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    學術(shù)“斗士”任中敏先生

    2019-12-12 11:19:12
    南方周末 2019-12-12
    關(guān)鍵詞:歌辭斗士散曲

    戴偉華

    廣州大學人文學院教授

    董理庋藏,得任中敏先生書信一通,其內(nèi)容大致痛斥所居環(huán)境,而附言數(shù)句,誠摯動人。附言形式亦特別,粘八分郵票于紙上,希望對方寄回所需資料,并以鋼筆書寫附言云:“我腦貧血已十分嚴重!惟望最后一稿《敦煌歌辭總編》明春可以出版,過此便無留戀,可以撒手去矣!”任先生時年89歲。89歲的老人,念念不忘的是自己的學術(shù)事業(yè),學術(shù)是生命,學術(shù)結(jié)束,生命方可結(jié)束,生命不息,戰(zhàn)斗不止!

    看著先生的遺跡,仿佛遙望任先生遠逝的身影,一幅畫面浮出:個頭不高,深度鏡片,中裝,呢帽,揮拳呼喊,“揚州人不是豆腐”“要抬得起頭,過得了江”,聲如洪鐘?!斑^江”在舊式揚州學者那里有特殊意義,揚州地處長江北岸,國民政府首都在南京,能有建樹,過長江,到南京的人,非等閑之輩。卞孝萱先生曾對我說,學問不能妄自尊大,有些人是過不了江的,并勉勵我要做過江學者、傳世學問。

    任中敏先生性格剛烈、倔強,儼然一位“斗士”。朱自清概括其為“憨”,他在《我是揚州人》一文中曾介紹這位同鄉(xiāng)同學:“我的朋友任中敏二北先生,辦了這么多年漢民中學,不管人家理會不理會,難道還不夠‘憨的!”

    披荊斬棘:

    從“二北”到“半塘”

    先生名訥,字中敏,以字行,揚州人。1918年,22歲的任中敏考入北京大學國文系,遇詞曲大師吳梅。吳梅被譽為“曲學之明辨章得失,明示條例,成一家之言,領(lǐng)后來先路”的一代宗師,也是把通俗文學引入大學講堂的第一人。吳梅對任中敏分外賞識,任先生亦專意于詞曲,后遂寓居蘇州吳梅家,歷時兩年,盡讀奢摩他室詞曲珍本。這是任中敏學術(shù)生涯的積累和起步期,由此,他開始了九十五年歲月中的第一個學術(shù)階段:建立“任氏散曲學”。厚積而發(fā),1923年到1930年前后,任先生迎來了學術(shù)上的首個豐收期。

    1924年,以奢摩他室錄得的大量資料,并學習心得,整理成《讀曲概錄》。1925年,編出第一部見于出版的元曲選本《蕩氣回腸曲》,署名王悠然(即夫人王志淵筆名);編輯《元名家散曲六種》《元曲三百首》。1930年,編著《新曲苑》三十四種。1931年,編著《散曲叢刊》十五種,正式提出“散曲學”的概念?!渡⑶鷧部放c《新曲苑》廣搜前人曲學研究資料,資料整理與理論創(chuàng)建并行,被譽為近代散曲學奠基之作。又著《詞曲通義》,將詞曲合并,作比較研究,由此奠定了近代散曲研究的基礎(chǔ)。1935年,著《詞學研究法》,一反傳統(tǒng)詞學以文學文本為中心的研究模式,提出建立全面立體的文化研究路徑。

    一位披荊斬棘的學者,將勇往直前的斗士精神融入學術(shù)體系的建構(gòu)。他的論著出手不凡,魄力雄健,全面整理了古代散曲文獻,系統(tǒng)總結(jié)了歷史理論,傳統(tǒng)散曲學的研究模式由此轉(zhuǎn)換,最終促成了散曲研究的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向,具有里程碑式的意義。

    任先生有兩個別號,一曰二北,二曰半塘,可謂其研究范圍與學術(shù)發(fā)展軌跡的凝煉反映?!岸薄敝副彼卧~與北曲?!鞍胩痢眲t是1958年出版《唐戲弄》的署名。當時任先生被劃為右派,著作本無望付梓,但出版社意識到這本書巨大的學術(shù)價值,便與任先生商議,以筆名付印。任先生說:“曹寅在揚州搞《全唐詩》,我不敢同他并比,且這本書只論戲劇,不論俳優(yōu)、百戲,只是一個‘半邊體,就署‘半唐吧?!背霭嫔缗庞r又以“塘”代“唐”,遂定“半塘”之號。如果說“二北”指的是任先生作為散曲研究家的學術(shù)階段,“半塘”則意味著他又邁向了一個全新的領(lǐng)域:唐代音樂文藝學。

    唐代文學研究是一個歷史悠久、積淀深厚的學科,近代以來,已經(jīng)形成了相當穩(wěn)定的研究范式,學者的工作很多時候只是在既有的研究框架內(nèi)深耕細作。任先生的唐藝學研究則完全是顛覆性的。

    1956年,年屆花甲的任先生寫下了一篇《唐代音樂文藝研究發(fā)凡》(見《教坊記箋訂》),展示了大氣包舉、架構(gòu)齊備的唐代音樂文藝研究總規(guī)劃,提出包括敦煌文學研究、唐代戲劇研究、唐代燕樂歌辭研究三個部分共十五稿的研究計劃。到1980年代為止,雖然社會風云變幻,歷經(jīng)動蕩,任先生的計劃最終完成的部分如下:敦煌文學研究:《敦煌曲校錄》《敦煌曲初探》;唐代戲劇研究:《唐戲弄》《優(yōu)語集》;唐代燕樂歌辭研究:《教坊記箋訂》與《唐聲詩》上下篇。

    任先生的超卓之處在于其研究視野與思路的整體轉(zhuǎn)換,具體而言,體現(xiàn)于兩點:“主藝不主文”與“歌辭總體觀念”。

    首先談一下“主藝不主文”?!八嚒敝讣克?,“文”指文本。任先生試圖扭轉(zhuǎn)文學研究以文本為中心的路徑,把文學看作一種社會活動,聯(lián)系其功能及其藝術(shù)表演的背景來研究其內(nèi)容和形式。在他看來,只有這種研究,才能揭示各種文學形式得以形成的原理,以及某些文學樣式得以繁榮的原因。文學研究常區(qū)分“外部研究”與“內(nèi)部研究”,認為從文本出發(fā)的內(nèi)部研究才能深入解決問題。但是,對于根植于音樂文藝活動的“詞”或者“曲子”,其文體的外部特征是音樂表演形式的反映,決定文體形態(tài)的本質(zhì)因素在于伎藝。若堅持所謂的研究分內(nèi)部外部,無異于緣木求魚。這也是貫穿著任先生唐藝研究最重要的學術(shù)思路。

    其次是“歌辭總體觀念”。此點在任先生的著作中被反復提及,但表述得最周至的還是《唐聲詩》中的一段話:“兩宋接近唐、五代,文化啟承繁密,詩、詞雖因樂分,而總體關(guān)系難割?!ā度卧~》)全集之中,不但詩、詞、曲三體同見,仍然叢脞不純,其雖取唐代詩調(diào)以為準則者,亦或明或昧自相刺謬,顯然便是問題。倘與詩、詞、曲三體個性之外,不忘其尚有公性在——同是歌辭,同為聲、容而用,不當相排?!度卧~》所失,在詩、詞、曲三體之間;劉大杰《中國文學發(fā)展史》《詞的興起》章內(nèi)所失,則在樂府、詩、詞三體之間,亦正因缺乏‘歌辭總體觀念故?!边@段話清晰闡述了“歌辭總體觀念”提出的學術(shù)背景與問題指向。以詩、詞之別為例,傳統(tǒng)上,齊言為詩、雜言為詞。但這個判定標準顯然是不妥當?shù)摹1热缣乒玷跋壬骶幍摹度卧~》中,收入了黃載《瑞鶴鴿》(眾芳搖落獨鮮妍),此作取自趙萬里《梅苑》,顯然宋人亦目之為詞,但從體式上看,它卻是一首典型的七律。類似的例子還有很多。這時僅從文本入手并不能有效解決問題。任先生非常善于尋找復雜事物間的聯(lián)系,進而揭示其本質(zhì)與規(guī)律。他拈出詩、詞、曲三體的共同屬性:皆為歌辭,在“歌辭”概念的統(tǒng)攝下,文本間個別字詞增減造成的體式差異不再具有本質(zhì)分判意義,研究的中心轉(zhuǎn)向探索音樂體裁、伎藝表演形式與辭章文體樣式之間聯(lián)系,進而梳理、建構(gòu)整個“歌辭系統(tǒng)”發(fā)生、演進之過程。

    敢于爭鳴:

    “唐詞”與“唐曲子”

    任先生說過:“要敢于爭鳴——槍對槍,刀對刀,兩刀相撞,鏗然有聲。”在這個意義上,他是一位真正的戰(zhàn)士。勇于爭鳴,敢于戰(zhàn)斗。在詞學研究上,他堅持唐代“曲子辭”概念。中國現(xiàn)代詞學史中,曾產(chǎn)生過一場激烈論爭:“唐詞”與“唐曲子”之爭。論爭的起點是任半塘先生1980年發(fā)表《關(guān)于唐曲子問題商榷》,明確反對“唐詞意識”,提倡“唐曲子”,“詞”作為一種文學樣式的名稱已經(jīng)存在近千年,已經(jīng)約定俗成地成為一種成熟文學體裁的正式稱謂,有其固定的內(nèi)涵。用“詞”這一稱謂來涵蓋唐五代的燕樂歌辭(即“曲子辭”),客觀而言,并沒有偏離研究對象的本質(zhì)。任先生當然意識到了這一點,他之所以反對“唐詞”之名,堅持使用“唐曲子”的概念,有其自足的學理。“唐曲子”是涵蓋于任氏“唐藝學——唐代燕樂歌辭研究”系統(tǒng)之下的一個概念。這一研究系統(tǒng)指向了兩個主要問題:一是探索燕樂雜言歌辭(詞)與齊言歌辭(近體詩)兩者之間的關(guān)系,考察千古以來“詩余詞變”觀點的正確與否;二是歌辭的內(nèi)容、形式與其功能和藝術(shù)表演背景有關(guān),試圖結(jié)合藝術(shù)表演背景來探索文體形態(tài)生成的原因。這正是“主藝不主文”的研究思路,把詞當作歌辭之一體、結(jié)合其表演來加以研究。這也是任先生反對“唐詞”,提倡“唐曲子”的根本原因:“詞”這一稱謂偏重于表現(xiàn)文辭的一端,而“唐曲子”這一名稱則由音樂性、藝術(shù)性主導,它“既能反映曲子、大曲、謠歌等音樂體裁的相互關(guān)系,又能反映清樂、燕樂等音樂階段的相互關(guān)系”。只有“曲子”這一名稱,才能契合任氏“唐藝學”的學術(shù)視野與研究路徑。所以說,“唐詞”與“唐曲子”之爭,反映的是兩種學術(shù)視野、研究路徑之間的爭鳴。

    在人生的最后階段,憑著勇氣和責任,任先生完成了《敦煌歌辭總編》。任先生曾編著數(shù)百萬字的《唐宋音樂集成》,惜毀于“文革”,但他以耄耋之齡,又發(fā)奮編著了煌煌巨著《敦煌歌辭總編》。此書共收錄敦煌歌辭一千三百首,比《敦煌曲校錄》足多一倍有余。

    知道任先生經(jīng)歷的人,都會敬佩其堅毅剛正。任先生入川,定居成都,但長期沒有工作。他便請夫人王志淵女士料理揚州口味的五香豆,自己親自挑著上街去賣,特別是到附近的小酒樓去轉(zhuǎn)悠,由于性格直爽、童叟無欺,銷路竟然很不錯。這樣才暫時解決了生活上的問題。困窘之中,任先生仍堅持著述。每日放下扁擔,便提起筆桿,“唐代音樂文藝學”的構(gòu)想就形成于這個時候。

    斗士,不僅敢戰(zhàn),還要斗勇斗智。他應戰(zhàn)“敦煌學在日本”的說法,用縮微膠片完成了《敦煌歌辭總編》;應戰(zhàn)王國維《宋元戲曲考》,完成《唐戲弄》。

    至大至剛:

    棄政從教 千錘百煉

    任先生做胡漢民秘書,算是他的政治生涯。他在北京大學讀書時,已是一位北大青年斗士。他參與五四運動。面對遲疑者言:“嚴懲國賊,還顧什么后果?!被馃w家樓,被當局拘捕。不過,任先生天性正直,愛憎分明,胡漢民非常了解他這位秘書和助手,誠懇勸說:“你性格耿直,不宜服務政界,不若棄政從文?!?/p>

    他選擇了棄政從教,教育可以救國,并把斗士精神貫穿于教育之中。據(jù)說他辦漢民中學,最初設(shè)想是和黃埔軍校對著干的。九一八事變,他仍掌鎮(zhèn)江中學,頒發(fā)“一切為民族”校訓,并撰校歌“一息尚存,此仇必報,鐵血撼扶?!?,后辦漢民中學,一月后,日寇進逼,即從上海西遷,歷經(jīng)艱難險阻,到達桂林。對學生提出:“聰明正直,至大至剛。嚴格考試,嚴正做人。清白鮮明,臨難不茍??炭嗄蛣冢瑺奚鼕^斗。永懷斡地排天志,各要千錘百煉身?!痹诤?,脫至襯衣,帶領(lǐng)學生跑步,并大聲訓導:“抗日將士在前線冰天雪地中浴血奮斗,我等何懼天寒!”任先生全心投身教育,精誠感人。但于右任卻認為任先生有學術(shù)研究天賦,感嘆說:“你不干研究,搞教育,可惜了!”

    沉寂三十年,當他回到故鄉(xiāng)揚州,執(zhí)掌揚州師院博士點,在化育英才上有了主動權(quán),他的斗士精神再度釋放。1981年,任先生被批準為首批博士生導師。此時,他已經(jīng)是八十五高齡,次年,招收了第一屆博士生。王小盾老師入學之初,任老就提出要求:“你跟我學習,一天要工作十二個小時;一年三百六十五天,只放春節(jié)三天假?!蓖趵蠋熀髞砘貞浾f:“我理解并接受了這些要求。因為他本人就是用小跑的步伐度過一生的,我必須適應他的生活節(jié)奏。另外,他已經(jīng)八十七歲了,生命留給他的時間并不確定,所以他有強烈的緊迫感?!谋疽馐牵好刻旖o我一次鞭策,使我不至于成為宰予。”王老師沒有辜負任老的厚望,兩年時間就完成了高質(zhì)量的博士論文。

    最能反映任老“斗士”風格的是答辯現(xiàn)場。1985年12月1日,任半塘先生的首屆博士生論文答辯,作為答辯委員參加論文答辯的有王季思、唐圭璋、孫望、金啟華、王運熙、龍晦等國內(nèi)知名教授。在答辯會前,任老用毛筆寫了八頁紙的“大字報”,“堅決反對‘唐詞意識”“‘唐詞的說法就等于‘宋帽唐頭,是‘明版《康熙字典》”,并要求張貼在答辯會場。領(lǐng)導和工作人員左右為難,最后只好將標語貼在會場旁邊的辦公室墻上,供大家觀看。這樣的答辯場景大概是40年來博士答辯難以再見的景觀。

    學人雅藝:

    篆書名世 傲視古今

    任先生不以書法名,然書法為世所重。據(jù)傳當年做胡漢民秘書,胡之題寫,多有任先生代筆。

    任先生工篆書,不讓古人,亦無愧今人。他多次書寫唐代舒元輿《題李陽冰玉筯篆辭》,是有期許的,舒元輿云:“斯去千年,冰生唐時。冰復去矣,后來者誰?后千年有人,誰能待之?后千年無人,篆止于斯。嗚呼!主人為吾寶之?!笔嬖涱}辭大意是說,李斯去世后千年有唐代李陽冰擅寫篆書,李陽冰之后又有誰能擅寫篆書,再過一千年呢,如有人擅篆,那又是誰呢?如果無人,那篆書只能到李陽冰為止了,故持有李陽冰篆書的人一定要珍愛。任先生認為“元輿以牡丹詩名,不及此辭典重”,他借古人之辭,實際上是想說,李陽冰之后,誰擅篆書呢,如有人那是誰,如無人則止于我,主人也要珍愛。這幅書法作品落款“中敏書于成都,七五年春,齒逢七九”。于此,忽然想到韓愈《原道》“孔子傳之孟軻,軻之死,不得其傳焉”的話。

    斗士歷經(jīng)磨難,必有勝利后的喜悅。聽聽任先生86歲為《唐聲詩》所寫后記,其慷慨激昂之詞依然令人震撼,深受鼓舞:“校事既畢,自我欣賞曰:善哉《唐聲詩》!嚴限主題,窮原盡委,洵至‘渙然冰釋,怡然理順,而自會于淪肌浹髄!誠無愧于其好伴侶《唐戲弄》,并無怍于其大家庭《唐藝發(fā)微》!堪為‘聲詩學作人梯之初階,仰而攀登,何患不隮!后之來者,其有意乎?”詩情豪邁,音聲鏗鏘,字里行間洋溢著斗士凱旋的自豪和榮耀。

    魂兮歸來,先生仍然是一位斗士!先生1897年6月6日出生,1991年12月13日逝世。謹以此文紀念任先生逝世28周年。

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