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    論波德萊爾詩歌中的神秘主義

    2014-10-21 15:38:38韓芳芳
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2014年6期
    關(guān)鍵詞:神秘主義波德萊爾

    摘 要:神秘主義是波德萊爾致力追求的美學(xué)原則和藝術(shù)理想,他在著名的“應(yīng)和論”里主張通過“神秘的應(yīng)和”來感受自然物與自身、與人以及人的感官之間的“秘密關(guān)系”和“普遍相似”,從而達(dá)到對神秘世界的感受與體驗?!稅褐ā窞槠渖衩刂髁x提供了生動例證。神秘主義與文學(xué)現(xiàn)代性有著極為密切的關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:神秘主義 波德萊爾 “應(yīng)和論” 《惡之花》

    法國象征主義文學(xué)先驅(qū)波德萊爾十分重視神秘的感覺。韋勒克曾指出:“在波德萊爾內(nèi)心有一種向往神秘主義的志向,一種藝術(shù)達(dá)到極致時成為幻境、迷狂,從而是靈感的信念?!雹?在談到美的問題時,波德萊爾說:“我發(fā)現(xiàn)了美的定義,我的美的定義。那是種熱烈的、憂郁的東西,其中有些茫然、可供猜測的東西?!衩?、悔恨也是美的特點?!雹?神秘主義作為其致力追求的美的境界,深深影響了后來的象征主義詩人。

    關(guān)于《惡之花》,波德萊爾自言,“在這本殘酷的作品里,我放進(jìn)了全部的溫情,全部的信仰宗教(改頭換面的),全部的仇恨”。他曾明確表示“喜歡神秘的或爆炸性的題目”,《惡之花》的書名正好契合了他的要求。惡和花的對立性關(guān)系令人心生震驚感,而其內(nèi)在的含混性又使人如臨歧路。詩篇中大量使用夢幻、暗示、交感、象征、夸張、變形、奇喻、怪?jǐn)M等手法,有效地營造了一種神秘主義氛圍。在“從前的生活”“異香”“黑暗”“夜晚的和諧”“邀游”和“巴黎圖畫”等詩篇里,我們體念到夢幻世界的感覺。那里有彩霧繚繞的仙境般的花園,有詩的憂傷,有“厄舍之屋”的神秘和咒語。

    一、波德萊爾與神秘主義的思想關(guān)聯(lián)

    “神秘主義”(mysticism)一詞出自希臘語myein,即“閉上”,尤其指“閉上眼睛”。之所以要閉上眼睛,乃是對通過視覺從現(xiàn)實世界獲得的真理、智慧感到失望。不過,神秘主義者并不放棄對真理的追求,而是主張閉上眼睛,用心靈去觸摸世界,感受生活,使心靈不為現(xiàn)象世界所干擾,在心靈的寧靜中獲得真理和智慧。因此,神秘主義是指通過從外部世界返回到內(nèi)心,在靜觀、沉思或者迷狂的心理狀態(tài)中與神或者某種最高原則結(jié)合,從而窺見“真實世界”的本質(zhì),感悟僅憑思維不能理解的諸種力量。

    波德萊爾的神秘主義植根于其獨特的宇宙觀念。在他看來,人類對無限宇宙的了解極其有限。宇宙作為無限的存在,其本源、意義、過程和歸宿神秘莫測,僅以理性途徑是難以直接洞察的,只有通過隱喻暗示的方式才能領(lǐng)悟到宇宙的神秘性。詩歌藝術(shù)就是這樣一種把握世界神秘性的極好方式:它以巨大的空白承載不確定性,以無言的靜默引導(dǎo)人們?nèi)ヮI(lǐng)會神秘,暗示概念、命題在無限宇宙面前的蒼白無力。人類能做的,就是沉靜下來,停止言說,用身心去體會貧乏的概念與邏輯之外的宇宙意義。

    波德萊爾的神秘主義也明顯受到斯威登堡、傅立葉和霍夫曼等人的影響。他們認(rèn)為世界是一個有靈的宇宙,萬事萬物皆有靈性,從動態(tài)的運(yùn)動變化到靜態(tài)的顏色芳香,甚至各種感官之間也相互感應(yīng),相互連通。大千世界并非用理性就可以窮盡,更多的是需要人們的直覺感知,用心靈去體會物體內(nèi)部的真實、宇宙的神秘、彼岸世界的光輝。波德萊爾曾說:“……斯威登堡早就教導(dǎo)我們天是一個很偉大的人,一切形式、運(yùn)動、數(shù)、顏色、芳香,在精神上如同在自然上,都是有意味的、相互的、交流的、應(yīng)和的。”③

    與愛倫·坡的接觸助長了波德萊爾的神秘主義傾向。在這位美國作家的身上,他看到了自己的思想、詩情,甚至語言。愛倫·坡崇尚超自然,“超凡”,追求奇異悲傷、亂人心意的美。波德萊爾在愛倫·坡“神圣美”觀念的基礎(chǔ)上,提出了“最高的美”的創(chuàng)作主張。波德萊爾認(rèn)為,美的內(nèi)容里混合著奇異、神秘、異常、驚奇和丑惡,“真善美不可分的理論是現(xiàn)代哲學(xué)胡說的臆造罷了”。憂郁、悔恨或者美好理想都可以成為美的表達(dá)對象,癲狂的直覺或者持久的夢幻均能成為領(lǐng)悟神秘美的方式。

    愛倫·坡十分重視想象力,將其尊稱為“各種才能的王后”。正是通過絢麗的想象力刻畫出奇特、怪異、病態(tài)的形象,愛倫·坡才可以賦予其作品神秘、恐怖、怪誕的意味。受其影響,波德萊爾同樣高度肯定了想象力的價值:“想象力是一種近乎神的能力,它不用思辨的方法而首先察覺出事物之間內(nèi)在的、隱秘的關(guān)系,相似的關(guān)系;想象力告訴人顏色、輪廓、聲音、香味所具有的精神上的含義;想象力是心靈的工具,在事物的自然黑暗之上,投射出一道神奇的超自然光亮?!雹?/p>

    總之,在波德萊爾看來,本體世界是一個神秘而真實的存在,人與其關(guān)系神秘而無法言喻。因此,要領(lǐng)悟其關(guān)系,自然法則和傳統(tǒng)方法無甚效用,只能依靠詩人獨有的靈性和巫性才有可能破譯。在其創(chuàng)作中,大量非真實的、難以捉摸的夢幻境界,成為表現(xiàn)感覺、抒發(fā)情感和追求理想的寄寓物;許多人所不知、不屑、不齒的對象被挖掘出來,并堂而皇之地走進(jìn)文學(xué)殿堂。最終,波德萊爾發(fā)現(xiàn)了“神秘”這塊重要領(lǐng)地,并把追求“神秘主義”當(dāng)成自己的一種重要審美理想,因而成為象征主義的先驅(qū)。馬拉美曾說過,“象征的形成依賴于對神秘感的完美控制”⑤。

    二、“應(yīng)和”:表達(dá)神秘的有效途徑

    “應(yīng)和論”是波德萊爾詩學(xué)理論的核心,也是其美學(xué)思想和世界觀的體現(xiàn),最早在詩集《惡之花》中出現(xiàn)?!皯?yīng)和”(correspondences)源自拉丁語correspondere一詞。前綴“cor-”意為“相互”“共同”,詞根“responder”意為“回應(yīng)”“應(yīng)答”“符合”等。兩者連綴在一起,表示“相互應(yīng)答”“相互對應(yīng)”“相互溝通”的意思,強(qiáng)調(diào)事物之間在某些方面的神秘相符、對應(yīng)或相通。在波德萊爾看來,應(yīng)和是整個宇宙萬事萬物之間的感應(yīng)、相通,而這一應(yīng)和是神秘莫測、難以捉摸的,它通過各種感覺與感受到的印象來體悟自然物之間、自然與人之間以及人的感官之間那種“內(nèi)在的,秘密的關(guān)系”和“普遍的相似”。詩人由此而超越物質(zhì)世界,在幻覺中感受天地事物的應(yīng)和,感受各種要素融為一個神秘和諧的整體。

    法國批評家讓·波米耶曾在《波德萊爾的神秘主義》用“橫向應(yīng)和”和“縱向應(yīng)和”來說明應(yīng)與和之間存在一種復(fù)雜而神秘的聯(lián)語。所謂“橫向應(yīng)和”是指應(yīng)和現(xiàn)象在感官層面的展開,指一種實在的感知和另一種實在的感知在同一層面的水平應(yīng)和關(guān)系,也即一種橫向運(yùn)動,人的感覺由此到彼的運(yùn)動,或一種感覺向另一種感覺的游弋。這種應(yīng)和關(guān)系強(qiáng)調(diào)事物與事物之間的隱喻性關(guān)聯(lián),強(qiáng)調(diào)人的感官與感官之間的相互溝通。例如,從一朵花的形的感覺(視覺)出發(fā),進(jìn)入到對這朵花的香的感覺(嗅覺)的把握,再到對這朵花的品咂的感覺(味覺)、聽的感覺(聽覺)、觸摸的感覺(觸覺)的體驗,最后把各種感覺聯(lián)系起來并出入于各種感覺之間就是“橫向應(yīng)和”。這種現(xiàn)象就是心理學(xué)上的“聯(lián)覺”現(xiàn)象,也就是我們俗稱的“通感”或“感覺挪移”。

    波德萊爾把通感看作一種全新的感覺方式和一種神奇的感知能力,它能夠在不同事物之間找到相似之處,在看似無關(guān)聯(lián)的事物之間發(fā)現(xiàn)它們的隱秘關(guān)系。對通感的運(yùn)用大大改變和加強(qiáng)了詩人的地位和使命,使詩人成為一個通靈者。他們力圖在“人—神”之間建立相通、應(yīng)和的關(guān)系,利用各種感覺的融會貫通來打通有形世界與無形世界、主觀世界與客觀世界,從而引領(lǐng)讀者通往神秘的超驗主義世界?!懂悋那逑恪肪褪菑?qiáng)調(diào)通感在感受事物隱秘關(guān)系中的作用,認(rèn)為各種感覺是彼此相通的。詩人對不同感覺之間的相似之處進(jìn)行了描述,通過“聞著溫暖的香氣”“看見幸福的海岸”“嘗著美味的果實”和“聽著水手的歌唱”來聯(lián)想異國的神秘奇異?!额^發(fā)》將香、色、音結(jié)合起來聯(lián)想到炎熱的非洲和“無精打采的亞洲”?!睹赖馁澑琛分性娙艘廊怀磷碛诟泄俚纳衩貞?yīng)和,禮贊美是惡魔、美酒、媚藥、清香、仙女……

    所謂“縱向應(yīng)和”是指物質(zhì)客體與觀念主體、外在形式與內(nèi)在本質(zhì)在不同層面上的垂直應(yīng)和關(guān)系,也即一種縱向的運(yùn)動,一種下界的人與高高在上的天(或神秘莫測的大自然)的交流、感應(yīng)。這種應(yīng)和關(guān)系強(qiáng)調(diào)具體之物與抽象之物、有形之物與無形之物、自然之物與心靈或精神的狀態(tài)、現(xiàn)實世界與超現(xiàn)實世界等之間的象征關(guān)系,是應(yīng)和現(xiàn)象在象征層面上的展開。例如,從對一朵花的感知到對它的概念、理念的把握,進(jìn)而體味它與物質(zhì)世界、道德、情感世界的深層對應(yīng)關(guān)系,一直到發(fā)現(xiàn)這朵花與整個自然界、精神界、超驗界的圓融統(tǒng)一,就是“縱向應(yīng)和”。

    “縱向應(yīng)和”關(guān)系體現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)中,便是一種象征關(guān)系。波德萊爾善于抓住外部世界和人的內(nèi)心世界的特殊的對應(yīng)關(guān)系,為它不可捉摸的內(nèi)心隱秘尋找客觀對應(yīng)物,選擇具有象征意義的自然之物來暗示人的心靈世界,從而整個宇宙、人類社會形成一座象征的森林。四首《憂郁》詩波德萊爾通過象征、暗示與隱喻的手法描述了一種難以捉摸、十分抽象的憂郁心態(tài)。在這種精神狀態(tài)中,一切最普通的事物披上了一層神奇的色彩,成為蘊(yùn)含著某種深意的象征。《應(yīng)和》一開篇就以一種近乎神秘的筆調(diào)描述人與自然的關(guān)系。自然在這里是具有神力的生命體,一個隱秘的世界,它能向人發(fā)出信息。而存在于自然之中的萬物都是彼此聯(lián)系著的,它們以種種方式顯示其存在,共同組成了一座象征的森林。

    無論是“橫向應(yīng)和”還是“縱向應(yīng)和”,都包含著某種神秘主義的思想,它們通過對抽象思維的把握、對超驗世界的感悟、對彼岸世界的追逐才可以被發(fā)現(xiàn),這是一種朦朧神秘的感受,一種似乎進(jìn)入另一個天地的飛升。在直覺的癲狂狀態(tài)中,人們眼光游移,雙手摸索,在興奮的感傷、憂郁和快感的夢幻中攜裹泛神論傾向,使人躑躅于自己的感覺,讓記憶侵蝕和湮滅這種感覺,思想的形式也包裹在霧靄中而朦朦朧朧。

    三、神秘主義與文學(xué)現(xiàn)代性

    生活在現(xiàn)實社會的人們,心靈深處總埋藏著另一個世界的隱像,現(xiàn)實世界的本質(zhì)也并非全在你的眼睛里,彼岸世界更需要一種神秘的體驗。波德萊爾把人們帶進(jìn)了一座“象征的森林”,在這座森林中,包羅了無限的神秘性。繼波德萊爾之后,魏爾倫認(rèn)為作家應(yīng)該幫助讀者走進(jìn)象征的叢林,而蘭波更進(jìn)一步,認(rèn)為詩人的天職就應(yīng)該是“通靈者”,必須有意識地使各種感覺經(jīng)歷長期的、廣泛的錯位。馬拉美將以上各人的理論系統(tǒng)化,建立了新的文學(xué)創(chuàng)作原則:象征主義創(chuàng)作原則。而象征主義蒙著一塊“神秘”的面紗闖入詩壇,使歐美傳統(tǒng)的詩歌美學(xué)發(fā)生了具有歷史意義的質(zhì)變,從而“創(chuàng)造了一種新的戰(zhàn)栗”(雨果語)。

    神秘主義是象征主義對未來世界和世界本質(zhì)獨有的審美感知、審美理解和審美追求。詩人在藝術(shù)表現(xiàn)上通過夢幻、暗示、象征等手法,用自己的主觀想象把一些常人看似毫無關(guān)聯(lián)的事物聯(lián)系在一起,隱晦地表現(xiàn)了他們真實的內(nèi)心世界,從而使詩歌具有神秘朦朧的色彩。一方面,這種神秘主義給詩壇吹來了新風(fēng),給詩歌拓展了新的表現(xiàn)空間,為象征主義找到了最好的表現(xiàn)方法,為人們帶來了新的審美視角,使人們能在一種非理性化的藝術(shù)層面感受到理性的藝術(shù)的對世界現(xiàn)象與本體的詮釋。另一方面,神秘莫測的“應(yīng)和”論出現(xiàn)在大量的評論性文章中,成為難以捉摸的話題焦點。它本身也成了一種象征,在這種象征中就有著道不盡的神秘性。

    從象征主義開始,詩人、藝術(shù)家開始了對現(xiàn)存秩序的全面拒絕和反叛,他們不再把詩僅僅當(dāng)成生活的裝飾,而把詩當(dāng)成全部生活本身、當(dāng)成生命的唯一目的。詩,作為對抗理性主義、實用主義的美學(xué)武器,表現(xiàn)著宇宙原始而神秘的生命力,詩人、藝術(shù)家通過無保留地獻(xiàn)身于藝術(shù),得以超越鄙俗的資產(chǎn)階級現(xiàn)實,進(jìn)入完美、自由、神秘的生命境界。為此,在現(xiàn)代詩學(xué)理想中,神秘主義成為詩歌追求的終極目標(biāo)并傳達(dá)出偉大的精神境界:超越有限的自我,匯入無限的宇宙生命中,“那是為不朽而創(chuàng)造的詩!”

    ① [美]韋勒克:《近代文學(xué)批評史》,楊自伍譯,上海譯文出版社2009年版,第595頁。

    ②{3}{4} 轉(zhuǎn)引自[法]波德萊爾:《1846年的沙龍:波德萊爾美學(xué)論文選》,郭宏安譯,廣西師范大學(xué)出版社1987年版,第12頁,第85頁,第177頁。

    {5} 轉(zhuǎn)引自楊柳:《花非花:象征主義詩學(xué)》,旅游教育出版社1991年版,第167頁。

    基金項目:本文系江西師范大學(xué)研究生創(chuàng)新基金《神秘主義與法國象征主義詩歌研究——以波德萊爾、馬拉美、瓦萊里為例》階段性成果;課題代號:YJS2013044

    作 者:韓芳芳,江西師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,主要研究方向為比較文學(xué)與世界文學(xué)。

    編 輯:水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com

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