鄭宗龍 新“月”升云門(mén)

李乃清　杜莉華

圖/李佳曄

“月暈而風(fēng)，礎(chǔ)潤(rùn)而雨?！?/p>

在編舞家鄭宗龍的作品中，月亮與熒黃似乎是一名“?？汀?。

從以“滿月”為靈感的《大明》，到汲取“月暈礎(chǔ)潤(rùn)”典故的《毛月亮》;從《十三聲》里炫目的熒光色，到《乘法》中突破黑白灰的那一抹亮黃……

這位云門(mén)舞集下任藝術(shù)總監(jiān)的編舞，既傳承了創(chuàng)辦人林懷民《水月》等經(jīng)典作品的沖淡深粹，又發(fā)展出他獨(dú)有的恣肆生猛。

2019年底，云門(mén)舞集與陶身體劇場(chǎng)聯(lián)手打造的《交換作》舉行大陸巡演，開(kāi)場(chǎng)作品即鄭宗龍為陶身體舞者編創(chuàng)的《乘法》，簡(jiǎn)約的舞蹈動(dòng)作，翩躚如行云，透過(guò)節(jié)奏與意象的交迭，幻化出別樣生機(jī)與遐想。

排練前夕，鄭宗龍接受了本刊記者的專訪。清瘦高挑的他，腦后扎了個(gè)短小發(fā)髻，一襲黑衣，靜坐在初冬的暖陽(yáng)下。他溫和地詮釋著舞作《乘法》的編創(chuàng)，也確乎總結(jié)了多年“修煉”的心得——“舞蹈是‘乘，亦是‘法?！?h3>萬(wàn)華街頭的小“野”龍

2018年秋冬，鄭宗龍攜《十三聲》來(lái)大陸巡演時(shí)用上了微信，頭像選了張強(qiáng)對(duì)比度的黑白照：一條在黑暗中慢慢攀爬的白亮蜥蜴，乍看像一條發(fā)光的小龍。

林懷民說(shuō)，鄭宗龍身上有一樣他一輩子沒(méi)有且羨慕的東西：那種屬于街頭的旺盛的活力——一種“野”。

與自幼濡染于書(shū)齋的林懷民不同，鄭宗龍生于臺(tái)北萬(wàn)華（舊稱“艋舺”）街頭，他的外公曾是剝皮寮的面攤師傅，父母很早就進(jìn)入社會(huì)闖蕩，他小時(shí)候也跟著家人在街邊擺攤賣拖鞋。這個(gè)古靈精怪的孩子，學(xué)著大人手舞足蹈地叫賣，警察一來(lái)，小小的鄭宗龍拎起一袋拖鞋就拼命地跑……街頭活力和人生百態(tài)，成了他日后創(chuàng)作的靈感來(lái)源。

“我的童年視角就是蹲在萬(wàn)華尿涕路邊向上望的景象，我看到形形色色的人，嘶吼的，叫賣的，哀求的，祈禱的……那里的聲音、氣味、形體、事件、顏色，街上人們的態(tài)度，如每天世上發(fā)生的事，轉(zhuǎn)眼即逝?！?/p>

“十三聲”是鄭宗龍母親常掛在嘴邊的傳奇人物。1960年代的艋舺華西街，“十三聲”在大厝口廣場(chǎng)賣藝，舉凡古今佚事、流行俚俗，都是他的拿手好戲。他一人分飾多角，忽男忽女，幼聲老嗓，唯妙唯肖。所到之處，萬(wàn)人空巷。

在舞作《十三聲》中，鄭宗龍召回了一幅幅童年記憶的場(chǎng)景：黑幫拼斗、廟會(huì)陣頭、野臺(tái)戲班、扶鸞乩童……經(jīng)他編創(chuàng)，11位舞者身著熒光彩衣，在臺(tái)上詭笑、嚎叫、念咒，在嗩吶、那卡西、電子樂(lè)中“變身”，舞出各種失序、佝僂、張狂的動(dòng)作，激烈似煙火齊發(fā)，又如泱泱大河，淌出令人目眩的眾生相。

鄭宗龍表示，他想“更深入地探索身體語(yǔ)匯與記憶的樣態(tài)。我從街道上人們的樣貌、文化的儀式，試著尋找一個(gè)跳舞的理由，舞蹈的方法”。

為何跳舞？回到自身，鄭宗龍少時(shí)習(xí)舞，只因家人覺(jué)得他太過(guò)好動(dòng)，常常“闖禍”。小時(shí)候跟著母親去理發(fā)，一把刀片在手，他不留神就割到了手指;走在路上，他撞碎了整片落地窗，把自己弄得全身是傷。

“我是一個(gè)讓母親提心吊膽的孩子，完全不受控，可能因?yàn)檫@些原因，母親把我送去學(xué)跳舞，芭蕾、京戲、新疆舞、蒙古舞、現(xiàn)代舞，什么都學(xué)?！?/p>

鄭宗龍對(duì)10歲時(shí)拉筋印象深刻，跳舞讓他很早就學(xué)會(huì)用身體的痛感來(lái)遺忘心里的憂傷：“我把腳放在那邊，壓下去，讓自己痛、讓自己痛，好像筋拉一拉，身體痛一痛，心里面的感受就會(huì)不見(jiàn)了。”

上中學(xué)時(shí)，他也曾經(jīng)歷青春叛逆期，“沒(méi)好好念書(shū)，每天晃來(lái)晃去，騎著改裝摩托車到處跑，和人稱兄道弟，加入小幫派”;高中在華岡藝校念舞蹈科，鄭宗龍?jiān)菍W(xué)妹小S暗戀的“男神”，《康熙來(lái)了》中，小S曾公開(kāi)表示，讀書(shū)時(shí)看到這位帥氣的學(xué)長(zhǎng)練舞，她情愿為他去買便當(dāng)。

高中畢業(yè)，鄭宗龍本想報(bào)考臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)，可惜文化課差三分落了榜，轉(zhuǎn)而入讀臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)舞蹈系夜間部。那段日子，白天他幫父親送貨，夜里繼續(xù)跳舞……其間遇到羅曼菲（云門(mén)2前藝術(shù)總監(jiān)），她看了鄭宗龍的表演，鼓勵(lì)他報(bào)考臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)插班生。鄭宗龍隔年赴考，終于如愿轉(zhuǎn)入理想中的學(xué)校。

大四那年，鄭宗龍?jiān)欢认萑朊悦＃翰恢獮楹味琛Ｋx擇休學(xué)去當(dāng)兵。當(dāng)兵站哨，一站就近兩小時(shí)，他總覺(jué)背痛，到醫(yī)院檢查，才發(fā)現(xiàn)支撐脊椎的椎弓開(kāi)裂——若不開(kāi)刀，萬(wàn)一椎弓滑脫，極易導(dǎo)致癱瘓。掙扎良久，鄭宗龍決定開(kāi)刀，醫(yī)生挖了他骨盆的骨頭補(bǔ)縫，再在脊椎旁打了兩顆鋼釘。

體內(nèi)種下兩顆鋼釘后，鄭宗龍靜養(yǎng)了整整兩年。“那段時(shí)間穿著鐵衣，起臥都是僵著的。身體稍微好一點(diǎn)就跟爸爸去送貨，或是自己開(kāi)車去。那段時(shí)間我就會(huì)想，人一定要珍惜身體沒(méi)有病痛的時(shí)刻。”

休養(yǎng)過(guò)后，回到學(xué)校，還剩一年畢業(yè)，鄭宗龍編了三支舞，順利轉(zhuǎn)入編舞系。他發(fā)覺(jué)身體逐漸好轉(zhuǎn)，畢業(yè)后考取了云門(mén)舞集，決心再次起舞。

出入“云門(mén)”的流浪者

云門(mén)的舞者非常安靜地處理身體，這對(duì)生性好動(dòng)的鄭宗龍起初是個(gè)挑戰(zhàn)。

他進(jìn)團(tuán)第一堂課就是站樁，一站就是一個(gè)半時(shí)辰，汗水并非在舞動(dòng)中揮灑，而是默默滴在腳邊。這樣的堅(jiān)韌修煉曾在鄭宗龍?bào)w內(nèi)激起強(qiáng)烈的沖撞。

“我因此而痛苦，但這個(gè)劇烈的沖突好像為我?guī)?lái)了靜下來(lái)的可能?！?/p>

四年云門(mén)舞者生涯，打磨著鄭宗龍的心性，一種向內(nèi)的力量開(kāi)始生長(zhǎng)，但體內(nèi)的鋼釘也在提醒他，身體無(wú)法負(fù)荷這一切。跳完舞，別人隔天都沒(méi)事，他每周卻要看三趟中醫(yī)，周末還要做復(fù)健?！按蠹以谛菹⒖措娪埃以卺t(yī)院拔罐、針灸、貼藥。日積月累，我發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)辦法了，我需要很多休息?！?/p>

鄭宗龍終因脊椎傷勢(shì)，不得不退團(tuán)。這時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)，自己對(duì)舞蹈如此不舍，牽筋動(dòng)骨。離團(tuán)那天，他躲在排練場(chǎng)哭了一下午?！叭魏畏蛛x都是難受的，那時(shí)候我和舞蹈建立了很深的感情?！?/p>

離開(kāi)云門(mén)后，鄭宗龍?jiān)袃赡陰缀踉诠鹊妆P(pán)旋。中斷舞者生涯后他轉(zhuǎn)向編舞，為生計(jì)接下各種商演，卻幾度遭廠商打臉，連車馬費(fèi)都不付便打發(fā)走人?！澳菚r(shí)全身上下加存款，只剩幾十塊，一走出去，淚就掉下來(lái)了?！?p>

鄭宗龍作品《毛月亮》 圖/李佳曄

因著對(duì)舞蹈的熱愛(ài)，商演之外，鄭宗龍每晚都和好友在社區(qū)大樓的健身房里編舞。但他當(dāng)時(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力，要租房，要借場(chǎng)地編排，甚至連吃飯的錢都沒(méi)有，在他最困難的日子，林懷民伸出了援手。

“林老師跟我說(shuō)，如果他想去哪里就打電話給我，讓我開(kāi)車去載他，他下車時(shí)就照計(jì)程車的費(fèi)用付我。”就這樣，鄭宗龍給林懷民當(dāng)了一段時(shí)間“司機(jī)”，他的世界也隨之慢慢打開(kāi)?！澳嵌螘r(shí)間，我很幸運(yùn)，林老師在車上會(huì)聽(tīng)古典音樂(lè)，如果去看演出多一張票，他也會(huì)帶上我，我跟著他一起看戲、觀舞，他還會(huì)和我講這些作品背后的故事。”

鄭宗龍跟著林懷民看演出，也看他每天開(kāi)會(huì)、改稿、接電話、和人聊天，從早到晚，忙個(gè)不停，“原來(lái)他是這樣生活的?！弊钭屶嵶邶堄|動(dòng)的是林懷民的家，沒(méi)有任何多余修飾，三面墻都是書(shū)和CD。鄭宗龍漸漸明白，編舞不能只靠天賦，還要有豐厚的積累支撐，“我只覺(jué)得自己好像空空的、瘋瘋的，只是個(gè)會(huì)玩的大男孩，墻上那些是什么我不知道，我看到了寶藏，我想要吸收?！?/p>

林懷民給鄭宗龍推薦里爾克的《給青年詩(shī)人的信》，為他介紹貝多芬的音樂(lè)，讓他去讀羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》，跟他講述保羅·高更在大溪地畫(huà)畫(huà)的故事……就這樣，鄭宗龍的世界開(kāi)始聯(lián)結(jié)上了許多作家、畫(huà)家，還有音樂(lè)家。他曾坦率地開(kāi)玩笑道：“我從聽(tīng)周杰倫直接跳到了聽(tīng)巴赫?！?p>

鄭宗龍作品《乘法》 圖/李佳曄

云門(mén)舞者的訓(xùn)練錘煉了鄭宗龍的耐力，林懷民則向他展開(kāi)了無(wú)限豐盛的精神世界，也釋放了他的創(chuàng)作能量。自2002年起，鄭宗龍編創(chuàng)的舞作逐漸受到外界重視：《似相》（2003）入選兩廳院“新點(diǎn)子舞展”;《地下室》（2004）入選“亞洲青年編舞營(yíng)”;《爻》（2005）受邀為“亞太藝術(shù)論壇”開(kāi)幕演出。

2006 年開(kāi)春，云門(mén)充滿了傷逝。短短兩個(gè)多月里，云門(mén)2極具天賦的編舞家伍國(guó)柱與藝術(shù)總監(jiān)羅曼菲相繼離世。這一年，鄭宗龍30歲。1月，他和云門(mén)同仁送別了36歲的“柱子”;3月，他在德國(guó)參加編舞大賽，雙人舞《狄德貝許》從全球25國(guó)300件作品中脫穎而出，首獲國(guó)際銅牌殊榮，但遺憾的是，他再?zèng)]機(jī)會(huì)親自帶給恩師羅曼菲看了。

4月，鄭宗龍受邀擔(dān)任云門(mén)2特約編舞。10月，他申請(qǐng)了云門(mén)的“流浪者計(jì)劃”，背著包單槍匹馬去了印度，一口氣走了24座城市，“我終于靠自己的力量繞了一圈，這兩個(gè)月是扎扎實(shí)實(shí)的兩個(gè)月?！?/p>

流浪印度期間，鄭宗龍?jiān)诤系拇葑×艘恍瞧?，“卸下盔甲”，練?xí)與自我對(duì)話，捋清過(guò)往人生中的每個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。很多時(shí)候他也想“逃”，生命中曾被重重打過(guò)的那一巴掌，總在最后一刻逼他認(rèn)真面對(duì)自己的人生，“我會(huì)眼睜睜看著它，對(duì)它說(shuō)：‘你再來(lái)?。　?h3>在路上，“一個(gè)藍(lán)色的地方”

“撞墻的時(shí)候就想到了《墻》;《裂》的時(shí)候是想把自己打開(kāi)?！?/p>

擔(dān)任云門(mén)2特約編舞家期間，鄭宗龍幾乎每年都在舞團(tuán)“春斗”推出新作：《變》（2008）、《墻》（2009）、《裂》（2010），這些命題既抽象又具象，既個(gè)人又普遍。2012年《墻》于紐約演出，《紐約時(shí)報(bào)》盛贊：“鄭宗龍導(dǎo)入截然不同的動(dòng)作語(yǔ)匯，輕盈巧轉(zhuǎn)，如芭蕾般優(yōu)雅;淋漓盡致的舞作令人激動(dòng)！”

借著創(chuàng)作，鄭宗龍也在不斷厘清自己的內(nèi)心。多年后的今天，面對(duì)“為何起舞”的命題，他沉默良久，淡然作答：“我現(xiàn)在想到的是濾水器，說(shuō)‘凈化感覺(jué)太嚴(yán)重了。我覺(jué)得舞蹈是一種表達(dá)，同時(shí)它也是一個(gè)‘濾的過(guò)程，它有這樣的功能。為什么跳舞？悲傷時(shí)可以跳，快樂(lè)時(shí)也可以跳，而且你不需要任何工具就可以跳，甚至不用音樂(lè)都可以，但舞蹈跟自己連接，而且是一個(gè)本能。”

《交換作》三位編舞家合照，左起：陶冶、林懷民、鄭宗龍 圖/劉振祥

2011 年的《在路上》是鄭宗龍首部長(zhǎng)篇舞作，靈感源于他在云南的旅程。他在當(dāng)?shù)匾?jiàn)到一位白族老奶奶，穿著最傳統(tǒng)的服飾，但拿著最新的蘋(píng)果手機(jī)?！拔揖拖耄瑐鹘y(tǒng)跟現(xiàn)代本是相連的?！庇谑牵麑鹘y(tǒng)身體語(yǔ)匯與現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)合進(jìn)行編創(chuàng)，舞蹈現(xiàn)場(chǎng)邀請(qǐng)西塔琴樂(lè)手即興彈奏，舞碼不僅涵蓋芭蕾、現(xiàn)代、太極導(dǎo)引及印度、東南亞等元素，還融入了臺(tái)灣的八家將、車鼓陣等民俗文化，把街頭陣式跳將的生猛痛快，自在不羈地殺開(kāi)一條新路來(lái)。這一年，《在路上》在國(guó)際舞壇連獲大獎(jiǎng)，鄭宗龍被舞評(píng)家視作“國(guó)際舞蹈界新鮮而獨(dú)特的聲音”。

2012年，鄭宗龍獲得亞洲文化協(xié)會(huì)獎(jiǎng)助赴紐約研習(xí)，半年間，他像當(dāng)?shù)厝艘粯佑问幵诩~約的大街小巷，其間編創(chuàng)出舞作《一個(gè)藍(lán)色的地方》?！澳嵌螘r(shí)間有點(diǎn)憂郁，有個(gè)晚上我睡不著，跑到天臺(tái)吹風(fēng)，天快亮的一剎那，漏進(jìn)了一點(diǎn)光，天空慢慢從黑色過(guò)渡到藍(lán)色。那個(gè)時(shí)刻，我完全被天空的感覺(jué)給抓過(guò)去了，突然忘掉了所有煩惱，心里重新獲得了平靜?！?/p>

鄭宗龍后來(lái)得知，天際線呈現(xiàn)特殊藍(lán)色的這一刻，是法國(guó)人的“狼和狗的時(shí)刻”，是日本人的“魔幻時(shí)刻”，空氣潮濕不安，視線昏黃不明，鬼怪皆現(xiàn)形?！八{(lán)色對(duì)我來(lái)說(shuō)并不是實(shí)質(zhì)的顏色，而是人的感受傳達(dá)給身體的反應(yīng)，因此作品中的‘藍(lán)色架構(gòu)在舞者的身體里，在動(dòng)作中呈現(xiàn)憂郁不安的感覺(jué)?！?/p>

《一個(gè)藍(lán)色的地方》特別之處在于“音樂(lè)的缺失”，全作僅在后半段讓舞者身體帶出音樂(lè)，鄭宗龍也被舞評(píng)家稱作“最擅長(zhǎng)掌握音樂(lè)抽象結(jié)構(gòu)的編舞者”。他自己解釋：“當(dāng)音樂(lè)消失了，就好像走路失去了方向，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)其實(shí)源于舞蹈的身體，舞者幫我找出節(jié)奏感，再將動(dòng)作編織起來(lái)?！?/p>

2012年回臺(tái)后，鄭宗龍任職云門(mén)2助理藝術(shù)總監(jiān)，2014年升任藝術(shù)總監(jiān)。2019年8月，云門(mén)二團(tuán)和一團(tuán)合并。明年將成為大掌門(mén)的鄭宗龍?jiān)谕茝V和演出上投入極大心力。作為“林懷民的接班人”，鄭宗龍?jiān)t遜地表示：“沒(méi)有人可以接林老師的班，而是我們大家必須一起托住文化傳遞的薪火?！?/p>

林懷民對(duì)鄭宗龍也寄予厚望：“宗龍首先是一個(gè)很好的編舞家，更重要的是云門(mén)從創(chuàng)團(tuán)開(kāi)始就堅(jiān)持做的藝術(shù)平權(quán)，到戶外、偏鄉(xiāng)、社區(qū)演出，這件事不是每個(gè)藝術(shù)家都愿意做的。如果你找到一個(gè)很棒的編舞家，他的作品可以在全世界演，但不到偏鄉(xiāng)去演，那不是云門(mén)。宗龍就是基層出身，他對(duì)這件事有很強(qiáng)烈的信念，這些年他也帶著云門(mén)2做了很多實(shí)踐。”

鄭宗龍?jiān)鴰е崎T(mén)2多次去學(xué)校表演，小學(xué)生們席地而坐，幾支舞畢，舞者下臺(tái)，悄悄走到小觀眾身旁，牽起他們的小手邀他們共舞?！澳憧梢钥吹胶⒆觽兊谋砬椋翱次韬車?yán)肅，然后開(kāi)始笑，對(duì)我來(lái)說(shuō)那是最美好的時(shí)刻。”

從冰島帶回“毛月亮”

“光之暗面”常成為鄭宗龍?jiān)谖枳髦杏旅吞剿鞯膶?duì)象。

2014年編創(chuàng)《杜連魁》時(shí)，他受王爾德小說(shuō)《道林·格雷的畫(huà)像》啟發(fā)，將那個(gè)與魔鬼交易、永不老丑的美男子的故事搬上舞臺(tái)。善于交融不同質(zhì)地元素的他，大膽使用紅綠對(duì)比色，借北管與西方古典樂(lè)的沖突，舞繪出人性深處的黑暗、渴望與焦灼?！拔覀€(gè)人心中可能也有那樣一個(gè)畫(huà)像，對(duì)我來(lái)說(shuō)，每次創(chuàng)作或許打開(kāi)了我一些陰暗的柜子，但也解開(kāi)了我的一些疑惑?！?/p>

五年后，冰島旅行歸來(lái)，他創(chuàng)作了極具震撼力的新作《毛月亮》。臺(tái)上，139塊LED面板拼合的熒幕仿若“發(fā)光的巨獸”，在冰島后搖天團(tuán)Sigur Rós的配樂(lè)中，一群衣著原始的舞者，甩發(fā)狂舞，時(shí)而圍成圈大幅搖晃，時(shí)而疊成羅漢奮力上爬，熒幕上的瀑布幻化成一只巨手，仿佛在攫取那些蓬勃肉體的青春……

《毛月亮》這個(gè)名字是鄭宗龍?jiān)诰W(wǎng)上搜到的?！爱?dāng)時(shí)就覺(jué)得這個(gè)名字很美。我心想，什么意思？月亮還長(zhǎng)毛嗎？后來(lái)才知是月暈的意思。古人說(shuō)，月暈而風(fēng)，意味著有大事要發(fā)生，因此也引發(fā)了人們內(nèi)心的深層恐懼?！?/p>

通過(guò)這出舞作，鄭宗龍?jiān)噲D探索“身體和冰冷科技的對(duì)話”。編舞前，有天晚上他在手機(jī)上看短視頻，深陷其中，停下時(shí)，不覺(jué)天已亮了?！拔彝蝗灰庾R(shí)到這東西的威力，如果我沒(méi)有自制，真的會(huì)黏著它一直看下去，很可怕?！?/p>

為了尋求與Sigur Rós的合作，鄭宗龍去了冰島參加雷克雅未克音樂(lè)節(jié)?！氨鶏u人聽(tīng)后搖是在劇院里，臺(tái)上乒乒乓乓的音樂(lè)很high，臺(tái)下的人正襟危坐，最后一首歌結(jié)束，所有的人才瘋狂起來(lái)。我很少有這種體驗(yàn)，可能古典樂(lè)團(tuán)演奏才可以找到這樣的觀眾，他們很專注地在聆聽(tīng)音樂(lè)，最后一刻你才知道原來(lái)有這么多人全都在，很瘋狂的！我說(shuō)，哦，原來(lái)?yè)u滾樂(lè)還可以這樣子聽(tīng)！”

“不在我們文化里的聲音”卻勾起了本土文化的記憶?！白钭屛抑缘氖?，Sigur Rós很像萬(wàn)華廟會(huì)的音樂(lè)，我一直想那到底是什么東西？原來(lái)是我們那個(gè)年代的電子琴，在臺(tái)灣很多婚喪喜宴中用到，我覺(jué)得好熟悉。”

《毛月亮》英文名為《22° Luna Hola》，這和月暈形成原因有關(guān)?！耙?yàn)樘焐媳容^冷，有些看不太見(jiàn)的冰晶，22度時(shí)光線剛好照到冰晶，會(huì)出現(xiàn)光暈?！?/p>

在鄭宗龍的作品中，既有“比較冷”的《毛月亮》，也有溫暖的《大明》。“這是2017年為澳洲悉尼舞團(tuán)編的一支舞，英文名是full moon（滿月），拍定合作后，我腦海中浮現(xiàn)的就是親朋好友聚在一起的圓滿時(shí)刻，大家笑得很開(kāi)心、很溫馨的一個(gè)夜晚，有點(diǎn)像中秋節(jié)團(tuán)圓的感覺(jué)?！?/p>

月有圓缺，人有離合。在此次《交換作》的大陸巡演中，即將退休的林懷民以一支短短的舞作《秋水》告別觀眾，舞作靈感源于他的一次京都之行。京都秋日的溪流在溝渠里清澈流淌，靜美萬(wàn)分。臺(tái)上，在極簡(jiǎn)主義大師阿沃·帕特的《鏡中鏡》音樂(lè)背景下，五位云門(mén)最資深的舞者（周章佞、黃珮華、黃媺雅、楊怡君、蘇依屏）舞出了暮色中的憂傷與喜悅，跳完這一支悲欣交集的舞蹈，他們中的一些人也要離開(kāi)云門(mén)的舞臺(tái)了。

自2006年伍國(guó)柱和羅曼菲離世后，這些年來(lái)，鄭宗龍還是會(huì)常常想起云門(mén)的這兩位益友良師。

采訪臨近尾聲，他滿懷深情若有所思道：“我常在想，林老師翻譯了一本書(shū)《摩訶婆羅達(dá)》，那本書(shū)我從頭讀到尾，現(xiàn)在想起來(lái)都有點(diǎn)起雞皮疙瘩。書(shū)里，好像是到了某個(gè)地方，所有人都死了，然后只剩下那一個(gè)人，但再往后面，所有死掉的人又全部出來(lái)了，原來(lái)這只是一場(chǎng)戲而已！然后大家在那個(gè)時(shí)刻團(tuán)聚在一起，不知道為什么，我常會(huì)想起這樣的時(shí)刻，有沒(méi)有可能就是這樣的？”