藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》的演唱特征

秦浩杰

（云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，云南 昆明 650500）

一、創(chuàng)作背景

抗戰(zhàn)進(jìn)入僵局時(shí)期，重慶是國民黨政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，大批來自全國各地的流亡者也紛紛聚集在這里。賀先生也來到重慶，經(jīng)常獨(dú)自來到長江邊，望著浪花，細(xì)讀端木蕻良先生的歌詞，體味著詞中的思緒、含義、態(tài)度，以及采用何種方式進(jìn)行譜曲。最后通過用小六度音程引導(dǎo)的動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)，依據(jù)詩的音調(diào)起伏變化發(fā)展起來。最終，戲劇性的藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》，以其戲劇性的旋律、節(jié)奏自由化、音樂風(fēng)格和情感的轉(zhuǎn)換，橫空出世，并世代流傳。

二、演唱特征

（一）音色運(yùn)用與氣息處理

音色，要靈活運(yùn)用，與歌唱中抒發(fā)的感情相互搭配，合適的音色會(huì)讓歌曲的感情得到淋漓盡致的發(fā)揮?！都瘟杲稀肥且皇子赡行匝莩淖髌?，只有堅(jiān)定的聲調(diào)才能表現(xiàn)出勇敢的性格，唱出沉重、悲傷和憤怒的感覺，所以音色應(yīng)該是深沉的，強(qiáng)勁有力的。

歌曲中傳達(dá)的悲傷和怨恨，以及他們將贏得戰(zhàn)爭(zhēng)的信念，需要飽滿有力的氣息，但是吸入太多的空氣會(huì)產(chǎn)生太大的壓力，導(dǎo)致氣息不夠自然。在演唱時(shí)，在能表達(dá)感情的同時(shí)注意自然性，避免身體機(jī)能脫離，不能較好的完成作品，更為重要的是聽者會(huì)很累。語句之間的換氣，大多是吸氣太多，墜的上不去，流暢性難以保持，更別說是表達(dá)情感了。唱時(shí)的呼氣一定要均勻，不能斷斷續(xù)續(xù)，更不能虛，尤其是這首歌，更是需要有力。

（二）靈活多變的力度與速度

演唱時(shí)要著重把握力度與速度，拿捏好聲音的層次感和張力，提前做好準(zhǔn)備，才能更好的去使用，做到游刃有余不慌忙。演唱時(shí)力度、速度提高，尤其是三連音，時(shí)值要均勻。結(jié)束部分，加強(qiáng)共鳴，加快推進(jìn)到高潮。還可以使用對(duì)比方法，前段需要表現(xiàn)出悲慟與無耐，后段需要表達(dá)悲憤、激動(dòng)的同時(shí)還要有剛毅，形成剛?cè)嵯酀?jì)、剛?cè)狨r明對(duì)比，使作品的情感轉(zhuǎn)變得到呈現(xiàn)，增加歌唱的表現(xiàn)力。

（三）清晰的咬字與吐字

中國漢字，結(jié)構(gòu)分為兩部分，聲母(字頭)和韻母，需要特別注意的是韻母，它又分成韻頭、韻腹、韻尾三個(gè)部分。

字的歸韻分為四種，只有韻腹而無韻頭、韻尾；只有韻頭、韻腹而無韻尾；只有韻腹、韻尾而無韻頭；韻頭、韻腹、韻尾全有的，像“天”的發(fā)聲，“t”一帶而過，韻頭、韻腹、韻尾三者同時(shí)發(fā)出“an”(需要注意是在歌唱這種歸韻經(jīng)常被疏忽)。像“莊”的發(fā)聲，“zh”和“u”一帶而過，主要在“ang”音上。其余的情況因?yàn)楸容^簡(jiǎn)單，因此這里不加說明。

《嘉陵江上》需要注意的字還有“田”、“家”、“?！薄ⅰ盎病?、“嘉”、“江”、“鄉(xiāng)”、“香”、“流”、“水”、“亮”、“笑”、“想”、“過”、“花”、“槍”、“下”音。發(fā)音時(shí)，不能往鼻子里面灌，口型也要保持不變，否則會(huì)影響歌曲的演唱效果。好的歌唱者其咬字歸韻一定很好，毋庸置疑，因?yàn)樽龊靡ё謿w韻不但可以避免漏氣，節(jié)約氣息，還可以提升音色，更好的表達(dá)感情。我們平時(shí)說話咬字習(xí)慣用下巴，而美聲的演唱要求松弛下巴，這需要我們長時(shí)間堅(jiān)持不懈的去練習(xí)。

（四）真情實(shí)感的把握

“那一天，敵人打到了我的村莊”，演唱“那一天”要有種爆發(fā)感覺，突出悲憤，“天”字是重音，音質(zhì)屬于陰字，注意發(fā)音的方式?！皵橙舜虻搅宋业拇迩f”要用仇恨的心情唱出，這是不完整的句子，音樂也沒終止。“我便失去了我的田舍、家人和牛羊”，“田”字在最高音上，音高逐漸下降，落在“羊”字上?！按颉焙汀笆ァ睉?yīng)該內(nèi)涵表達(dá)憤怒和悲慟，只有飽滿的氣息和洪亮的聲音才能表現(xiàn)出來，才能更完整的表現(xiàn)出作者的失望。接著是主人公痛苦的訴訟，通過較多下行長音造成的旋律效果，使聽者感受到流浪者痛苦不安的心情，感受到家鄉(xiāng)泥土的芳香，此刻音樂輕柔，演唱時(shí)要用上一句結(jié)尾的力度慢慢演唱，再逐漸加強(qiáng)，似乎聞到“泥土的芳香”越來越濃烈，“香”的字頭是重音，再慢慢的減弱，勾起對(duì)家鄉(xiāng)的思念。緊接著，“流水，月亮”，要有泣不成聲的情緒。伴隨逝去的“歡笑和夢(mèng)想”，音樂中的傷心繼續(xù)加深，結(jié)束在“想”上，唱“歡笑”的時(shí)候不能換氣。伴隨著“江水”的到來，音樂逐漸上升，這是第一段最終的完結(jié)。

第二段演唱中情緒突然轉(zhuǎn)變，篇幅不大但音樂富有內(nèi)在推動(dòng)力。輕聲低吟唱“我必須回到我的故鄉(xiāng)，為了那沒有收割的菜花”。“和那餓瘦了的羔羊！”需要有激烈的演唱情緒。然后是沉重的歌聲“我必須回去，從敵人的槍彈底下回去”，一波未停一波又起，朗誦調(diào)處理。伴隨著緊張情緒，傳來高亢的：“我必須回去，從敵人的刺刀從里回去！”越唱越有勇氣和信心。三次“我必須回去”第一次是悲壯的情緒，第二次，不畏斗爭(zhēng)，第三次，必勝的決心和堅(jiān)定的信念，充滿勇氣與信念去戰(zhàn)勝邪惡。

三、結(jié)語

現(xiàn)在我們重新看當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作歷程，無疑具有跨時(shí)代的偉大意義和寶貴的藝術(shù)意義以及愛國教育價(jià)值，文章從演唱特征，歌唱情緒，對(duì)歌曲進(jìn)行了分析，希望能為聲樂學(xué)習(xí)者在演唱這首作品時(shí)提供借鑒，能夠有更好的表現(xiàn)，使演唱者在技術(shù)層面和精神層面上有所提升。