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    建國(guó)后趙樹理文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)與命運(yùn)

    2019-12-10 06:30:17張米娜顧海麗婁燦珠
    時(shí)代人物 2019年15期
    關(guān)鍵詞:趙樹理文學(xué)創(chuàng)作教化

    張米娜 顧海麗 婁燦珠

    趙樹理作為近現(xiàn)代我國(guó)優(yōu)秀的文學(xué)家,不同時(shí)期對(duì)其評(píng)價(jià)具有不同的特點(diǎn),有效了解其文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)與命運(yùn),將會(huì)更準(zhǔn)確的對(duì)作品進(jìn)行解讀,增加人們對(duì)趙樹理文學(xué)作品的了解程度。基于鄉(xiāng)土生活的受眾化是建國(guó)后趙樹理文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī),然而受時(shí)代創(chuàng)作主流思想的影響,其文學(xué)創(chuàng)作飽受“批判”與“貶低”,對(duì)趙樹理文學(xué)作品進(jìn)行解讀應(yīng)當(dāng)關(guān)注其作品的現(xiàn)實(shí)性一面,這樣才能體會(huì)到作者創(chuàng)作中的焦慮與其作品的現(xiàn)實(shí)意義。

    建國(guó)之后,我國(guó)社會(huì)環(huán)境出現(xiàn)了巨大的變化,從而對(duì)我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作造成了非常嚴(yán)重的影響,特別是趙樹理的影響更加深遠(yuǎn),使得人們對(duì)其作品進(jìn)行解讀時(shí),具有不同的看法,一些人認(rèn)為其作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)為啟蒙,而還有一部分人認(rèn)為其動(dòng)機(jī)為教化,真正掌握創(chuàng)作的動(dòng)機(jī),可以更好地把握其作品內(nèi)涵。因此,對(duì)建國(guó)后趙樹理的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行研究具有重要的意義,以更好地把握不同時(shí)代背景下作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與創(chuàng)造命運(yùn)。

    1 趙樹理概述

    趙樹理是我國(guó)近現(xiàn)代優(yōu)秀的文學(xué)家之一,出生于1906年,于1937年加入中國(guó)共產(chǎn)黨,是山藥蛋派的創(chuàng)始人。建國(guó)之后,受到整個(gè)大環(huán)境的影響,使得趙樹理的文學(xué)創(chuàng)造受到一定沖擊,特別是在1966年,受到“周揚(yáng)案”的牽連,被紅衛(wèi)兵所批判,并于1970年秋季死于被折磨的獄中。趙樹理文學(xué)作品當(dāng)中,形式較為通俗,語(yǔ)言生動(dòng),且具有一定的鄉(xiāng)土氣息,被人們所喜好,注明代表作有《小二黑結(jié)婚》、《三里灣》等。其作品的主題非常豐富,不僅包括人們的日常生活,而且還涉及宗教信仰、社會(huì)發(fā)展等多個(gè)方面,其中,最常見的有三個(gè)方面,分別為家庭、家族與鄉(xiāng)里社會(huì),在任何一個(gè)作品當(dāng)中,基本上都含有這三方面的內(nèi)容。

    2 趙樹理文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)

    2.1背景介紹

    文學(xué)界對(duì)趙樹理文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí),主要有兩個(gè)方面,其中之一為啟蒙,即開啟蒙昧,推動(dòng)發(fā)展,而在新世紀(jì),隨著西方文化的沖擊,又賦予其全新的含義,促進(jìn)了我國(guó)思想界的發(fā)展。從本質(zhì)的角度來(lái)說(shuō),在我國(guó)封建社會(huì)末期,受到西方國(guó)家的侵略,加之國(guó)家實(shí)力的落后,喚醒了部分人員的國(guó)魂,其認(rèn)為應(yīng)從思想著手,改變國(guó)家的現(xiàn)狀,而這即為新文化運(yùn)動(dòng)。李澤厚曾說(shuō)過(guò),我國(guó)開展的新文化運(yùn)動(dòng),由兩部分構(gòu)成,一方面為救亡,另一方面為啟蒙,在運(yùn)動(dòng)的早起,兩組具有促進(jìn)的關(guān)系,即啟蒙為救亡的基礎(chǔ);而到了后期,救亡的重要性大幅度提升,逐漸勝過(guò)啟蒙,使啟蒙文學(xué)遭到較大的打壓[1]。在新文化運(yùn)動(dòng)當(dāng)中,最重要的內(nèi)容為文學(xué)革命,而這一活動(dòng)必然會(huì)出現(xiàn)新的文學(xué),從以往的短語(yǔ),秉承了新的詞匯,是當(dāng)時(shí)諸多學(xué)者努力而得到的,很多學(xué)者文學(xué)創(chuàng)作時(shí),均涵蓋了啟蒙主義,其中,最為知名的為魯迅。但在以救亡為主的時(shí)代,則產(chǎn)生了革命文學(xué),使得文學(xué)創(chuàng)作由以往的啟蒙,變?yōu)榱私袒?。這一過(guò)程主要為1917~1937年的20年,這一時(shí)期,我國(guó)政治環(huán)境動(dòng)蕩,使得話語(yǔ)權(quán)逐漸落入到學(xué)者受眾,從而賦予其啟蒙者的角色。而到了1937年之后,在延安等革命地區(qū),逐漸成立了新政權(quán),將話語(yǔ)權(quán)收回,從而轉(zhuǎn)變了學(xué)者的角色位置,由以往的啟蒙者,變成了非啟蒙者。

    2.2創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

    由趙樹理的生活歷程可以發(fā)現(xiàn),其經(jīng)歷過(guò)解放前的思想發(fā)展的三個(gè)階段,即啟蒙、救亡與教化,但其在1937年加入中國(guó)共產(chǎn)黨,并在延安地區(qū)生活了很長(zhǎng)一段時(shí)間,因而教化成為了其文學(xué)創(chuàng)作中的主要?jiǎng)訖C(jī),特別是在建國(guó)之后,這一動(dòng)機(jī)更加顯著。所以,應(yīng)將其看成“教化文學(xué)”作家。從這一角度對(duì)趙樹理進(jìn)行研究,可以發(fā)現(xiàn)其很多理念當(dāng)中,均含有教化的動(dòng)機(jī),如其曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“我并不想做文學(xué)家,只想做一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者,通過(guò)自己創(chuàng)作的作品,爭(zhēng)取更多的群眾,以減少封建文化對(duì)人民群眾的影響”。同時(shí),在解放后很多作品當(dāng)中,也具有這一動(dòng)機(jī),以《三里灣》為例,文章主要以華北解放區(qū)模范村三里灣進(jìn)行的如火如荼的農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造為主體,通過(guò)秋收、整黨、擴(kuò)社等內(nèi)容的描述,一方面,闡述了解放時(shí)期人們的艱苦斗爭(zhēng),另一方面,還向群眾傳授新中國(guó)的生活新氣象。

    3 趙樹理文學(xué)創(chuàng)作的命運(yùn)

    3.1批判與回歸

    趙樹理文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)。在教化文學(xué)當(dāng)中,趙樹理占據(jù)舉足輕重的地位,其不僅是傳統(tǒng)的突破者,針對(duì)封建道德的缺陷,對(duì)其進(jìn)行了較大的突破,同時(shí)也與同時(shí)代其他學(xué)者具有顯著差異,對(duì)革命進(jìn)行宣傳,并解釋國(guó)家發(fā)布的政策制度。對(duì)于趙樹理的創(chuàng)作文學(xué)來(lái)說(shuō),不僅受到傳統(tǒng)文化的影響,而且還符合新時(shí)代的發(fā)展要求,因而稱之為教化文學(xué)。李澤厚曾經(jīng)說(shuō)過(guò):魯迅作為近代優(yōu)秀作家之一,不僅為啟蒙者,又凌駕于啟蒙,使其成為了思想者的同時(shí),重視生命個(gè)體。而對(duì)于趙樹理而言,趙樹理扮演者教化者的角色,但其并不屬于官方,而且還代表了人民群眾,也就是說(shuō),其凌駕于教化,具有務(wù)實(shí)的特點(diǎn)[2]

    趙樹理文學(xué)創(chuàng)作時(shí),一直保持著真誠(chéng)的態(tài)度,主體大多是以人民生活為主,重視農(nóng)村的發(fā)展,關(guān)注老百姓的生活命運(yùn)。因此,其在1958年,根據(jù)國(guó)家的發(fā)展方針,創(chuàng)作出《鍛煉鍛煉》這一作品,該作品當(dāng)中,不僅符合國(guó)家的政治要求,更重要的是闡述了農(nóng)村發(fā)展中存在的落后問(wèn)題。在1960年之后,趙樹理又創(chuàng)作除了一些作品,如《賣煙葉》、《田寡婦看瓜》等這些作品均存在與《鍛煉鍛煉》相同的特點(diǎn)。從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)說(shuō),可以將教化文學(xué)分為兩種類型,一種為歌頌贊美,另一種為批判諷刺,而對(duì)于趙樹理來(lái)說(shuō),則選擇了后者,這主要是其堅(jiān)守自己的立場(chǎng)而出現(xiàn)的,趙樹理文學(xué)創(chuàng)作時(shí),作家并不是簡(jiǎn)單的對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作,更是要教化社會(huì)群眾,表明其具有一個(gè)無(wú)私的心,因而在其作品當(dāng)中,不僅只是按照國(guó)家的政策要求,直接對(duì)政策進(jìn)行解讀,而是從農(nóng)民利益的角度出發(fā),尋找生活與政策的切合點(diǎn),進(jìn)而創(chuàng)作出相應(yīng)的特點(diǎn)。由此可以看出,趙樹理的創(chuàng)作一方面迎合國(guó)家的政治要求,另一方面回歸了人本位,更多地關(guān)注了作為個(gè)體的人在新的社會(huì)背景下的命運(yùn)。

    批判的原因。通過(guò)上述分析可知,趙樹理文學(xué)創(chuàng)作時(shí),符合國(guó)家的政策要求,應(yīng)被社會(huì)各界所贊揚(yáng),但實(shí)際當(dāng)中,依然有一些人員對(duì)其批判,而導(dǎo)致這一現(xiàn)象出現(xiàn)的主要原因?yàn)榻袒攸c(diǎn)出現(xiàn)了較大變化。在1953年,國(guó)家召開了第二次全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì),該會(huì)議上,明確了文學(xué)創(chuàng)作的目標(biāo),即以構(gòu)建英雄為主,使得我國(guó)文學(xué)作品內(nèi)容基本相同,具有“一體化”的特點(diǎn),從而出現(xiàn)了越來(lái)越多的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),通過(guò)這些文學(xué)作品的創(chuàng)作,構(gòu)建出一些典型的英雄人物,以引導(dǎo)人民的生活與社會(huì)的發(fā)展。而趙樹理創(chuàng)作時(shí),并未嚴(yán)格按照這一要求,未轉(zhuǎn)變自己的觀念,依然采用以往的創(chuàng)作手法,關(guān)注農(nóng)村的生活與生存,重點(diǎn)為農(nóng)村的發(fā)展,所虛構(gòu)出來(lái)的人物更加接近實(shí)際,但與當(dāng)時(shí)的“主流”相差甚遠(yuǎn),因而被當(dāng)時(shí)的學(xué)者們所批判。但從現(xiàn)代發(fā)展理論而言,趙樹理的文學(xué)創(chuàng)作,依然存在非常大的教育意義,然而對(duì)于不了解中國(guó)社會(huì),特別是缺乏對(duì)農(nóng)村了解的人,無(wú)法真正理解趙樹理文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì),不能發(fā)現(xiàn)其作品中體現(xiàn)的焦慮。

    3.2市井生活中的貶低

    趙樹理的文學(xué)作品當(dāng)中,均存在大眾化的特點(diǎn),其中所指的大眾即為農(nóng)民。而在我國(guó)抗日與解放戰(zhàn)爭(zhēng)階段,中國(guó)共產(chǎn)黨一直將農(nóng)民放置在主要位置上,因而關(guān)注民生成為當(dāng)時(shí)主流思想之一,這一階段,趙樹理的文學(xué)創(chuàng)作時(shí),存在一定的“合法性”。在這一時(shí)期,趙樹理大多數(shù)時(shí)間生活在延安老革命地區(qū),在這一地區(qū),對(duì)農(nóng)民的重視程度更高,將文學(xué)的創(chuàng)作,看作是農(nóng)民服務(wù)的重要手段[3]。

    然而在一個(gè)國(guó)家當(dāng)中,大眾并不僅包括農(nóng)民,而且還包括工人、商人都各個(gè)階層的人員,而趙樹理只以農(nóng)民為主,因而被他人所排斥。如夏志清曾這樣說(shuō)過(guò):趙樹理的文學(xué)作品當(dāng)中,只有蠢笨的文筆,其采用的新主題,也是只按照原來(lái)的方式,對(duì)封建的反對(duì),以及對(duì)黨的頌揚(yáng),并無(wú)任何優(yōu)勢(shì)。這樣可以的貶低,與夏志清自身的立場(chǎng)具有直接關(guān)系,而對(duì)于這一觀點(diǎn),在90年代得到了大部分作家的認(rèn)同,這則是由于城市快速發(fā)展造成的。在建國(guó)初期,我國(guó)社會(huì)發(fā)展較為緩慢,人民生活水平并不是很高,城鄉(xiāng)差距并不是很大,而到了90年代之后,隨著改革開放政策的實(shí)施,城市迅猛發(fā)展,逐漸拉開了城鄉(xiāng)之間的距離。這一背景下,社會(huì)各界的關(guān)注點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)向城市,認(rèn)為城市的發(fā)展代表了一個(gè)國(guó)家的發(fā)展,因而開始貶低以農(nóng)村為主題創(chuàng)作的趙樹理。實(shí)質(zhì)上,對(duì)以農(nóng)村為主題作品的貶低恰恰是社會(huì)市井心態(tài)的一種流露,是對(duì)鄉(xiāng)土文化的割裂。

    綜上所述,作為我國(guó)近現(xiàn)代主要作家之一,趙樹理文學(xué)創(chuàng)作主要以農(nóng)村為主題,通過(guò)農(nóng)民生活與生產(chǎn)的描繪,教會(huì)農(nóng)民新中國(guó)的生活方式,體現(xiàn)出其對(duì)濃密內(nèi)的真摯情感。但受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響,導(dǎo)致我國(guó)一些作家并不認(rèn)可趙樹理,對(duì)其進(jìn)行貶低與批判,影響趙樹理作品的傳播。然而實(shí)際上,城市發(fā)展中出現(xiàn)的一些問(wèn)題,也是我國(guó)建國(guó)初期農(nóng)村出現(xiàn)的問(wèn)題,趙樹理作品依然具有較大的借鑒意義。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王夢(mèng)夢(mèng).淺析趙樹理筆下的老一代農(nóng)民形象——以“二諸葛”和“三仙姑”為例[J].明日風(fēng)尚,2018,20(3):97.

    [2]閆衛(wèi)芳.論趙樹理40年代小說(shuō)創(chuàng)作中的家庭倫理書寫[J].北方文學(xué),2019,19(6):8-10.

    [3]黃瀚.從“啟蒙立場(chǎng)”到“學(xué)術(shù)立場(chǎng)”——三部文學(xué)史中的趙樹理創(chuàng)作敘述[J].長(zhǎng)江叢刊,2019,16(1):58.

    作者單位:河南質(zhì)量工程職業(yè)學(xué)院)

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