探究中國(guó)古典舞中的“圓”文化

劉海燕

（河南省財(cái)經(jīng)學(xué)校，河南 鄭州 450012）

中國(guó)古典舞是在傳統(tǒng)的民間舞蹈的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展而得到的，具有民間傳統(tǒng)舞蹈、戲曲以及武術(shù)等方面的基礎(chǔ)，隨著時(shí)代的不斷變化，中國(guó)古典舞也經(jīng)歷了不斷地實(shí)踐檢驗(yàn)，流傳至今形成了獨(dú)具特色的具有典范意義以及中國(guó)古典風(fēng)格的特色舞蹈藝術(shù)。中國(guó)古典舞蹈起源于上世紀(jì)五十年代，古典舞最初是從戲曲演變而來(lái)的，這也是中國(guó)古典舞最初被稱為“戲曲舞蹈”的重要原因。隨著中國(guó)古典舞的誕生，中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)舞蹈也開(kāi)始復(fù)興，得以發(fā)展。在古典舞發(fā)展的過(guò)程中，李正一、唐滿城教授在其中發(fā)揮著重要的作用，是古典舞發(fā)展成型的關(guān)鍵人物，他們將古典舞從戲曲的原型中擺脫出來(lái)，向真正的舞蹈方向前進(jìn)。

一、從“圓”字看中國(guó)的圓文化

“圓”文化在中國(guó)古典舞中最直接的體現(xiàn)就是在訓(xùn)練場(chǎng)地中，舞蹈訓(xùn)練場(chǎng)地呈圓形，舞蹈者在訓(xùn)練過(guò)程中周而復(fù)始形成“圓場(chǎng)”。就我國(guó)的文化來(lái)說(shuō)，“圓”文化在我國(guó)的歷史文化中占據(jù)著不可或缺的重要地位，包括我國(guó)的歷史、哲學(xué)、以及工藝美術(shù)等，無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現(xiàn)出“圓”文化的熏陶。中國(guó)人對(duì)于“圓”文化有著獨(dú)特的偏愛(ài)，“圓”文化也在中國(guó)文明的發(fā)展歷程中做出了重要的貢獻(xiàn)。在古代的太極圖中，圓文化體現(xiàn)的淋漓盡致，太極圖由一個(gè)大圓環(huán)、兩個(gè)一黑一白的小圓環(huán)以及一條S線組合而成，《周易》中說(shuō)，太極的外援象征宇宙，而S線則是陰陽(yáng)兩面的分割線，代表著陰陽(yáng)輪回?！皥A”文化在實(shí)際中代表著輪回、轉(zhuǎn)化，從無(wú)生有，從有到無(wú)，同時(shí)，又體現(xiàn)出了你中有我，我中有你，既不尖銳，又體現(xiàn)出相互之間的抵消，萬(wàn)物生生不息，皆是如此。

二、“圓”文化所體現(xiàn)出來(lái)的審美要求

“圓”文化在現(xiàn)代舞蹈教學(xué)過(guò)程中最主要體現(xiàn)在場(chǎng)步的訓(xùn)練方式中，即圓場(chǎng)步。圓場(chǎng)步在實(shí)際的訓(xùn)練過(guò)程中分為男、女兩種步法，最初先由女性跑圓場(chǎng)，右手單山膀，左手叉腰，眼睛平視前方，起步時(shí)右腳勾腳向前邁出，先腳后跟著地，然后是腳掌，左腳順勢(shì)邁出，姿勢(shì)同右腳。在跑圓場(chǎng)的過(guò)程中，舞者腿部不能夠僵直，單頁(yè)不能松散，兩膝蓋內(nèi)側(cè)緊貼，保持有勁，這樣才能使舞者跑起來(lái)更加優(yōu)美。另外，在跑圓場(chǎng)過(guò)程中上身應(yīng)當(dāng)保持平穩(wěn)，步伐要?jiǎng)蚍Q，不能夠摳肩，也不能夠撅臀。

（一）含蓄之美

圓場(chǎng)步展現(xiàn)出來(lái)的美是靈巧、含蓄的美，在中國(guó)古典舞的舞蹈動(dòng)作中，從開(kāi)始走圓場(chǎng)，到在跑圓場(chǎng)以及到最后，整個(gè)過(guò)程中舞者的動(dòng)作都是流暢、流動(dòng)的，尤其是在舞者腳部動(dòng)作的過(guò)渡時(shí)，應(yīng)當(dāng)是從腳跟過(guò)渡到腳尖，要體現(xiàn)出流暢、優(yōu)美之感，這就是一種含蓄之美。從古至今，中國(guó)人在表達(dá)感情時(shí)，通常采用含蓄，情不表露的方式傳達(dá)自身的情感，在中國(guó)古典舞中也是充分的體現(xiàn)出來(lái)。“言外之意，弦外之音”讓人回味，而在舞蹈的過(guò)程中，將舞步含蓄的表達(dá)出來(lái)，更是讓人回味無(wú)窮。

（二）輕盈、靈巧之美

在圓場(chǎng)步中，“快”也是其中的一大特點(diǎn)，在中國(guó)古典舞中，輕盈是中國(guó)古人追求的美感之一，古有趙飛燕掌上舞輕盈柔軟似燕子飛起，故稱其為“飛燕”，漢代又傳有盤鼓舞，即將盤、鼓放在地上，人站在盤中、鼓上進(jìn)行舞蹈，這類舞蹈的難度系數(shù)非常高，但是舞蹈效果卻是非常好，既能夠體現(xiàn)出舞者的優(yōu)雅之態(tài)，能具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，同時(shí)也體現(xiàn)出剛勁之美。對(duì)于古典舞中的“圓”文化來(lái)說(shuō)，雖然看似單一，但是在實(shí)際的提現(xiàn)中卻是千變?nèi)f化，獨(dú)有韻味。

三、古典舞“云手”中的圓文化

在中國(guó)古典舞中，“云手”的運(yùn)動(dòng)軌跡基本上均是在畫圓，大圓收至小圓，小圓收至無(wú)圓，圓轉(zhuǎn)連貫，一氣呵成。中國(guó)古典舞在進(jìn)行過(guò)程中總是體現(xiàn)出一種回轉(zhuǎn)之態(tài)，尤其是在“云手”當(dāng)中，要做好平圓、立圓反圓、斜圓以及同心圓、變心圓等多個(gè)圓的動(dòng)作，這樣才能夠更體現(xiàn)出云手的回轉(zhuǎn)之態(tài)，而這種回轉(zhuǎn)之態(tài)也讓古典舞更具有韻味。云手動(dòng)作由無(wú)數(shù)的圓形以及圓弧組成，腰為軸，肢為輪，各個(gè)肢體環(huán)腰而動(dòng)，從而做到圓中有圓，弧中有弧。并且，在舞蹈的過(guò)程中，要穩(wěn)定重心，身轉(zhuǎn)、形動(dòng)都要借勢(shì)借力，靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，借以圓作為引導(dǎo)，至虛至靈。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于我國(guó)的舞蹈藝術(shù)來(lái)說(shuō)，古典舞在其中占據(jù)著重要的地位，其中也包含著較多的中國(guó)古典文化特色與內(nèi)涵?！皥A”作為中國(guó)文化中不可或缺的組成部分，在中國(guó)古典舞中也體現(xiàn)的淋漓盡致，對(duì)于古典舞的發(fā)展來(lái)說(shuō)，“圓”文化更是其中的重要文化，深刻的影響著中國(guó)古典舞中的“云手”以及審美方式、運(yùn)動(dòng)規(guī)律等，同時(shí)也能夠?qū)?guó)人胸懷大志、包羅萬(wàn)象的精神通過(guò)舞蹈體現(xiàn)出來(lái)。