弦是二胡演奏過程中，演奏者經(jīng)常會(huì)用到的一種具有獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)的演奏技巧，而且無論是快速曲子還是慢速曲子都可以通過揉弦技巧為觀眾展現(xiàn)出具有更強(qiáng)音樂感染力的作品，豐富樂曲的情感。但是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)對(duì)于二胡演奏者的技巧和綜合實(shí)力等要求都比較高，這就需要演奏者勤加練習(xí)，多掌握演奏技巧。通過一些研究，筆者發(fā)現(xiàn)在揉弦技巧過程中會(huì)受到一些因素影響整體演奏效果。造成的主要原因在于學(xué)習(xí)者往往會(huì)通過小臂動(dòng)作進(jìn)行揉滾，而指關(guān)節(jié)活動(dòng)頻率教少，技巧掌握不到位。在這種情況下，教師應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)學(xué)習(xí)者的引導(dǎo)，傳授一些簡單技巧，合理把握演奏節(jié)奏，循序漸進(jìn)、緩慢合理。但是音樂作品的類型有很多，并且要求也存在一些差異性，這就要求演奏者理性分析、靈活運(yùn)用方法，做到具體問題具體分析。

（四）滑音技巧

滑音技巧主要包括上滑音、下滑音、回滑音和墊指滑音等多個(gè)類型，一般情況下演奏者可以通過音的距離進(jìn)行區(qū)分[2]。具體來說，上滑音就是從低音滑向高音，下滑音與其相反是從高音滑向低音；墊指滑音需要通過多個(gè)手指聯(lián)合才能產(chǎn)生的效果，而回滑音最終會(huì)回到原音。無論哪一種滑音技巧，最終的目的都是為了向觀眾呈現(xiàn)最完美的樂曲，這也需要演奏者根據(jù)音樂的情景、情感表達(dá)以及節(jié)奏等因素合理運(yùn)用好滑音技巧。

三、結(jié)語

綜上，二胡作為我國傳統(tǒng)樂器，在音樂藝術(shù)中占據(jù)著舉足輕重的地位，并且對(duì)于演奏者的審美要求、對(duì)音樂的樂感以及演奏水平等都比較高，這些因素也決定了作品演奏能否成功，以及觀眾對(duì)音樂情感表達(dá)能夠深刻理解。因此，教師應(yīng)該在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生加強(qiáng)技巧學(xué)習(xí)，增強(qiáng)訓(xùn)練力度，積累扎實(shí)的理論知識(shí)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才能不斷提高演奏水平。