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    論“陶詩陶畫”拓展性課程的開發(fā)與實踐

    2019-12-16 01:48:53沈明仙
    中國篆刻·書畫教育 2019年3期
    關鍵詞:陶詩繪畫課程

    沈明仙

    摘 要:拓展性課程“陶詩陶畫”是陶行知先生的詩畫成畫,學生創(chuàng)編小詩,詩情畫意相結合。本文著重研究的是“陶詩陶畫”的樣式:左右式、上下式、嵌入式,以及基本技巧,即找出陶詩中入畫的詞句進行畫畫,夸張的手法,四物狀態(tài),各具特色:即動物篇藏頭露尾、植物篇千姿百態(tài)、人物篇畫出神態(tài)、景物篇畫出韻味。

    關鍵詞:陶詩陶畫 基本技巧

    自浙江省教育廳頒發(fā)《浙江省教育廳關于深化義務教育課程改革的指導意見》(浙教基〔2015〕36號)文件以來,拓展性課程以培育學生的主體意識、完善學生的認知結構、提高學生自我規(guī)劃和自主選擇能力為宗旨,著眼于培養(yǎng)、激發(fā)和發(fā)展學生的興趣愛好,開發(fā)學生的潛能,促進學生個性的發(fā)展和學校辦學特色的形成而進入我省基礎教育課程體系領域。陶行知是偉大的人民教育家,他在教育孩子的同時,編了許多膾炙人口的兒童詩,這些兒童詩淺顯易懂、賦予教育意義。陶行知創(chuàng)造教育思想反映了現(xiàn)代教育理論的發(fā)展趨勢,對于我國推進素質教育、創(chuàng)新教育、改革現(xiàn)行教育制度、促進教育事業(yè)發(fā)展有著啟迪和現(xiàn)實指導意義。21世紀是科技時代、信息時代,是智力戰(zhàn)的時代,全球化浪潮風起運涌,知識經(jīng)濟初見端倪,綜合國力的競爭日趨激烈。而綜合國力的競爭決定因素是人,而人的創(chuàng)造素質是其整體素質的核心。誰擁有發(fā)達的教育,擁有大量高素質的創(chuàng)造性人才,誰就擁有最有效的財富和創(chuàng)造財富的財富,誰就能在未來世界發(fā)展中居于主導地位。陶詩陶畫拓展性課程是一門以陶行知先生編的詩,配上小朋友的畫,也可以學生創(chuàng)編小詩,配上畫,詩情畫意相結合的拓展性課程。本文主要闡述深化義務教育課程改革背景下“陶詩陶畫”拓展性課程的基本技巧與方法。

    一、“陶詩陶畫“拓展性課程的課程分類與特點

    從陶詩陶畫拓展性課程的分類來看,較之傳統(tǒng)的兒童畫的無拘無束而言,主要表現(xiàn)為嚴密、節(jié)奏、規(guī)律的理性類。它作為亦詩亦畫具有深遠的寓意,而這些內容是人間的、現(xiàn)實的、生活的祝愿,是孩子們對美好生活最樸素的表達。任何事物需要儀式感,陶詩陶畫亦如此。有一定的形式,美感自然而來。陶詩陶畫的分類有左右式、上下式、嵌入式等。所謂左右式,即陶詩在左邊,陶畫在右邊;或者陶詩在右邊,陶畫在左邊。所謂上下式,即陶詩在上邊,陶畫在下邊;或者陶詩在下邊,陶畫在上邊。所謂嵌入式,即陶詩在中間,陶畫在兩邊。

    從陶詩陶畫拓展性課程的特點來看,具有以下特點:

    第一,具有綜合性。陶詩陶畫拓展性課程著眼于開發(fā)學生的潛能和興趣,要創(chuàng)設有意義的學習情境,設計趣味性、項目式、體驗式的學習活動,完善學生的認知結構,滿足學生的個性化發(fā)展需要。

    第二,具有實踐性。陶詩陶畫拓展性課程體現(xiàn)了與基礎性課程的互補性,著重豐富學生的學習經(jīng)歷,為學生提供更多的動手操作、合作探究、實踐體驗的機會,提高學生勞動實踐技能、解決問題能力和創(chuàng)新意識,促進學生學習方式的轉變。

    第三,審美性。陶詩陶畫拓展性課作為一種美術學習活動,能陶冶學生的高尚情操,提高審美能力,增強對自然和生活的熱愛及責任感,并培養(yǎng)他們尊重和保護自然環(huán)境的態(tài)度以及創(chuàng)造美好生活的愿望與能力。

    第四,人文性。陶行知的教育詩歌幾乎都是他教育實踐的總結和智慧的結果 ,主旋律非常鮮明,加則言簡意賅、通俗流暢、瑯瑯上口,有的類似兒童歌謠,融思想性和藝術性于一體,具有獨特的魅力。

    二、“陶詩陶畫“拓展性課程實施的基本技巧與方法

    技巧,是指表現(xiàn)在文學、工藝、體育等方面的巧妙的技能。繪畫技巧很重要,能不能讓繪畫題材進入畫面是很多因素決定的。一幅成功的攝影、繪畫作品,不要求畫中人參與作品的構思和表現(xiàn)主旨,但服裝、繪畫、廣告中的人物模特無疑是作品的靈魂,能起到從平庸走向出神入化的視覺感受,而技巧的表現(xiàn)起到相當大的作用。陶詩陶畫的基本技巧有圈劃陶詩中入畫詞句,以便更好地畫出陶畫;用夸張的手法來表現(xiàn);動物、植物、人物、景物四物內容,各具特色,繪出精彩。

    1、入畫詞句,圈圈劃劃

    在美術史上,不同時代、不同背景的藝術家都對這一經(jīng)典文本進行不同的解讀。以詩入畫,借畫品詩。陶詩中,有一些詞語句子是跟畫緊緊相聯(lián)系的,正是這些詞句,反映了詩的本意。我們可以抓住這些詞句,找出來,圈圈劃劃,幫助繪畫。這樣有條有理,繪畫就會胸有成竹,有條不紊。所謂入畫詞句,就是納入畫中的詞語句子,也即畫起來得心應手的詞語句子,幫助繪畫者進入到繪畫的情景中。以詞入畫,或取前人整首詞意作畫,或擷取前人一句或數(shù)句詞意作畫,汲取“詞中的畫意”,畫出一幅富有意蘊的繪畫藝術品。詩意畫比較多見的是畫家擷取陶行知詩中一句或數(shù)句有繪畫性的詞句,構思作畫,尤其是選取開端、換頭處和前后闋歇拍處的詞句,從而形成詞意畫藝術構思中最為顯致的美學特征。一說到詩可入畫,我們馬上會聯(lián)想到古代許多詩人的名作都是“詩中有畫”,充滿著畫面感。而我們陶行知詩人的作品,何嘗缺乏可以入畫的妙句?只是沒有挖掘、品評和宣傳而已。宋代畫論家張舜民說過:“詩是無形畫,畫是有形詩”;古希臘也曾有過類似的名句“詩是有聲畫,畫是無聲詩”。這種畫面,有的可以用一幅畫面來表現(xiàn),有的可以用幾幅吊屏來繪出。就像現(xiàn)代攝影、攝像一樣,有的可以攝入一張照片中,有的則需要攝像以視頻來完成。詩家如果不是運用了各種畫面技巧,就不會造出這些所謂“境界”。它的作用是能夠在鏡頭所掃描的空間內,展現(xiàn)出一個完整的意境。通過不同畫面的對比疊印,往往在詩詞里,創(chuàng)造出另一種畫面美感。

    2、夸張手法,煥發(fā)精神

    夸張,修辭手法,為了啟發(fā)讀者的想象力,用夸大的繪畫語言來形容事物。如手臂的描畫,故意畫得特別長,在摘蘋果這個動作中,尤其突出。用夸張的手法,用言過其實的方法,突出事物的本質,加強畫者的某種感情,烘托氣氛,引起讀者的聯(lián)想??鋸埬芤鹱x者的想象和強烈共鳴。在繪畫中,夸張是運用想象和變形,夸大事物的某些特征,畫出不尋常之畫。夸張可分為三類:擴大夸張、縮小夸張、超前夸張。第一,擴大夸張,大者更大。 擴大夸張,故意把客觀事物畫得“大、多、高、強、深”的夸張手法。如猿猴的手臂較長,故意畫得更長,以摘取樹上果子之需。第二,縮小夸張,小者更小??s小夸張,故意把客觀事物畫得“小、少、低、弱、淺”的夸張手法。如大象與老鼠,為了突出大象的大,把老鼠畫得更小。第三,超前夸張,前者更前。超前夸張,在時間上把后出現(xiàn)的事物提前畫出來。如畫畫二十年后自己從事的職業(yè),也許是教師,也許是警察,也許是醫(yī)生,等等??鋸埖漠嬅妫由峡鋸埖奶赵?,更顯畫面內容,使讀者有更深的理解。同時,畫者也可以把不能表達的畫面文字化,更能表達心中的意思。

    3、四物景象,各具特色。動物、植物、人物、景物,四物景象,各具特色。把生活中所思所見化為筆端之四物形象,即是繪畫來自于生活的見證。我們生活中的景象都可以以繪畫的方式表現(xiàn)出來,這無疑會使你我的生活充盈著積極健康的且藝術的氣息。

    (1)動物景象,藏頭露尾。動物是孩子們喜歡的繪畫題材。確實,動物千姿百態(tài),活潑可愛。畫動物的時候,不一定要把整個動物畫出來,可以畫畫頭部,也可以畫畫尾部,或者畫畫身體,藏頭露尾,也是一種景象。動物本身有趣可愛,在動物畫里添加陶詩,意趣加深,活躍畫面。

    (2)植物景象,遮擋關系。植物的葉子錯落有致,一片擋著一片。繪畫時突出主次,處理好遮擋關系,畫出前后關系,前面的先畫,擋住的就不畫了,其形狀和顏色搭配協(xié)調。有大有小,不同角度看到的形態(tài)不同。要遵循近實遠虛、近大遠小的基本原則。把前面的物體畫得豐富,后面的相對畫得簡單些,前面的明暗對比也比后面的物體強。在植物畫面上賦予陶詩,把植物畫活,更加精彩,更加具有生命力,畫面就會顯得有力。

    (3)人物景象,畫出神態(tài)。畫人物,抓住五官,抓住人物特征,五官的比例,做到三庭五眼。三庭:指臉的長度比例,把臉的長度分為三個等分,從前額發(fā)際線至眉骨,從眉骨至鼻底,從鼻底至下頦,各占臉長的1/3。五眼:指臉的寬度比例,以眼形長度為單位,把臉的寬度分成五個等分,從左側發(fā)際至右側發(fā)際,為五只眼形。兩只眼睛之間有一只眼睛的間距,兩眼外側至側發(fā)際各為一只眼睛的間距,各占比例的1/5。關鍵是要畫出神態(tài),比如畫眼睛,變化最明顯的黑眼球和瞳孔的形狀, 從正面的圓形變成了半側面的橢圓形。不過,眼部的塑造規(guī)律還是一成不變的,比如眉毛在眉頭和眉梢部位的生長方向不同;上下眼皮一圈的方圓、虛實和深淺等變化;上下眼皮在內外眼角處的穿插關系;上下眼皮在橫向和縱向上由于明暗的深淺形成的“球體” 的感覺等。人物的陶詩,從五官,從表情、從服飾等方面去考慮,這樣詩情畫意,人物顯得更生動。

    (4)景物景象,畫出韻味。風景畫的畫法,知畫之主體,在風景畫中,主體如何突出成為學生的難題。如何解決呢?在一般教學中,講構圖落幅時,一般把空間安排為近景、中景、遠景三景。中景為主體位置,前景與遠景起突出主體作用。在選材構思上要主次分明,做到這點要刪繁就簡或者化簡為繁,視畫面需要而定。在藝術處理對象上,應有高低錯落、方圓曲直、遮疊離合等豐富的層次變化。在陶詩陶畫中,學生可以編撰陶詩,根據(jù)陶詩畫畫,或者先畫好畫,再編陶詩。風景類的,抒情性較強,容易把握。

    三、“陶詩陶畫”拓展性課程的教學成效

    1、提高學生繪畫水平

    陶詩得以傳承,它本身就具有優(yōu)越性。學生在選取陶詩的過程中,就是一個學習的過程。因此,學生的文學水平在不知不覺中得到提高。本著藝術是相通的原則,繪畫水平同時也得以提高。學生在陶詩的基礎上創(chuàng)作童畫,把情、景、物在小畫家的畫筆下得以展示,那繪畫水平的提高是無容置疑的。在探索中,學生張開繪畫的翅膀,把陶詩來了個淋漓盡致地發(fā)揮。張穎、陸天恩、彭鑫月、陳滟萍、夏鈺佳、錢林鑫、陸帆、余黎、熊樂、趙安雯的詩畫作品在《緣緣漫畫》上發(fā)表。

    學生提升除了繪畫水平,更重要的是情感的收獲。在繪畫的道路上,有這樣的耕耘,有這樣的成長,都是一段經(jīng)歷,收獲的是滿滿的希望。在美的世界里徜徉,在美的世界里歡笑,在美的世界里學會勞作等等。

    2、提高教師教學素養(yǎng)

    教師要教學生,首先得學習。在這個過程中,教師的業(yè)務素養(yǎng)在不知不覺中提高。而且,在陶詩陶畫的熏陶下,老師也陶冶了自己的情操。身心得以錘煉,養(yǎng)生修性。理論水平也在實踐中得以錘煉,筆者所著論文《論陶詩陶畫融入小學美術課堂教學的實踐與探索》獲桐鄉(xiāng)市一等獎。

    教師提升的還有課程開發(fā)的能力,充實教學課程的信息量。社會在發(fā)展,形勢在變化,教師要站在素質教育的立場,開發(fā)有益于學生身心發(fā)展的課程資源。

    3、開辟拓展課程新頁

    陶詩陶畫旨在開拓拓展課程的授課成效,激發(fā)教師和學生的興趣。開設拓展課程的目的在于尊重學生的已有基礎和個性差異,以學生的全面、持續(xù)、終身發(fā)展為目標,在整合學校優(yōu)質資源,將學生的需求與教師的能力相結合的基礎上,創(chuàng)設關懷每個學生的成長需求、激發(fā)每個學生追求成功、為每個學生提供更多的可選擇性課程和主動學習平臺。

    總之,通過學習,繪畫時根據(jù)主題思想和題材的要求,把要表現(xiàn)的形象表達出來,構成一個完整的協(xié)調的畫面。從表現(xiàn)對象的目的著眼,根據(jù)不同物象的不同結構、不同質感和作者的不同感受,立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對象出發(fā),為表現(xiàn)形體結構和色彩,靈活運用涂、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。掌握基本技巧,從此,對繪畫有新的認識,陶詩陶畫會更上一層樓。在詩情畫意中提升美術能力和文學修養(yǎng),其樂融融。本文只是在陶詩陶畫中初淺的嘗試,還有待于進一步開發(fā)。希望我在陶詩陶畫的基本技巧的研究,對繪畫有幫助,有借鑒作用。

    參考文獻:

    [1]《中國篆刻·書畫教育》.2018年4月號

    [2]《西方美術簡史》[美]亨德里克·威廉·房龍.2012年5月第1版

    (桐鄉(xiāng)市振興西路小學? ?浙江嘉興)

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