戲曲元素創(chuàng)新在流行音樂(lè)中的應(yīng)用

□陳淑霞 廣東粵劇院

現(xiàn)代流行音樂(lè)基本上是建立在西方音樂(lè)體系上的，雖然發(fā)展歷史短暫，但在全世界范圍內(nèi)進(jìn)行了廣泛傳播。與此同時(shí)，我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲文化越來(lái)越難以傳承，尤其是難以吸引年輕人的關(guān)注和留戀。在這樣的背景下，創(chuàng)作者可以考慮將中國(guó)古典音樂(lè)中的戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)，一方面有助于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，另一方面能促進(jìn)流行音樂(lè)的形式和種類(lèi)的日益豐富。

一、用戲曲音樂(lè)素材豐富流行音樂(lè)的創(chuàng)作

現(xiàn)代流行音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中也經(jīng)歷了不小的改變，從原來(lái)直接翻唱外國(guó)作品，逐漸演變?yōu)閹в兄袊?guó)特色的純?cè)瓌?chuàng)，尤其是以周杰倫的《青花瓷》《東風(fēng)破》為主的流行音樂(lè)，不僅開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代，更提出了一種耳目一新的音樂(lè)創(chuàng)作方式，即從古典戲曲中尋找音樂(lè)素材。戲曲中的音樂(lè)素材豐富多樣，不同的作曲家對(duì)其理解應(yīng)用也各有差異。我們廣東粵劇也有一些作品。例如，《夢(mèng)回故苑》是粵曲和流行音樂(lè)結(jié)合的作品，其以粵曲特有的南音作為引子，和流行音樂(lè)完美融合，副歌則直接體現(xiàn)出對(duì)粵曲唱法的利用。事實(shí)上，現(xiàn)代流行音樂(lè)的配器形態(tài)和伴奏風(fēng)格一直在改變，經(jīng)歷了電聲化和通俗化之后，當(dāng)前正趨向于古風(fēng)化。無(wú)論哪種形式，都反映出了對(duì)于古典音樂(lè)，尤其是戲曲這一音樂(lè)藝術(shù)的借鑒，而戲曲音樂(lè)素材也成為現(xiàn)代流行歌手取之不盡的創(chuàng)作寶庫(kù)。

二、用戲曲音樂(lè)元素烘托流行音樂(lè)的意境

流行音樂(lè)在傳播過(guò)程中曾一度被人詬病“俗氣、無(wú)內(nèi)涵”，為此，很多歌手開(kāi)始將經(jīng)典戲曲唱念或念白的一小部分融入流行音樂(lè)的任意結(jié)構(gòu)中，或者將其作為歌曲伴奏織體中的一個(gè)層次，以此來(lái)賦予流行歌曲“靈魂”，這種用戲曲音樂(lè)元素烘托流行音樂(lè)意境的方式取得了不錯(cuò)的效果。例如，黃閱的《折子戲》開(kāi)場(chǎng)取材于京劇《秦香蓮》中陳世美開(kāi)場(chǎng)的第一句唱腔：“辭別了二爹娘汴梁城奔”，順理成章地又十分扣題地引出全曲的主題——折子戲。除此之外，還有很多運(yùn)用戲曲音樂(lè)元素烘托歌曲意境的案例，都成功地實(shí)現(xiàn)了戲曲元素創(chuàng)新在流行音樂(lè)中的應(yīng)用。

三、用戲曲唱段旋律改編流行音樂(lè)的形式

部分流行音樂(lè)選擇在原戲曲唱段的旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行重新改編創(chuàng)作，具體方式有兩種，一個(gè)是將原曲旋律進(jìn)行整段保留，一個(gè)是引用片段。例如，作者對(duì)黃梅戲《天仙配》進(jìn)行了改編，盡可能保留原曲旋律，重新創(chuàng)作出的《新天仙配》，采用男女二重唱的形式，別出心裁；陳升的《牡丹亭外》第一樂(lè)段明顯是將黃梅戲《女駙馬》中的唱段旋律進(jìn)行了改編，并以沙啞的音色重新演繹，最終呈現(xiàn)出黃梅戲唱段旋律隱約可辨的效果。目前來(lái)說(shuō)，這種用戲曲唱段旋律改編流行音樂(lè)的形式還不多見(jiàn)，有希望成為未來(lái)音樂(lè)創(chuàng)作的一大方向。

四、用戲曲音樂(lè)唱腔升華流行音樂(lè)的內(nèi)容

一些流行歌手的唱法有顯著的特色，可以看出是在模仿戲曲唱腔，更有甚者直接在歌曲中插入由專(zhuān)業(yè)戲曲演員演唱的唱段，這都不失為一種創(chuàng)新和改變。例如，《花田錯(cuò)》一曲成功地融合了京劇唱腔與R＆B唱法，抓住了京劇里特別將唱詞中單個(gè)字拉長(zhǎng)轉(zhuǎn)音的特點(diǎn)以及西洋樂(lè)風(fēng)R＆B的自由轉(zhuǎn)音唱法，風(fēng)格統(tǒng)一又給人以層次感；《三國(guó)戀》一曲巧妙地用京劇女旦唱腔進(jìn)行反串，彌補(bǔ)了歌曲主段與副段之間的間奏空隙，并大量運(yùn)用了古箏、蕭等民族樂(lè)器作為復(fù)調(diào)的旋律，讓聽(tīng)眾耳目一新。事實(shí)上，戲曲音樂(lè)的吹、打、拉、彈、唱、念等風(fēng)格特異且各具繁雜的樣式和用法，任一元素都可用于現(xiàn)代流行音樂(lè)中，創(chuàng)作者也將其進(jìn)行重組拆分，從而構(gòu)成全新的音樂(lè)作品。當(dāng)前流行的一些網(wǎng)絡(luò)歌曲，如《出山》《紅昭愿》等，不論是唱法、用詞、演奏等都明顯帶有戲曲特色，呈現(xiàn)出戲曲音樂(lè)元素的融合與創(chuàng)新，更具感染力。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)無(wú)疑是現(xiàn)代流行音樂(lè)打破發(fā)展桎梏的利劍，如何正確理解并運(yùn)用戲曲元素來(lái)提升現(xiàn)代流行樂(lè)，已經(jīng)成為現(xiàn)階段廣大作曲家和演唱者研究的重點(diǎn)。從實(shí)際成果來(lái)看，目前已經(jīng)形成了用戲曲音樂(lè)素材豐富歌曲創(chuàng)作、用戲曲音樂(lè)元素烘托歌曲意境、用戲曲唱段旋律改編歌曲形式以及用戲曲音樂(lè)唱腔升華歌曲內(nèi)容等方式途徑。創(chuàng)作者通過(guò)不斷的試煉和創(chuàng)新，打造出一首首具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的流行歌曲。