短視頻可版權(quán)性與合理使用的判斷

馬婷婕

重慶大學，重慶 400030

一、短視頻概述

短視頻從其產(chǎn)生之后，一直處于井噴式發(fā)展狀態(tài)。與傳統(tǒng)視頻相比，短視頻具有自身的獨特性：一、技術(shù)與專業(yè)性要求低。短視頻是借助移動網(wǎng)絡技術(shù)發(fā)展起來的一種視頻模式，制作方式簡單、成本低，一部手機即可以完成視頻拍攝、制作以及上傳整個過程。在拍攝與制作上，也無需專業(yè)的技術(shù)，可以直接利用手機或拍攝類軟件自帶的功能和素材，自行添加背景音樂與濾鏡等，降低了視頻制作的門檻；二、時長較短。短視頻一般在幾秒到幾分鐘不等，最長也不超過20分鐘，并且隨著短視頻的發(fā)展，時長一般控制在5分鐘之內(nèi)。因為短視頻的時長較短，所以要求短視頻的內(nèi)容必須精簡，而這一特點也決定了短視頻更能抓住用戶碎片化的時間；三、元素多樣化。短視頻融合了文字、語音、視頻，將人的視覺、聽覺全面調(diào)動，提升了觀眾的立體感受。當然，短視頻由于拍攝和制作元素的多樣化，相比于傳統(tǒng)視頻而言也增添了幾分復雜性；四、社交屬性強。短視頻雖然在時長上要遠遠低于傳統(tǒng)視頻，但其并非是傳統(tǒng)視頻的縮小版。用戶通過拍攝、制作短視頻分享生活中的片段或傳遞某種感情，他人通過瀏覽點贊或進行評論，短視頻儼然已成為一種社交的方式。不僅如此，短視頻由于能結(jié)合語音、圖像等要素，比其他單一的社交方式更具有直觀感，因此短視頻表現(xiàn)出的社交屬性極強。

二、短視頻可版權(quán)性分析

(一)獨創(chuàng)性分析

獨創(chuàng)性是判斷作品是否能得到著作權(quán)法保護的必要條件，只有創(chuàng)作者獨立完成且具有創(chuàng)造性的客體，可以稱為著作權(quán)法意義上的作品。獨創(chuàng)性包括兩個含義，第一是強調(diào)“獨立”，也就是說作品應當是創(chuàng)作者獨立完成的；第二是強調(diào)“創(chuàng)造性”，這種創(chuàng)造性應當是能表現(xiàn)創(chuàng)作者一定的個性，或有一定的創(chuàng)作高度。當前我國對創(chuàng)作高度還有沒明確的規(guī)定，學術(shù)界對此也有較大的爭議。筆者認為，從鼓勵全民創(chuàng)作的角度出發(fā)，對獨創(chuàng)性的要求不宜過高。當然，對于短視頻而言，要構(gòu)成《著作權(quán)法》意義上的作品，就應當是制作者獨立創(chuàng)作完成的、在表達上有一定獨創(chuàng)性的視頻。當前常見的幾種短視頻類型，有短片記錄型、情景短劇型、技能分享型、街頭采訪型、創(chuàng)意剪輯型等，這些類型的短視頻都是以一定的標準選景，搭配符合主題的音樂，自導自演拍攝而成的。短視頻在內(nèi)容編排上，也體現(xiàn)了制作者獨特的創(chuàng)作視角。因此，短視頻符合著作權(quán)客體的獨創(chuàng)性要求。

(二)表現(xiàn)類型分析

我國《著作權(quán)法》第三條列舉了受著作權(quán)保護的作品的類型。短視頻作為一種新興的表達方式，綜合了文字作品、音樂作品、美術(shù)作品、電影作品以及類電作品等多種形式的作品的特點。例如，短視頻制作者將自己創(chuàng)作的詩詞小說、舞蹈歌曲等以視頻方式傳遞于公眾。雖然短視頻具有多種作品形式的特點，但筆者認為，短視頻與類電作品最為相似。短視頻的制作方法一般是使用手機、電腦或其他移動設備對表達內(nèi)容進行錄像，然后以一定的方式進行編輯裁剪。雖然短視頻的拍攝設備在專業(yè)性上不如電影的拍攝設備，但都是使用帶有攝像頭與存儲功能的設備進行的“攝制”，二者并無本質(zhì)差別。另一方面，視頻拍攝成功后，后期的處理方式與電影也是相似的，都是對內(nèi)容進行編排和剪輯。因此，短視頻符合類電作品的構(gòu)成要件。

三、合理使用制度在短視頻領(lǐng)域需要考慮的因素

合理使用制度是平衡創(chuàng)作者與使用者以及社會公眾之間的利益，解決作品的創(chuàng)作者、傳播者和他用者之間的沖突的一項制度。我國《著作權(quán)法》列舉了12種合理使用的情形。雖然合理使用制度是為了平衡多方利益，但在科技革新下，作品依附的載體、傳播的方式與范圍等都發(fā)生了巨大的變化，因此也對合理使用制度帶來了新的挑戰(zhàn)，合理使用制度下的平衡體系被打破，合理使用制度的公益目的與作品著作權(quán)保護的私益目標出現(xiàn)了新的沖突。著作權(quán)的保護“既要避免因網(wǎng)絡傳輸而產(chǎn)生的著作權(quán)權(quán)利人的保護不足，又要防止因急于將網(wǎng)絡傳輸納入保護體系的過度保護”。在綜合了多種元素的短視頻領(lǐng)域，這種沖突表現(xiàn)得尤為明顯。

(一)不能僅以“營利”為標準判斷是否使用合理使用制度

當前多數(shù)國家都是以作品是否以營利為目的作為判斷是否構(gòu)成合理使用的標準，這是著作權(quán)法出于對公平原則的考慮。因為考慮到合理使用制度是無償使用他人享有著作權(quán)的作品，如果這種無償使用夾雜了營利的目的，對著作權(quán)人來講，是有失公平的。

但是，短視頻作品是在復雜的網(wǎng)絡環(huán)境下產(chǎn)生，面臨的侵權(quán)方式也是多樣化的，如果僅以使用目的是否具有營利性來判斷，不具有科學性。有些短視頻，雖然不是基于非營利性的教育目的而使用他人作品，但其表達的內(nèi)容等，若符合公眾利益，或者有利于文化的傳播與發(fā)展，可以根據(jù)具體情況認定屬于合理使用的情形。相反，部分短視頻雖然是非營利性的使用他人作品，如剪拼、改編他人作品，對公眾利益無益或侵犯原作品著作權(quán)人利益的，即使是出于非營利性目的的使用，也不應判定為合理使用。另外，還有很多短視頻，是公眾出于記錄自己的生活或與他人社交的目的而錄制，這類短視頻既不符合“學習、研究或者欣賞”目的，也不符合“介紹、評論”等著作權(quán)法列舉的其他目的。無論這類短視頻是否以營利為目的，在內(nèi)容積極向上的情形下，都是對文化的豐富與發(fā)展，同時也加強了公眾在空間上的聯(lián)系，對此情形也可以判定為合理使用，對短視頻行業(yè)的發(fā)展也會起到積極作用。當然，在短視頻中植入廣告，使記錄生活或其他學習、交流等目的轉(zhuǎn)變?yōu)闉樯虡I(yè)收入而服務的手段，此種情形不適用合理使用制度。

(二)綜合考慮“質(zhì)”和“量”兩個標準

短視頻最大的特點就是時長較短，一般在幾秒到幾分鐘不等。以制作短視頻需要的背景音樂為例，多為截取一首音樂作品的某個片段，或者截取幾首不同的音樂作品的片段進行拼接。但僅就從使用他人音樂作品的“量”來判斷，按照我國著作權(quán)法規(guī)定的12種合理使用的方式，都是符合“適當引用”或“少量復制”的規(guī)定。因此，僅從“量”上判斷使用他人作品的程度能否構(gòu)成合理使用，是不利于作品版權(quán)保護的。

另一方面，短視頻本身時長較短，在他人使用短視頻作品的情況下，如果以“量”為判斷標準，也不利于短視頻作品的版權(quán)保護。因此，應當綜合考慮“質(zhì)”與“量”的關(guān)系，如當前正熱的抖音等軟件，制作短視頻時引用的他人的音樂作品雖然只有十幾秒，與原作品相比引用比例很小，但這類短視頻本身也僅有十幾秒，引用時長與自身時長大致相同，引用的音樂作品的內(nèi)容一般是副歌(傳唱度與辨識度較高)的部分，這種情形的引用在“質(zhì)”上已經(jīng)涉及到了原音樂作品的核心部分，故不能判定為合理使用。

(三)默示許可制度與合理使用制度結(jié)合適用

在短視頻時代，人們已經(jīng)逐漸從消極的網(wǎng)絡消費者轉(zhuǎn)向了積極的網(wǎng)絡內(nèi)容生產(chǎn)者。只要有一部能聯(lián)網(wǎng)的智能手機，就可以創(chuàng)作出無數(shù)的短視頻作品。在著作權(quán)人自愿選擇將其作品發(fā)表在開放性的網(wǎng)絡空間，且無明確聲明或使用一定的技術(shù)措施阻止社會公眾瀏覽作品的情況下，按照普通大眾之理解，可推斷著作權(quán)人默示許可他人瀏覽并合理使用其作品。

因此，對于短視頻作品，可以兼采默示許可制度與合理使用制度。著作權(quán)人有拒絕許可的權(quán)利，此種情況下就需要合理使用制度進行規(guī)制。若作品使用者的行為符合合理使用的情形，使用者可以基于合理使用對著作權(quán)人拒絕許可的行為進行抗辯。著作權(quán)人沒有拒絕許可或以其他行為推定許可，參照默示許可制度，既能滿足使用和廣泛傳播作品的需要，又節(jié)省被許可人的交易成本。因此，在合理使用制度在網(wǎng)絡環(huán)境中受到擠壓的情形下，為規(guī)范和促進短視頻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，可以引入默示許可制度，在具體情況下綜合考慮，擇優(yōu)適用。