淺析中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的演唱技巧

□戴 麗 葉麗莉 上饒職業(yè)技術(shù)學(xué)院

中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的演唱應(yīng)體現(xiàn)作品自身內(nèi)含的古風(fēng)古調(diào)，進(jìn)行必要的創(chuàng)新改編，以適應(yīng)現(xiàn)代人對(duì)歌曲賞析的需求。本文對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的發(fā)展進(jìn)行了梳理，重點(diǎn)從融入了現(xiàn)代元素、把握咬字發(fā)聲和注重意境審美三方面論述了具體的演唱技巧。

一、中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲發(fā)展梳理

古典詩(shī)詞是由我國(guó)古代詩(shī)人所創(chuàng)作，流傳至今的一種文學(xué)體裁。我國(guó)著名教育家趙曉生說(shuō)過(guò)：“中國(guó)所有的古典詩(shī)歌無(wú)一不是歌曲之詞?！薄渡袝虻洹酚涊d“詩(shī)言志，歌永言”，由此可見，詩(shī)歌本就是一體。事實(shí)上，早期古典詩(shī)歌均以唱的形式進(jìn)行詠誦，是古代人表達(dá)思想和傳遞情感的重要形式。近現(xiàn)代后，國(guó)內(nèi)很多文學(xué)大家和音樂(lè)大師開始嘗試將古典詩(shī)歌與現(xiàn)代聲樂(lè)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出全新的詩(shī)詞歌曲作品體系，其中，青主先生創(chuàng)作的《大江東去》，將著名詞人蘇軾的《念奴嬌 赤壁懷古》進(jìn)行了曲風(fēng)、旋律和節(jié)奏的現(xiàn)代化聲樂(lè)改編，開辟了古典詩(shī)詞歌曲現(xiàn)代創(chuàng)作的先河，頗具影響力。20世紀(jì)70年代后，古月等一批港臺(tái)音樂(lè)人創(chuàng)作的《別亦難》《人面桃花》等曲目也將古典詩(shī)歌與現(xiàn)代通俗音樂(lè)結(jié)合，且深受大眾喜愛。之后梁弘志創(chuàng)作的《水調(diào)歌頭》更是被王菲唱紅大江南北，時(shí)至今日，越來(lái)越多的中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲得以被創(chuàng)作和傳唱。

二、中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲演唱的技巧

（一）融入現(xiàn)代元素

著名音樂(lè)教育家張前教授說(shuō)過(guò)：“重視音樂(lè)的二度創(chuàng)作，是挖掘音樂(lè)全新內(nèi)涵的重要手段。”將現(xiàn)代音樂(lè)元素與中國(guó)古典詩(shī)詞有機(jī)結(jié)合起來(lái)，打造“老歌新唱”演唱體系，并從中演變出新式的曲風(fēng)和唱法，不失為古典詩(shī)詞歌曲改編演唱的全新渠道。以梁弘志創(chuàng)作的《水調(diào)歌頭》為例，整首作品中融入了流行音樂(lè)曲風(fēng)，使古典詩(shī)詞煥發(fā)出了與時(shí)代契合的全新生命力，王菲的演唱版本也異常經(jīng)典，融入了通俗、流行等多種演唱形式，尤其是那句“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，以發(fā)散而有控制的聲音將蘇軾創(chuàng)作這首詞的情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，作品中的樂(lè)句之間起、承、轉(zhuǎn)非常連貫，將詩(shī)詞原本的古樸韻味體現(xiàn)到位，可謂融入現(xiàn)代元素創(chuàng)作的古典詩(shī)詞歌曲經(jīng)典之作。類似的代表作品不勝枚舉，給予歌手和詞曲創(chuàng)作者以全新的啟示：古典與現(xiàn)代之間的契合點(diǎn)是中國(guó)詩(shī)詞歌曲演唱發(fā)展的新方向。

（二）把握咬字發(fā)聲

在古典詩(shī)詞歌唱中，還應(yīng)該把握好咬字發(fā)聲方面的技巧，做到演唱中“以字行腔，字正腔圓”，通過(guò)反復(fù)的類比推敲歌詞的內(nèi)涵，以使演唱的效果達(dá)到完美。綜觀古典詩(shī)詞不難發(fā)現(xiàn)，為了提升吟誦和流傳的效果，很多詩(shī)詞大師在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)應(yīng)用押韻的技巧，在詩(shī)詞的字頭、字腹或字尾引入押韻，有些字在發(fā)音上還有歸韻的效果，對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，演唱好一首古典詩(shī)詞歌曲就必須注重這些字詞的咬字發(fā)聲。一方面，需要通過(guò)調(diào)整發(fā)聲的方向配合咬字；另一方面，適當(dāng)控制硬腭和軟腭處的咬字出聲效果，表達(dá)出詩(shī)詞中蘊(yùn)含的押韻處。一些知名歌手在演唱古典詩(shī)詞歌曲時(shí)，便從咬字發(fā)聲上下功夫，呈現(xiàn)出了完美的演唱效果，例如，著名歌手譚晶演唱《踏青》時(shí)，將咬字發(fā)聲的位置調(diào)整到硬腭處，并通過(guò)吟誦的方式清晰地表現(xiàn)作品中字詞的押韻效果，產(chǎn)生了腔體共鳴音，給聽眾帶來(lái)了古風(fēng)之美的聽覺享受。

（三）注重意境審美

在古代詩(shī)詞大家創(chuàng)作的作品中，大多蘊(yùn)含了深層次的意境感，或是寄托個(gè)人的情感于詩(shī)詞中，或是將山水景物中的神韻滲透到作品里，時(shí)而灑脫天真，時(shí)而恬靜淡雅，時(shí)而悲天憫人。總而言之，古詩(shī)詞中的意境是它的靈魂，領(lǐng)悟其中的這種意境則能夠參透詩(shī)人的精神世界。因此，在演唱古典詩(shī)詞歌曲的過(guò)程中，歌手還應(yīng)該注重作品中內(nèi)含的意境，通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)加工將這種意境體現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)詩(shī)詞意境與藝術(shù)審美相互交融的效果，讓聽眾通過(guò)聆聽歌曲不僅體驗(yàn)到聲樂(lè)的審美，還能夠走進(jìn)詩(shī)人的心田，感受其中的意境之美。例如，《江村即事》是唐代詩(shī)人司空曙創(chuàng)作的一首描繪江村寧?kù)o優(yōu)美景色的詩(shī)作，作品還反映了釣者恬淡悠閑的生活情趣，營(yíng)造了真切恬美的意境，歌唱家郭淑珍演唱該首作品時(shí)，一改她慣有的寬廣有力的音色，采用吟誦恬美的音色表達(dá)詩(shī)中的意境，同時(shí)運(yùn)用昆曲中“牙齒間氣息支撐”的唱法技巧，呈現(xiàn)出細(xì)膩柔美的音色效果，將恬靜愜意的江村生活完美地展現(xiàn)給聽眾。

總而言之，對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的演唱技巧進(jìn)行深入探究，形成準(zhǔn)確、科學(xué)、立體的古詩(shī)詞歌曲演唱體系，是我國(guó)民族聲樂(lè)演唱發(fā)展的重要方向，建議國(guó)內(nèi)的聲樂(lè)工作者引起廣泛關(guān)注，不斷探索出新的研究成果。