日本致郁類型動(dòng)畫(huà)研究

馬 玥（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 工藝美術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

一、日本致郁類型動(dòng)畫(huà)相關(guān)釋義

1.致郁類型動(dòng)畫(huà)概述

致郁類型動(dòng)畫(huà)，是指會(huì)導(dǎo)致受眾心情抑郁、情緒低落和哀傷的作品，近期的流行基本歸功于《魔法少女小圓》的成功，其治愈類型的開(kāi)端與其致郁類型的反差結(jié)局引起了觀眾們極高的關(guān)注。

2.致郁類型動(dòng)畫(huà)與其他類型動(dòng)畫(huà)對(duì)比分析

（1）致郁類型動(dòng)畫(huà)與恐怖類型動(dòng)畫(huà)的異同

致郁類型動(dòng)畫(huà)因?yàn)橥鶗?huì)帶有一些血腥恐怖的鏡頭，讓不少觀眾誤認(rèn)為是恐怖類型動(dòng)畫(huà)，實(shí)際上確實(shí)有些致郁類型動(dòng)畫(huà)會(huì)有恐怖鏡頭，但只是作為起到致郁效果的輔助手段，也并非所有致郁類型動(dòng)畫(huà)都是如此。

（2）致郁類型動(dòng)畫(huà)與悲情類型動(dòng)畫(huà)的異同

致郁和悲情類型動(dòng)畫(huà)最大的區(qū)別就是壓抑感。悲情動(dòng)畫(huà)結(jié)局往往都很悲壯，或者是令人落淚，但最終都會(huì)讓人有種壓抑情緒釋放或發(fā)泄出去的感覺(jué)，而致郁類型動(dòng)畫(huà)卻不同，往往帶有悲情情節(jié)但并非悲情結(jié)局，壓抑的感覺(jué)并不會(huì)被結(jié)局所釋放。

二、日本致郁類型動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生原因

1.物哀文化的影響

“物哀”是日本民族的核心審美理念之一。最初的“哀”來(lái)自強(qiáng)調(diào)真實(shí)情感的文化思潮與文化心理，用來(lái)形容集團(tuán)性、群體性的對(duì)神明的感動(dòng)。后來(lái)“哀”發(fā)展成對(duì)人心中產(chǎn)生的愛(ài)憐之情的描述和詠嘆。“物哀”發(fā)展至今具體有三層含義，其中兩層核心含義為：“物哀”既是客體具有令人感動(dòng)的素質(zhì)，同時(shí)又是主體與這種素質(zhì)相遇后產(chǎn)生感動(dòng)的狀態(tài)。其實(shí)“物哀”本意并沒(méi)有感情類型上的區(qū)分和偏好，只要是真情流露，都在“物哀”的概念之下。但實(shí)則由于“物哀”是來(lái)源于本居宣長(zhǎng)的《源氏物語(yǔ)》的概念，而《源氏物語(yǔ)》表達(dá)著對(duì)貴族社會(huì)中從上至下各個(gè)階層女子不幸命運(yùn)的深刻同情，所以“物哀”還是偏重于悲傷、柔弱、低沉一類。第三層含義：“物哀”是一種審美形態(tài)，原本是來(lái)源于哀傷的感動(dòng)，但現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展擴(kuò)大至“喜怒哀樂(lè)種種感動(dòng)的體驗(yàn)”。如上所述的三層含義使“物哀”作為日本美的傳統(tǒng)，影響乃至支配其后幾百年間的日本文學(xué)藝術(shù)，成為構(gòu)成它們藝術(shù)生命的美學(xué)思想的重要因素。

“物哀”對(duì)當(dāng)代日本動(dòng)漫的影響是深遠(yuǎn)而全方位的。各種動(dòng)畫(huà)片無(wú)不受到“物哀”的影響。其中致郁類型動(dòng)畫(huà)受到的影響是巨大的，這種“哀”之意通過(guò)動(dòng)畫(huà)傳遞給了各個(gè)階層的受眾。

2.來(lái)自受眾心理需求——中日受眾認(rèn)識(shí)的差異

動(dòng)畫(huà)在日本已經(jīng)發(fā)展為一種文化。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，其受眾也在發(fā)展，日本動(dòng)漫受眾被稱之為“御宅族”，但這在日本是一個(gè)貶義的稱呼?，F(xiàn)在意義上的“御宅族”最早是由中森明夫提出，他曾言：“御宅族這類人在哪個(gè)班級(jí)都可以看到，他們不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，或留著三七分的長(zhǎng)發(fā)，蓬頭散發(fā)，穿著邋遢?！边@段話清楚地描述了御宅族當(dāng)時(shí)的狀況，在八十年代的日本發(fā)生了太多狀況，手冢治蟲(chóng)的死以及宮崎勤事件（連續(xù)幼女殺人犯，在他的家中發(fā)現(xiàn)堆積成山的動(dòng)畫(huà)蘿莉類作品），這些狀況不僅給“御宅族”帶來(lái)了巨大的負(fù)面評(píng)價(jià)，也給當(dāng)時(shí)的蘿莉傾向化的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)造成了劇烈沖擊，所以“御宅族”當(dāng)時(shí)作為貶義形象無(wú)可厚非。在“御宅族”之后的發(fā)展乃至被大眾所接受，面向狂熱者的作品也開(kāi)始被一般消費(fèi)者所接受，這歸功于徹底表現(xiàn)日本戰(zhàn)后特點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》。該片終結(jié)了宮崎勤的影響，也是當(dāng)時(shí)青少年的真實(shí)寫照，在結(jié)尾部分主角真嗣想殺掉女主角明日香，她沒(méi)有反抗，只是蔑視道：“真令人惡心?！闭嫠闷鋵?shí)代表了當(dāng)時(shí)的“御宅族”，他們自怨自艾、封閉自我、無(wú)端厭世，甚至?xí)扇O端行為。《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的最終主題就是：走出自我，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，接納他人?！缎率兰o(jì)福音戰(zhàn)士》放映后，《御宅入門》一書(shū)在最終章里寫下了著名的御宅名言“御宅是日本文化的正統(tǒng)繼承人”。在“御宅族”逐漸被正名的情況下，日本動(dòng)畫(huà)類型發(fā)展得更加多樣化，致郁類型動(dòng)畫(huà)開(kāi)始嶄露頭角。

在中國(guó)的日本動(dòng)畫(huà)受眾則不同，起初只是中國(guó)動(dòng)漫這方面作品匱乏，后來(lái)得到了發(fā)展，但確實(shí)與美日動(dòng)畫(huà)相比較為落后。動(dòng)畫(huà)在中國(guó)當(dāng)時(shí)曾一度被定義為教育小孩子的一種手段，所以中國(guó)動(dòng)畫(huà)基本都是面向兒童而并非少年和成人，這也使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展困難。而日本的動(dòng)畫(huà)則得到了發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)逐漸被日本動(dòng)畫(huà)占據(jù)，占據(jù)的原因除了是中國(guó)動(dòng)畫(huà)不足以滿足市場(chǎng)需求，還有中國(guó)受眾對(duì)日本動(dòng)畫(huà)與日本受眾的認(rèn)識(shí)不同。日本是一個(gè)非常注重動(dòng)漫版權(quán)的國(guó)家，日本喜歡動(dòng)漫的成本較高，光盤、周邊、游戲等均為正版，所以在日本喜歡動(dòng)漫是一種玩物喪志的行為；而中國(guó)當(dāng)時(shí)的電子市場(chǎng)可謂是盜版猖獗，日本正版光盤售價(jià)高達(dá)幾十甚至上百的時(shí)候，中國(guó)動(dòng)畫(huà)光盤也就四五塊錢一張，這令中國(guó)“御宅族”的成本極低，不得不說(shuō)的是，電子市場(chǎng)的混亂對(duì)中國(guó)動(dòng)漫游戲也造成了一定的打擊。在這種低成本的影響下，日本動(dòng)畫(huà)作為一種外來(lái)文化，令國(guó)人充滿了吸引與好奇。對(duì)于日本受眾來(lái)說(shuō)，日本動(dòng)畫(huà)很有親切感，很多動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景就是日本的真實(shí)場(chǎng)景。但對(duì)于中國(guó)受眾來(lái)說(shuō)，日本動(dòng)畫(huà)的一切都是新奇的，這些異國(guó)他鄉(xiāng)的美好故事令中國(guó)受眾向往。逐漸地，日本動(dòng)畫(huà)在中國(guó)成了一種流行趨勢(shì)，成為了青少年的談資。日本動(dòng)畫(huà)在中國(guó)傳播至今，多樣化的動(dòng)畫(huà)類型也逐漸被中國(guó)受眾接受，致郁類型動(dòng)畫(huà)也受到中國(guó)愛(ài)好者們的關(guān)注。

三、致郁類型動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)分析

1.人物造型

致郁類型動(dòng)畫(huà)人物造型為了最終致郁結(jié)局，絕大部分的人物造型都是比較常規(guī)的，而個(gè)別動(dòng)畫(huà)片為了最終的致郁效果會(huì)把人物設(shè)計(jì)得比較甜美、溫馨，令人有種安心感，然后使致郁結(jié)局加大沖擊感。例如《魔法少女小圓》的人物造型設(shè)計(jì)，主角鹿目圓與她的同伴外表都十分可愛(ài)，在它的片名和人物設(shè)計(jì)影響下，看似就是普通的魔法少女類型的動(dòng)畫(huà)片，在造型上跟《百變少女小櫻》等動(dòng)畫(huà)片差不多，角色具有親和力。這樣的造型設(shè)計(jì)也加劇了致郁結(jié)局的沖擊感。絕大部分致郁類型動(dòng)畫(huà)在角色造型上并無(wú)太大區(qū)別，因?yàn)橹掠纛愋拖逻€有各種各樣的故事題材，角色造型上則很難辨別出故事是否致郁。只是有的致郁類型動(dòng)畫(huà)會(huì)為了增加致郁沖擊力會(huì)選擇溫馨可愛(ài)的角色造型，這也是致郁類型動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)。

2.故事構(gòu)建

故事構(gòu)建是最能體現(xiàn)致郁類型動(dòng)畫(huà)致郁特點(diǎn)的地方。除了《魔法少女小圓》還有許多凸顯致郁特點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)作品，例如鬼頭莫宏的作品《地球防衛(wèi)少年》?！兜厍蚍佬l(wèi)少年》講述的是15個(gè)孩子與人簽訂了個(gè)在游戲中操縱機(jī)器人殺敵的契約，但卻不知游戲背后沉重的代價(jià)。這個(gè)故事展現(xiàn)了人性中最真實(shí)黑暗的一面——恐慌、憤怒和悲傷，并通過(guò)每個(gè)孩子獨(dú)一無(wú)二的人生經(jīng)歷描述出世界黑暗的一面。這部作品刻畫(huà)出了一群受到沉重打擊不自暴自棄，不怨天尤人的少年們。他們?cè)谧钋啻旱哪昙o(jì)，卻迎來(lái)了最熾烈的死亡，這樣的結(jié)局也是致郁類型動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)。

小結(jié)

虛淵玄曾言：“我認(rèn)為教育小孩‘世界上沒(méi)有黑暗’是一件非常糟糕的事情”，他的話令我重新審視了致郁類型動(dòng)畫(huà)，致郁并非真的只是單純地令人不適，而是有著太多值得深思的地方。