描飾技法在漆器裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

□楊 華 江蘇大學(xué)

在藝術(shù)創(chuàng)作中，任何一類技法都有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，尤其是大漆藝術(shù)，其表現(xiàn)技法多樣，需要藝術(shù)愛好者深入探究其內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值。漆畫憑借其與眾不同的藝術(shù)呈現(xiàn)效果，被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代漆器中，受到漆器收藏家的高度認(rèn)可?；诖?，本文圍繞描飾技法在漆器裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用展開系統(tǒng)探究，以供借鑒。

一、描飾技法在傳統(tǒng)漆器裝飾中的應(yīng)用

在古代漆器裝飾設(shè)計(jì)中，由于受到技術(shù)的限制，諸如白色、粉藍(lán)色、淺茶色等較為復(fù)雜的顏色無法使用單一漆料調(diào)和而成，需要在調(diào)配漆料時(shí)摻入具有色澤調(diào)和作用的桐油。由此可知，描漆同樣可以使用油色。在描漆過程中，創(chuàng)作者不僅需要使用“描”這一技法，還需要配合刻畫的方式呈現(xiàn)復(fù)雜的紋理圖案與明暗，使整個(gè)畫面更加生動(dòng)、形象。在描畫色漆后，創(chuàng)作者還需要使用畫筆將干燥的漆粉均勻地掃進(jìn)紋路中，以此呈現(xiàn)出絢爛多彩的顏色。

以北魏司馬金龍墓出土的一件屏風(fēng)為例，其屬于描油技法的典型案例。整個(gè)屏風(fēng)的裝飾漆畫采用與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法呈現(xiàn)故事內(nèi)容，包括盡孝道、文人雅客及女貞女德等，充分體現(xiàn)出墓主人文化思想與民族傳統(tǒng)思想的契合。整件屏風(fēng)以朱漆為主體，以橙紅色、淺黃色、青綠色及白色等為輔助配色，與油色協(xié)調(diào)搭配，呈現(xiàn)出女子潔白的肌膚、硬朗的輪廓，以及精致的五官。由于礦物色料與油色的保存時(shí)間較短，而且屏風(fēng)表面沒有保護(hù)漆，故而漆畫脫落較為嚴(yán)重。

使用描金罩漆這一技法，在清代尤為盛行。這里以明末清初的花紋龍大箱為例，箱子的中間刻畫了海棠與牡丹，四個(gè)邊角有并蒂蓮枝，其上刻有雙龍圖紋，兩側(cè)的銅環(huán)作鏤空狀。仔細(xì)觀察整件箱子的外觀裝飾，其中，龍的輪廓線剛勁有力，精神抖擻，栩栩如生，是一件杰出的描金罩漆器工藝品。

經(jīng)過能工巧匠的不斷嘗試與積累，描金罩漆逐步衍生出識(shí)文描金。識(shí)文描金是使用濃稠的漆料填充堆積形成的花紋，然后借助貼金工藝形成完整的藝術(shù)創(chuàng)作。識(shí)文描金在隋唐時(shí)期流入日本，并被日本人稱為蒔繪。由此可見，蒔繪是在中國描金技法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。

二、簡述描飾技法在現(xiàn)代漆器裝飾中的應(yīng)用

筆者深入探究描金技法在現(xiàn)代漆器裝飾中的應(yīng)用，這里以喬十光的《新竹》為例。在該作品中，我們可以看到整個(gè)畫面表達(dá)出竹子一派綠色生機(jī)的景象，高度贊揚(yáng)了竹子鋼制堅(jiān)韌的高貴品格。畫面的顏色搭配放棄了以綠色描繪植物的常規(guī)思想，而是將重心投放在畫面布局結(jié)構(gòu)及材質(zhì)美感方面。藝術(shù)創(chuàng)作者采用描飾技法，用金色修飾竹子，用銀色刻畫飛禽，整幅畫面色彩搭配協(xié)調(diào)，極具藝術(shù)審美價(jià)值。

《髹飾錄》中提到“細(xì)勾為陽，疏理為陰，或黑漆理，或彩金象”。由此可知，在描繪過程中，藝術(shù)創(chuàng)作者可以通過調(diào)整色彩的密度呈現(xiàn)花紋的紋理。細(xì)勾是指使用漆料勾勒花紋，在貼金處理后，讓紋理高于漆地。梳理是指通過刻畫的方式，呈現(xiàn)陰陽面。黑漆理是指以金色花紋為底，用黑漆勾勒紋理。而彩金象是指使用不同顏色的金陰粉涂刷花紋，勾畫色彩絢爛的花朵。

除上述積累方法外，描金技法還包括渾金漆描金。通常，渾金漆描金的做法主要包括如下兩種：其一，用填金的方法，在金漆地上刻畫花紋，使用顏色各異的金箔粉填充，呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)特征；其二，暈金，具體是指使用明暗度不同的金箔粉，從花紋內(nèi)部逐步向外暈染，增強(qiáng)描金效果。渾金漆描金較為常見的方法是在黑漆底上使用金色漆料暈染，呈現(xiàn)出內(nèi)重外淡色彩形式，及層層疊加的藝術(shù)特征，進(jìn)而人體現(xiàn)出陰暗交合的視覺效果。

以吳守端的漆畫作品《玉立》為例，其屬于描金技法中暈金的典型案例。該畫作采用的暈金表達(dá)技法與傳統(tǒng)技法存在較大差異，其采用了無勾勒暈金法。即創(chuàng)作者先用漆料描繪圖案輪廓線，待漆料完全干燥后，將金粉暈染到圖案上，增強(qiáng)圖案的肌理感與明暗度。此外，吳守端的暈金漆畫還摻入了大量的銀粉、銅粉及鉛粉等輔助材料，呈現(xiàn)出沉靜致遠(yuǎn)、色彩斑斕的藝術(shù)效果。吳守端將“描”與“暈”的表現(xiàn)技法應(yīng)用得淋漓盡致，巧妙地利用了光與透視的關(guān)系，并且采用工筆平涂的方式，從而激發(fā)了受眾的情感共鳴，加深了作品的藝術(shù)效果。

綜上所述，材質(zhì)與表達(dá)技法是漆器藝術(shù)語言的重要表達(dá)媒介。而其中的描飾技法是將創(chuàng)作者特立獨(dú)行的創(chuàng)作思想融合到主體設(shè)計(jì)中，同時(shí)將漆器自身具有的不確定因素產(chǎn)生的肌理效果作為輔助表達(dá)方式，以此呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)效果。