中國揚(yáng)琴止音踏板改革淺析

李國慶

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

揚(yáng)琴在傳入中國后的幾百年里，逐漸被中華民族這個(gè)具有包容性的民族中國化、民族化。在經(jīng)歷由“洋琴”到“揚(yáng)琴”的轉(zhuǎn)變之后，揚(yáng)琴才真正成為一件名副其實(shí)的民族樂器。作為民族器樂大家庭中年輕的一員，經(jīng)過數(shù)代揚(yáng)琴前輩們的不懈努力，它在不斷的發(fā)展、完善，從琴制到琴竹再到揚(yáng)琴作品，出現(xiàn)了煥然一新的面貌。揚(yáng)琴雖一直經(jīng)歷著革新，但它仍存在著諸多問題需要改進(jìn)和探索，尤其是揚(yáng)琴在擊弦后的余音問題，作為中國揚(yáng)琴四大流派之一的江南絲竹揚(yáng)琴，因在演奏中余音和共鳴的問題被形象地稱作為“一捧煙”，而“一捧煙”的音響特征也是傳統(tǒng)審美中最具“揚(yáng)琴化”的體現(xiàn)。在近代揚(yáng)琴作品中和聲、復(fù)調(diào)被大量應(yīng)用，揚(yáng)琴演奏由單旋律轉(zhuǎn)向多聲部音樂，在快速演奏時(shí)因演奏者無法憑借外力改變余音時(shí)值，導(dǎo)致和聲音響不夠清晰。因此，揚(yáng)琴止音器踏板應(yīng)運(yùn)而生。

新中國成立后，揚(yáng)琴改革得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，揚(yáng)琴的余音問題開始被重視起來。中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展及國門的開放為揚(yáng)琴止音踏板的出現(xiàn)提供了非常好的社會(huì)環(huán)境。在上世紀(jì)50年代，著名樂器改革家張子銳先生通過借鑒國外樂器欽巴龍（Cimbalom）的止音設(shè)備再結(jié)合中國揚(yáng)琴的特點(diǎn)研制出了帶有止音踏板的律呂大揚(yáng)琴，這可以算是中國揚(yáng)琴踏板史的開端了。在此之后，揚(yáng)琴改革家們對揚(yáng)琴止音器踏板進(jìn)行了不斷的改革。在改革過程中出現(xiàn)了踏止式止音器踏板與踏放式止音器踏板兩種頗具代表的踏板形式。在揚(yáng)琴止音踏板研究初期為了追求與鋼琴制音器使用方式一致，踏止式止音器得到了更多的關(guān)注，但經(jīng)過長期的實(shí)踐和摸索之后，我們的前輩發(fā)現(xiàn)踏放式止音器更適合揚(yáng)琴演奏過程中的使用。演奏時(shí)，演奏者手向下?lián)粝摇⒛_同時(shí)踩下踏板聲音發(fā)出。當(dāng)演奏結(jié)束后，手向上抬、同時(shí)腳抬起完成止音，在演奏時(shí)手與腳同時(shí)進(jìn)行。

一、揚(yáng)琴止音踏板的現(xiàn)狀與不足

在經(jīng)歷了近半個(gè)世紀(jì)的探索之后，原北京民族器樂廠高級(jí)技師卞渝經(jīng)過對前人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)與分析，研制出我們目前使用的止音條型止音器。并被廣泛的使用，這種止音器有效的止住了揚(yáng)琴的余音，同時(shí)也解放了雙手，但是這種踏板也存在著一些值得思考研究的地方。例如：

1、踏板結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，難以實(shí)現(xiàn)機(jī)械化的生產(chǎn)。在手工生產(chǎn)的前提下還需要經(jīng)驗(yàn)十分豐富的制琴者來進(jìn)行安裝，這十分不利于揚(yáng)琴踏板的推廣。

2、目前我們普遍使用的揚(yáng)琴止音器為止音條型止音器。這種止音器只可對全琴進(jìn)行止音或整體自由發(fā)音，不能止住單音，其止音功能僅限制在大段演奏之后，然而止音器發(fā)明的初衷是消除不必要的余音。

3、不宜保養(yǎng)且不可重復(fù)使用。踏板在使用中出現(xiàn)問題時(shí)，不具備專業(yè)知識(shí)的人難以及時(shí)的自行維修。一架揚(yáng)琴的使用壽命在10年左右，而止音器的使用壽命則會(huì)相對更長一些，但由于止音器的不規(guī)范，止音器很難做到重復(fù)利用。

4、影響滾珠的使用。踏板的安裝很大程度上抑制了揚(yáng)琴山口滾珠板上滾珠的使用。滾珠位置的改變會(huì)使琴弦的高度發(fā)生細(xì)微的改變，導(dǎo)致止音頭與琴弦不能夠完全接觸，止音效果從而受到影響。

5、踏板使用具有較強(qiáng)的技術(shù)性。踏板具有止音效果這不可否認(rèn)，且止音效果十分明顯。但由于其使用具有很強(qiáng)的技術(shù)性，一般演奏者很難實(shí)現(xiàn)對踏板的充分利用（準(zhǔn)確踩下1/2、1/3、1/4得到的效果不同）因此大部分揚(yáng)琴踏板只能起到止音作用而沒有起到制音作用。

6、止音踏板在安裝過程中，需要對揚(yáng)琴的面板進(jìn)行打孔，那么揚(yáng)琴音箱的完整性就會(huì)受到破壞。試想一架揚(yáng)琴面板開裂都會(huì)對揚(yáng)琴音色產(chǎn)生影響，那么在面板上打孔勢必會(huì)影響揚(yáng)琴的音色。

二、關(guān)于揚(yáng)琴止音踏板現(xiàn)狀的思考與探索

止音條型止音器的出現(xiàn)，有效地解決了揚(yáng)琴余音的問題，但由于其自身存在的弊端限制了止音型止音器的推廣與使用。因?yàn)橹挂魲l型止音器不能夠滿足揚(yáng)琴演奏者的需要，所有揚(yáng)琴止音器仍需進(jìn)行改革。就目前揚(yáng)琴止音踏板的現(xiàn)實(shí)功能，筆者根據(jù)自己在使用過程中的感受及思考想提出下面幾點(diǎn)建議：

1、踏板統(tǒng)一化改革。揚(yáng)琴止音踏板的制作要規(guī)整化，型制化，爭取做到機(jī)械化生產(chǎn)，這有利于降低成本也有利于踏板的推廣、維護(hù)及重復(fù)使用。

2、聯(lián)動(dòng)桿靈活性改革。增強(qiáng)聯(lián)動(dòng)桿的可控性，便于演奏者能靈活使用止音器增強(qiáng)對止音器的控制，便于止音踏板功能的全面發(fā)揮。

3、止音頭改革

（1）增加止音頭高度可調(diào)控功能和可拆卸功能，以便于踏板的保養(yǎng)和揚(yáng)琴山口滾珠板上滾珠的使用。（可借鑒旋轉(zhuǎn)型止音器）

（2）目前揚(yáng)琴踏板所使用的止音設(shè)備為整體式止音，其止音效果類似于鋼琴右踏板的使用（鋼琴右踏板對鋼琴整體進(jìn)行調(diào)控）難以對單音進(jìn)行有效控制，因此我們可以嘗試借鑒臺(tái)式三角鋼琴中間踏板的使用效果對揚(yáng)琴踏板進(jìn)行改革（三角鋼琴中間踏板可以控制單音）爭取做到可以有效的控制單音。

（3）止音頭與琴弦接觸的位置進(jìn)行調(diào)整，將止音頭與琴弦接觸的位置與琴弦上的泛音點(diǎn)想結(jié)合，以踏板為橋梁對揚(yáng)琴上的泛音進(jìn)行開發(fā)利用。

三、結(jié)語

揚(yáng)琴屹立于中國民族器樂之林，這與數(shù)代揚(yáng)琴改革家的努力是分不開的。時(shí)代在發(fā)展，揚(yáng)琴這件樂器若想在中國繁榮發(fā)展，那么對揚(yáng)琴進(jìn)行改革是非常有必要的，揚(yáng)琴踏板的改革也應(yīng)得到更多人的重視。本文只是筆者在使用止音條型揚(yáng)琴止音踏板中的一些切身感受以及對揚(yáng)琴止音踏板進(jìn)行的一些思考與探索。若文中某些涉及到專業(yè)問題有誤，望各位揚(yáng)琴改革家、演奏家給予指點(diǎn)批評(píng)。愿我們這件年輕的民族樂器能夠發(fā)展的更好，中國揚(yáng)琴能夠走在世界揚(yáng)琴發(fā)展道路的前端。