現(xiàn)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素分析

林 昱（武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，湖北 武漢 430205）

前言

現(xiàn)代影視作品逐漸成為社會(huì)文化和商品經(jīng)濟(jì)的一部分，時(shí)空藝術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)都需要美術(shù)元素進(jìn)行描述，才能充分體現(xiàn)其作用。而現(xiàn)代影視創(chuàng)作主要是將音樂、舞蹈、戲劇、文學(xué)、美術(shù)等融合在一起，在此期間，美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)揮著基礎(chǔ)性和核心的作用，其構(gòu)成元素可以充分表達(dá)作品內(nèi)部的深層次情感。

一、美術(shù)設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代影視中的作用

一部影視作品視覺效果是否良好，是作品質(zhì)量的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著現(xiàn)代影視不斷發(fā)展，影視作品從單一的形式逐漸發(fā)展成為多藝術(shù)元素、全方位發(fā)展以及多學(xué)科參與的綜合藝術(shù)。而在影視作品中，鏡頭運(yùn)用與切換、演員表演、電影設(shè)置、人物塑造以及故事情節(jié)的烘托等都需要美術(shù)元素進(jìn)行刻畫。正是由于這種原因，影視美術(shù)進(jìn)入了一個(gè)更加深層次的表現(xiàn)層面和藝術(shù)層面。利用美術(shù)元素可以同時(shí)刻畫典型人物形象、藝術(shù)服裝道具以及真實(shí)場景，使觀眾在觀看過程中，如臨其境般地感受影視作品的內(nèi)涵。此外，美術(shù)師在設(shè)計(jì)過程中，通過利用美術(shù)元素，可以使影視作品的畫面更加豐富，無論是平面、立體，還是色彩方面都能夠?yàn)橛^眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。

二、現(xiàn)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素

1.色彩元素

色彩是影視美術(shù)設(shè)計(jì)過程中常用的元素之一，色彩元素的應(yīng)用可以為觀眾提供一個(gè)鮮明的對(duì)比，并通過色彩變化來烘托影片氣氛、表達(dá)主人公情緒，從而突出影視作品的主題與風(fēng)格。在對(duì)現(xiàn)代影視進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)過程中，色彩元素的應(yīng)用主要體現(xiàn)在以下幾方面。

第一，色彩表現(xiàn)。影視作品中的色彩表現(xiàn)絕不僅僅是還原自然色彩，而是美術(shù)設(shè)計(jì)師通過對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩進(jìn)行再創(chuàng)造，以此來增加作品的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)感。因此，影片色彩能夠提供更高的美學(xué)價(jià)值，以其特殊的魅力，表現(xiàn)了影視作品中的情緒強(qiáng)調(diào)、人物性格以及主題思想。例如：在影視作品《辛德勒名單》里，美術(shù)師以黑白形式將納粹屠殺的整個(gè)場面表現(xiàn)出來，但是唯獨(dú)有一個(gè)小女孩身穿紅色裙子立于其中。在黑白色背景下，紅色顯得尤為刺眼，為觀眾帶來了非常強(qiáng)烈的沖擊。如果設(shè)計(jì)師全部利用黑白色表現(xiàn)這種屠殺場面，中間沒有點(diǎn)綴，那么觀眾可能會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，且不會(huì)過多關(guān)注這個(gè)小女孩，從而不能夠更好地體會(huì)影片的思想。

第二，色彩象征。在對(duì)現(xiàn)代影視進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)過程中，通過色調(diào)、光色、形色等形式，構(gòu)成感知空間和視覺空間，從而形成一種主色調(diào)，這種主色調(diào)象征著某種意義。例如：在現(xiàn)代影視作品《紅高粱》中，純紅色是其主色調(diào)。在影片中，紅酒、紅褲、紅襖、紅繡鞋、紅頭巾、紅高粱，充分表達(dá)了酒神情緒，并且象征著對(duì)生命的贊美與渴望。此外，在影片中運(yùn)用紅色基調(diào)與現(xiàn)實(shí)生活中的冷色調(diào)形成了一種鮮明的對(duì)比，象征著對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的贊美，充分表達(dá)了影片主題思想。

2.造型元素

造型元素是美術(shù)設(shè)計(jì)的“靈魂”，如果沒有造型，影視作品便沒有了骨架，支撐不起影片，從而吸引不了觀賞者的注意力。同時(shí)造型元素也是影片語言的一種表現(xiàn)形式和方法，其本身具有綜合性、運(yùn)動(dòng)性以及逼真性等特點(diǎn)。例如：在現(xiàn)代影片《驕傲的將軍》中，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)將軍造型時(shí)，利用京劇臉譜中的白色臉譜進(jìn)行設(shè)計(jì)，充分表現(xiàn)了將軍奸詐多疑以及剛愎自用的性格特征。在設(shè)計(jì)師爺造型時(shí)，利用丑角造型，從臉部形態(tài)上，刻畫了師爺阿諛奉承的性格特征。這種造型元素的應(yīng)用，使影視作品具有更加強(qiáng)烈的視覺感染力，觀眾在欣賞影視作品的同時(shí)，還能體會(huì)到我國京劇獨(dú)特魅力。再如，在動(dòng)畫片《大腦天宮》中，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)孫悟空造型時(shí)，也利用了京劇中的造型元素。設(shè)計(jì)師根據(jù)角色特征，利用桃形臉改善臉部造型，同時(shí)將孫悟空的眉毛設(shè)計(jì)成綠色，將眼影涂成金色。充分表達(dá)了孫悟空向往自由、無拘無束的人物特征，使動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)深入人心。

3.視覺元素

影視作品中的視覺效果大多是通過美術(shù)視覺元素表現(xiàn)出來的，視覺元素包括明暗元素、線條元素以及光元素等。

（1）明暗元素的運(yùn)用。在影視作品畫面中，每個(gè)場景都具有移動(dòng)的明暗關(guān)系，區(qū)別明暗關(guān)系可以使人視覺上產(chǎn)生層次感。例如，在《失控陪審團(tuán)》中，設(shè)計(jì)師對(duì)失控畫面進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，有意地將失控場景明暗關(guān)系弱化，即利用黑白模糊的效果為人們營造一種壓抑的氣氛。并且在失控場面得到控制之后，設(shè)計(jì)師提高彩色明度，降低黑色度，以此形成一種鮮明的對(duì)比，使人快速從壓抑的心情中脫離出來。這種明暗關(guān)系將畫面邊緣“銳化”，使之從背景中完全脫離出來，從而形成強(qiáng)烈的視覺效果。

（2）線條元素的應(yīng)用。在影視作品中，線條常常作為視覺元素應(yīng)用于美術(shù)設(shè)計(jì)中?？茖W(xué)使用線條元素會(huì)使影視作品在最短的時(shí)間內(nèi)吸引觀賞者的注意力。例如，在現(xiàn)代影視作品《諜影重重》中，美術(shù)設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)片頭時(shí)，在三維空間中，將線條延伸拉長，使之形成各種字符以及文字。觀眾在觀賞過程中，視線會(huì)隨著線條拉伸延長而不停地移動(dòng)，最后定格在字符與文字之上。這種設(shè)計(jì)方法，可以使觀眾牢牢記住影片中的各類人員名字。

（3）光元素的應(yīng)用。光是影視作品中美術(shù)視覺設(shè)計(jì)中常用的元素之一，光線決定了影視作品中質(zhì)感、色彩、比例以及造型的塑造等。例如，在《hello，樹先生》中，有這樣一組畫面，一縷陽光從窗戶處斜射進(jìn)昏暗的小屋中，與小屋內(nèi)老舊的風(fēng)扇和青磚砌成的墻交相輝映。而此時(shí)主人公正坐在窗口抽煙，背影消瘦，環(huán)境蕭索。充分體現(xiàn)了此刻主人公矛盾的心理。

4.構(gòu)圖元素

構(gòu)圖元素主要是描述符號(hào)或者是形象占用空間情況。在對(duì)現(xiàn)代影視進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，合理地應(yīng)用構(gòu)圖元素可以對(duì)影視作品的內(nèi)涵進(jìn)行充分的表達(dá)，從而最大限度地感染觀眾，使之與作品產(chǎn)生共鳴。首先，在對(duì)影視作品中的畫面、意境表達(dá)以及主題風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，都離不開構(gòu)圖元素。例如，在影視作品《黃土地》中，常常會(huì)出現(xiàn)一小半藍(lán)天、一大半黃土的場景。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)這種場景時(shí)，利用構(gòu)圖元素中的虛與實(shí)、動(dòng)與靜、疏與密、大與小等形式，在有限的鏡頭中，充分體現(xiàn)了影視畫面的主體，同時(shí)通過調(diào)整位移、距離、焦距等方式，構(gòu)建了大量的黃土地場景。這種構(gòu)圖手法，打破了物與人之間的平衡關(guān)系，將陜北的人物情感、黃土風(fēng)情以及地域特色完美地展現(xiàn)出來。其次，利用構(gòu)圖元素還可使影視作品畫面的造型和敘事等相輔相成、相互交融。例如：在現(xiàn)代影視作品《我的父親母親》中，其片頭設(shè)計(jì)為，入眼便是一望無際的油菜花田，而在鄉(xiāng)間小路上，跑著一個(gè)身穿綠褲子和碎花紅棉襖、扎著兩條小辮子的女孩，帶著滿滿期待的眼神。期間伴隨著柔美而輕緩的音樂，從而使人們能夠直接確定這是一個(gè)帶著濃濃期盼與等待的故事。利用這種構(gòu)圖元素，不僅為觀眾帶來了視覺上的享受，同時(shí)也能夠使觀眾明確影片所表達(dá)的主題思想，從而提高影片質(zhì)量，最大限度的吸引觀賞者的注意力。

5.空間元素

現(xiàn)代影視作品中，有很多穿越時(shí)空的題材，主人公的穿越常常是不可控制的。這種情況下，人物的服裝和語言便不能體現(xiàn)出時(shí)空的變換。此時(shí)，設(shè)計(jì)師在對(duì)影視作品進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，需要充分利用空間元素?？臻g元素的應(yīng)用可以更好地強(qiáng)調(diào)時(shí)代變更，突出時(shí)代元素，從而形成一種鮮明、強(qiáng)烈的對(duì)比。例如：在現(xiàn)代影片《穿越時(shí)空愛戀》中，由于主人公是從現(xiàn)代穿越到明代的，語言和服裝完全體現(xiàn)不出時(shí)空變換?；诖耍O(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過程中，融入了空間元素，依靠場景變化來表現(xiàn)穿越情節(jié)。在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師利用古代亭臺(tái)樓閣與現(xiàn)代高樓大廈形成鮮明對(duì)比；通過對(duì)古代鄉(xiāng)間小路與現(xiàn)代擁擠的街道進(jìn)行對(duì)比；通過對(duì)古代清幽閑適的生活與現(xiàn)代緊張忙碌進(jìn)行對(duì)比，突出主人公所處環(huán)境的變化。在此過程中，演員不用做多余的動(dòng)作，也不必說話，便能夠向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)空穿越的場景。再比如，在《雙世寵妃Ⅱ》中，在前幾集中，引入現(xiàn)代場景，講述男主人公從古代穿越到現(xiàn)代中，并與女主角相遇的故事。劇情繼續(xù)發(fā)展，兩位主人公因墜海而穿越到古代。設(shè)計(jì)師在主人公墜海即將穿越時(shí)，利用空間元素，不停地轉(zhuǎn)換兩個(gè)時(shí)空，為觀眾營造一種視覺沖擊。同時(shí)這種空間轉(zhuǎn)換也直接將觀眾帶入了古代環(huán)境中，使觀眾能夠充分理解影片所表達(dá)的思想內(nèi)涵，從而吸引觀賞者的注意力。

6.民間元素

民間元素包羅萬象，是人類探究生命和自然的成果。在影片美術(shù)設(shè)計(jì)過程中，將民間元素融入其中，可以使影片表現(xiàn)形式更加豐富。例如，在影視動(dòng)畫《漁盆》中，在設(shè)計(jì)人物過程中，將傳統(tǒng)的民間皮影戲和剪紙藝術(shù)應(yīng)用其中。皮影戲元素主要是應(yīng)用于人物肢體關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)形態(tài)方面。同時(shí)將剪紙形態(tài)應(yīng)用到影片的背景中，如將窗花設(shè)計(jì)到人物居住房屋的窗戶上，充分表現(xiàn)了人物的興趣愛好。此外，設(shè)計(jì)師利用剪紙藝術(shù)元素設(shè)計(jì)漁盆，通過重疊制片手段對(duì)影片內(nèi)部環(huán)境進(jìn)行渲染，突出表現(xiàn)漁夫、漁船與漁盆之間的密切關(guān)系，從而使影片畫面更加精致。在此過程中，剪紙藝術(shù)元素主要突出漁盆的重要性，并且體現(xiàn)了畫面相對(duì)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)感，從而使畫面縱深感更加明顯。由此可見，在影片美術(shù)設(shè)計(jì)中，應(yīng)用民間元素，不僅能夠提高影片質(zhì)量，還是對(duì)我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承，同時(shí)也是美術(shù)設(shè)計(jì)中的一種創(chuàng)新。

結(jié)論

綜上所述，在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，各種設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用是保證影片質(zhì)量的主要途徑之一。經(jīng)過上文分析可得，色彩元素的運(yùn)用體現(xiàn)在色彩表現(xiàn)和色彩象征上；造型元素主要是為人物造型設(shè)計(jì)服務(wù)的；視覺元素的應(yīng)用可以為觀眾提供強(qiáng)烈的視覺沖擊；構(gòu)圖元素是為場景設(shè)計(jì)服務(wù)的；空間元素主要體現(xiàn)在空間轉(zhuǎn)換上；而民間元素的是我國民間藝術(shù)的一種創(chuàng)新性應(yīng)用。