淺議秦腔打擊樂基本功訓(xùn)練需掌握的幾個(gè)問題

■趙 磊/陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

打擊樂是秦腔最主要的伴奏方式，它的特點(diǎn)具有非常鮮明的作用，秦腔打擊樂可以說是起到了烘托舞臺(tái)表演效果、帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛以及襯托演員表演技巧的作用，是秦腔表演中必不可少的環(huán)節(jié)和決定性的作用。秦腔演唱風(fēng)格豪邁蒼涼，表演節(jié)奏比較緊湊，情感表達(dá)比較直接，秦腔打擊樂正好迎合了秦腔的演唱效果。打擊樂具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感、各種打擊樂器豐富而聲音清脆，能夠達(dá)到好多種聲響效果，貼合了秦腔唱腔高亢嘹亮的演唱特點(diǎn)和秦腔音樂的貼合度更高。秦腔打擊樂節(jié)奏變化比較多、適用性比較強(qiáng)、節(jié)拍轉(zhuǎn)化靈活性強(qiáng)。然而，問題在于如何讓學(xué)生去領(lǐng)會(huì)秦腔打擊樂的這些作用和精要，筆者結(jié)合多年實(shí)踐和教學(xué)體會(huì)，梳理了一下秦腔打擊樂的特點(diǎn)和要素，主要從秦腔打擊樂概念、秦腔打擊樂的演奏形式、秦腔打擊樂的用途分類幾個(gè)方面加以理論表達(dá)，旨在打牢學(xué)生學(xué)習(xí)秦腔打擊樂之思想基礎(chǔ)，端正學(xué)習(xí)方向，學(xué)習(xí)秦腔打擊樂的意識(shí)來提升對(duì)秦腔打擊樂的教學(xué)有效性。

一、了解打擊樂《概述》：系統(tǒng)學(xué)習(xí)的思想前提

秦腔打擊樂表現(xiàn)形式多種多樣，可以說是包羅萬象，即包括了輔助演員唱詞、念詞時(shí)的板歌；也能在演員進(jìn)行表演時(shí)的動(dòng)作銅器、以及開場(chǎng)氣氛的鑼鼓渲染和情感表達(dá)比較熱烈時(shí)，能夠帶動(dòng)觀眾的情感共鳴。秦腔在現(xiàn)場(chǎng)表演中，需要樂隊(duì)和演唱者進(jìn)行親密無間的配合，打擊樂要跟隨著曲目劇情的發(fā)展來開展，配合演唱者情感的起伏表達(dá)，突出舞臺(tái)表演效果的作用。比如說秦腔的好多曲牌中就是多種地域風(fēng)格融合為一體的秦腔打擊樂典型代表作品。從秦腔打擊樂的風(fēng)格特征來分析，其有著較強(qiáng)的節(jié)奏感，聲響非常輕脆，在秦腔戲曲演唱中融入秦腔打擊樂能對(duì)表演者在舞臺(tái)上的表演起到積極的發(fā)揮作用，并且在打擊樂的烘托下演唱者自身的情感也能夠?qū)崿F(xiàn)更加強(qiáng)烈的表達(dá)?？傊?，秦腔打擊樂具備非常鮮明的音樂形象，只有讓學(xué)生從思想深處明白打擊樂的地位、特征，方能為日后進(jìn)一步學(xué)習(xí)提高，打好思想基礎(chǔ)。

二、熟悉演奏形式，提升學(xué)習(xí)效果的“基石”

由上文可知，秦腔打擊樂的重要性，而且秦腔打擊樂演奏基本都是合奏形成其最佳的效果，當(dāng)然，也可以根據(jù)劇情的發(fā)展來單獨(dú)進(jìn)行，但絕大部分情況下都是合奏完成，并且是經(jīng)過各種樂器聯(lián)合演奏完成的，因此演奏形式也是非常豐富多彩的，這也就要求秦腔打擊樂的演奏者必須熟練地掌握每一件樂器的性能、演奏方法和科學(xué)有效的合奏概念。秦腔打擊樂在音樂節(jié)奏以及節(jié)拍上又具備異常靈活的特征，因此其音色與音響節(jié)奏是具有特色突出的。無論是節(jié)奏的快慢急緩、強(qiáng)弱起伏發(fā)生什么樣的變化，秦腔打擊樂都可以為戲曲的演唱與表演效果的提升提供很好地幫助和錦上添花。

比如說秦腔打擊樂在演奏傳統(tǒng)的《暴落錘—結(jié)底》時(shí)，馬鑼和堂鼓的交替演奏，使該曲目就有了很鮮明的亮點(diǎn)，還有傳統(tǒng)的嗩吶曲牌《船號(hào)子》、《兩錘半》就代表了演員在舞臺(tái)上劃船撥舟的生動(dòng)情景，當(dāng)然還有很多很多打擊樂和曲牌，就不一一列舉。說明秦腔打擊樂在演奏形式上實(shí)際也有自身的特點(diǎn)與用處，對(duì)音樂的色彩進(jìn)行有效地點(diǎn)綴，這也是構(gòu)成其較強(qiáng)藝術(shù)特征的重要元素。

三、通曉打擊樂用途和分類，實(shí)訓(xùn)教學(xué)的“開幕曲”

也被稱之為是開場(chǎng)或者是開場(chǎng)銅器，首先是在開場(chǎng)鑼鼓中的應(yīng)用，秦腔打擊樂其具備規(guī)律性、完整性以及程式化的特征，將各種打擊樂進(jìn)行組合之后所形成的的大型的打擊樂套曲或吹打樂套曲。這樣在和演員配合或者獨(dú)立演奏起來都能夠很好地調(diào)動(dòng)全場(chǎng)氣氛，這是打擊樂的獨(dú)特魅力，其欣賞效果和聽覺效果都非常顯著。開場(chǎng)鑼鼓的演奏時(shí)間比較自由，在過去演出前，打擊樂的開場(chǎng)預(yù)示演出馬上即將開始，短點(diǎn)的套曲演奏時(shí)間大約是十幾分鐘，長(zhǎng)一點(diǎn)的套曲演奏時(shí)間則長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)左右?？梢哉f開場(chǎng)鑼鼓是在表演之前吸引觀眾注意力，烘托現(xiàn)場(chǎng)氛圍的有效形式，同時(shí)也可以將其單獨(dú)拿出來做出打擊樂的演奏曲目，與演出劇目的劇情之間不需要產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

其次則是在演員表演時(shí)鑼鼓的作用，也被稱之為動(dòng)作銅器或者是身段銅器。主要是被用于劇中人物的出場(chǎng)、下場(chǎng)、亮相、以及各種情緒的表演上下，同時(shí)也能夠在舞蹈、武打場(chǎng)面、抖馬、起霸以及說詩、道白等程式化動(dòng)作中發(fā)揮出其伴奏的特點(diǎn)。

再次是在板頭鑼鼓中的應(yīng)用。主要是用于六大板式的起板以及唱腔過門中間轉(zhuǎn)換運(yùn)用。根據(jù)不同的板頭鑼鼓名稱代表著唱腔板式以大小銅器演奏速度的快慢。不同的板式有著自身專屬的板頭鑼鼓。板頭鑼鼓的需求可以根據(jù)表演者角色以及劇情等實(shí)際需求進(jìn)行設(shè)計(jì)安排。

最后是在曲牌鑼鼓中的應(yīng)用，主要是被用于部分秦腔曲牌特別是嗩吶曲牌伴奏、渲染樂曲氣氛中。即便是沒有專用名稱的樂器也需要曲牌的特點(diǎn)則表現(xiàn)出不同的情緒。在點(diǎn)法上除樂曲間小節(jié)的強(qiáng)拍安排固定樂器演奏穩(wěn)定節(jié)奏外，整個(gè)樂曲的打擊樂伴奏可以按照旋律以及秦腔的不同進(jìn)行即興演奏。

四、結(jié)語

綜上所述，是作者本人通過實(shí)踐演出和結(jié)合教學(xué)的一些見解，來通過文章的體現(xiàn)去說明一些在當(dāng)代新時(shí)代戲曲發(fā)展和教學(xué)傳承下秦腔打擊樂音樂特色的鮮明形象，以及秦腔打擊樂的表現(xiàn)手法多式多樣及其舞臺(tái)應(yīng)用的廣泛性，秦腔打擊樂能夠這么鮮明有特點(diǎn)，說明它的獨(dú)特性和富有強(qiáng)而有力的表現(xiàn)性，其既能夠服務(wù)于戲劇舞臺(tái)形象的塑造，也可以來創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，更能達(dá)到聲情并茂與聲形并茂的融合最佳效果?；趯?duì)秦腔打擊樂的認(rèn)知，結(jié)合當(dāng)前人們欣賞戲曲的方式與審美習(xí)慣的改變，在我們的教學(xué)當(dāng)中若能解決好以上的幾點(diǎn)問題，這是作者本人想要表達(dá)和傳遞的效果，通過理論與實(shí)踐的雙向結(jié)合，也將對(duì)秦腔打擊樂這門古老的藝術(shù)是一種更好的繼承傳統(tǒng)，作為年輕一代，我有責(zé)任和有信心的去在教學(xué)中創(chuàng)新秦腔打擊樂，推動(dòng)秦腔打擊樂，讓秦腔打擊樂在新時(shí)代的大好環(huán)境下更好的發(fā)展，走得更遠(yuǎn)。