略談舞臺(tái)影視美術(shù)中泡沫雕塑的運(yùn)用與制作

李昌國

（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 美術(shù)系，浙江 杭州 310053）

一、舞臺(tái)影視美術(shù)泡沫雕塑布景的優(yōu)勢

首先，泡沫材料在舞臺(tái)影視美術(shù)布景在道具的制作方面具有量輕、便于搬運(yùn)切換、價(jià)格低、制作周期短等優(yōu)點(diǎn)。泡沫價(jià)格不但低廉，材質(zhì)更有可塑性。比如，可以用腐蝕、電烙鐵燙的方法，制成各種各樣的造型。

其次，現(xiàn)在的泡沫雕塑經(jīng)過技術(shù)的革新，首先在泡沫材料本身的“脆”、“易碎”方面有了很好的解決。在泡沫雕塑表面的處理上運(yùn)用各式的傳統(tǒng)工藝，將這個(gè)問題解決。特別是新的材料技術(shù)的運(yùn)用，比如PU彈性體的運(yùn)用，使得泡沫雕塑可以媲美玻璃鋼雕塑?？旖莸脑煨凸ば?，使它能在短時(shí)間內(nèi)塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)活潑，或卡通或?qū)憣?shí)的鮮明形象。

二、泡沫雕塑設(shè)計(jì)與制作過程

1.方案設(shè)計(jì)

經(jīng)過充分的前期方案準(zhǔn)備階段，通過收集資料，從初稿、調(diào)整、定稿等環(huán)節(jié)，確定要制作的形象。方案設(shè)計(jì)需要符合劇情的需要，效果處理需要深入細(xì)致的研究，方案的設(shè)計(jì)對(duì)于下一步制作是最關(guān)鍵的一步。大型的泡沫雕塑有必要制作小樣，這樣才能保持正確的比例關(guān)系。

2.制作過程

（1）工具準(zhǔn)備

泡沫雕塑的工具：電熱切割設(shè)備、適合各種手法操作需求的普通雕刻刀具、刨大型時(shí)所用的特制鑿子、適合處理細(xì)節(jié)的電熱雕刻刀、處理造型表面平滑度和特殊質(zhì)感的打磨工具、符合泡沫特性的噴涂工具、處理造型牢固性和長久性的工具、其他適合泡沫雕塑操作的工具等等。只有在解決好了泡沫雕塑所必需的工具之后，才能真正的將泡沫雕塑產(chǎn)品完整地有實(shí)用性地制作出來。

（2）制作技法及效果處理

1）泡沫雕塑的制作就是雕塑的加減法，先根據(jù)方案在泡沫板上畫出形象，如果是形體面積較大的景，可以通過九宮格放大。稿子畫好后，開始雕刻，先做減法，用雕刀把形體多余的部分切割，從整體到局部，在雕刻過程中的重要時(shí)刻注意整體效果。

2)當(dāng)大的形體完成后，進(jìn)入局部細(xì)致的雕刻，在雕刻的過程中可以根據(jù)泡沫材料的特點(diǎn)運(yùn)用各種工具來體現(xiàn)形體關(guān)系、肌理效果處理。

泡沫雕塑的工藝手法：削、刨、刷、磨、燙、鋸、熱切割、挖、刻等。造型制作方面比較常用的就是這么幾種手法，每種手法都需要特定的工具來操作。

削，利用道具斜側(cè)進(jìn)行削，要求工具鋒利，有一定的長度；刨，適用于大型的泡沫雕刻產(chǎn)品，需要去除的廢料比較多，使用特制的鑿子將需要去除的廢料刨掉，便于塑造大型。刷，在大型制作出來之后，需要進(jìn)一步修正造型，這時(shí)就需要用鋼絲刷采用刷的手法并利用泡沫脆的特性進(jìn)一步刷去刨痕和修正造型的準(zhǔn)確度；磨，這個(gè)工藝屬于泡沫雕塑塑型的后期處理部分，主要是將造型進(jìn)一步做平滑處理；燙，泡沫遇到一定的高溫會(huì)發(fā)生收縮，因此可以運(yùn)用電熱絲或高溫設(shè)備進(jìn)行造型處理；鋸，利用鋸子將造型的多余部分鋸掉，比較常用的鋸子類型是燕尾鋸（頭尖，易于操作使用）；熱切割，利用電熱設(shè)備，根據(jù)圖紙線條將材料切割成產(chǎn)品大致的形狀或?qū)㈦姛峁ぞ咧谱鞒商囟ǖ男螤?，切割特定的造型等?/p>

二是錘煉“言值”，強(qiáng)化教育能力?！把灾怠敝刚Z言表達(dá)能力的高低，語言感染力的強(qiáng)弱，語言影響力的大小。班主任的話是“一言九鼎”，還是“耳旁微風(fēng)”呢？言值，在很大程度上決定了我們的教育能力。老師的“言值”是學(xué)生成長的養(yǎng)料，直接關(guān)乎孩子的精神成長。我在上課時(shí)，在和學(xué)生談話時(shí)，在開班會(huì)時(shí)，總會(huì)思考說什么以及怎么說。語言信息的傳遞方式，會(huì)對(duì)學(xué)生產(chǎn)生重大的影響。

3)效果處理。在完成造型后，有必要時(shí)對(duì)泡沫表面進(jìn)行打磨，利用紗布或桃花紙把雕塑表面覆蓋一到兩層，層次越多雕塑越結(jié)實(shí)，牢度越強(qiáng)。也可以噴涂膩?zhàn)臃?，待干透后處理效果。在黏貼紗布或桃花紙的時(shí)候需要注意的是，要遵循雕塑造型的起伏關(guān)系，要順著雕塑的表面粘貼，這樣就不會(huì)破壞形體結(jié)構(gòu)，影響生動(dòng)性。待桃花紙或紗布干透以后，再根據(jù)設(shè)計(jì)要求進(jìn)行效果處理。

通常除了特殊的色彩效果繪制以外，另外涉及較多的是質(zhì)感的處理，如金、銀、銅、石材等效果。

金屬材質(zhì)處理當(dāng)然不可以簡單的噴涂，目前市場上有售現(xiàn)成的金、銀、銅的顏料，但不可以簡單的使用這些現(xiàn)成的材料，需要進(jìn)行藝術(shù)加工，雕塑表面效果所用的顏料有油漆、油畫顏料、丙烯顏料、水分顏料、及水彩顏料等，同時(shí)配以膠水、銅粉、銀粉等金屬粉，步驟如下：1、上底色：做仿銅色需要先上銅的主色彩，也就是底色，如紅銅，用暗紅色或者褐色顏料刷底色，色彩不要太鮮艷最好用復(fù)古色，調(diào)和之時(shí)不要調(diào)的太勻，這樣就會(huì)顯得生動(dòng)，表現(xiàn)力強(qiáng)。而黃銅也是用黃褐色顏料做底色，青銅的變化多一些，可根據(jù)需要用黑色或者藍(lán)色、黑綠色做底色。2、做銅銹：銅銹可根據(jù)底色需要調(diào)整冷暖關(guān)系，粉綠色或者淺藍(lán)色。銅銹多產(chǎn)生于地點(diǎn)處，可用小筆點(diǎn)色在凹點(diǎn)處，也可以把調(diào)好的顏色淋在做好底色的雕像上，然后用布擦去高點(diǎn)處的銅銹色，這種方法做出來的效果很自然。3、點(diǎn)高光：用蠟克或清漆調(diào)和金粉后，用大筆蘸上顏色輕輕掃過高點(diǎn)處，但是掃得不要太多和太散以免變花。

石材效果就需要幾個(gè)制作步驟，首先根據(jù)石材的質(zhì)感和色彩涂刷一遍底色，然后在表面進(jìn)行明暗處理，最后分別按黑色和白色兩種色彩利用噴槍進(jìn)行表面顆粒噴繪。

三、舞臺(tái)影視美術(shù)泡沫雕塑的造型處理方法

舞臺(tái)影視美術(shù)泡沫雕塑通常采用圓雕、浮雕、鏤空雕

1.圓雕

圓雕是指不附著在任何背景上，可以從任意角度欣賞的雕塑。圓雕是立體的，立體概念主要指兩方面：一是雕塑本身是三維立體的；其次圓雕作為視覺藝術(shù)，私人的視覺和感知的各個(gè)視覺面的呈現(xiàn)。圓雕的手法與形式也多種多樣，可為寫實(shí)性的也可為裝飾性，也有具體的與抽象的，戶內(nèi)與戶外的，架上的與大型城雕式的。形體起伏是圓雕的主要表現(xiàn)手段，雕塑家可以根據(jù)主題內(nèi)容的需要，對(duì)形體起伏大膽夸張、舍取、組合，設(shè)計(jì)風(fēng)格不受常態(tài)的限制。

泡沫圓雕的技法和傳統(tǒng)木雕的技法一致，以減法為主要技法，相比木材，泡沫更易塑形。基本方法：1、根據(jù)設(shè)計(jì)的要求，雕刻大的形態(tài)，基本形的塑造特別關(guān)鍵，是關(guān)系到整體和全局十分重要的一步。因此在開始時(shí)要注意雕刻大的形態(tài)，注意造像的整體性，要注意比例、形態(tài)、體塊關(guān)系。切記開始就進(jìn)入局部塑造；2、調(diào)整大的比例關(guān)系，局部的調(diào)整可以切割后再重新粘貼泡沫后再做處理。要保證結(jié)構(gòu)合理，不管寫實(shí)、變形還是抽象，都要講究形體關(guān)系。3、在確定基本型后，就開始深入刻畫。最后效果處理。

2.浮雕

浮雕─通常是指在平面材料上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑表現(xiàn)形式，相比圓雕，浮雕基本上按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系，是介于雕塑與繪畫之間的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕的空間表現(xiàn)是在有限的厚度材質(zhì)上來展開，主要是通過壓縮后的形體起伏空間表現(xiàn)浮雕造型，相比圓雕又趨于平面化。環(huán)境和光線會(huì)影響浮雕采取何種表現(xiàn)方法，從而使作品達(dá)到良好的視覺效果。浮雕是舞臺(tái)布景常用的處理手段，浮雕的空間表現(xiàn)要素及方法主要是從光與面所產(chǎn)生的明暗對(duì)比的錯(cuò)覺、形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)、透視關(guān)系的處理等方面來體現(xiàn)。

舞臺(tái)布景通常會(huì)采用透視布景，因此，舞臺(tái)影視美術(shù)設(shè)計(jì)的浮雕的空間層次與深度通常會(huì)利用透視法處理來造成浮雕抽象的空間感。在塑造物體立體的透視效果時(shí)，是對(duì)立體的物體進(jìn)行空間壓縮而構(gòu)成形體上的層次關(guān)系。透視關(guān)系主要利用焦點(diǎn)透視原理來處理畫面的深遠(yuǎn)空間感。所有的人物和景物不僅在輪廓上嚴(yán)格遵循近大遠(yuǎn)小透視原理，而且壓縮的程度也根據(jù)位置的遠(yuǎn)近而不同。

大型的舞臺(tái)浮雕布景起形，可以采用九宮格放大法，首先在已經(jīng)鋪設(shè)好的泡沫表面，把設(shè)計(jì)的方案圖按九宮格比例劃分，然后在鋪設(shè)好的泡沫板上按比例放大。另外一種處理方式便是借用投影儀，在影像位置描繪。

3.鏤空雕

鏤空是一種雕刻技術(shù)。外面看起來是完整的圖案，但里面是空的或者里面又鑲嵌小的鏤空物件。作品就有了一種透視上的美感，又稱透雕，在一塊不大的木料上，要分內(nèi)外幾層，雕琢出幾十個(gè)形象各不相同的人物及景致，做到疏密相間、錯(cuò)落有致。中國傳統(tǒng)的木雕、石雕等常用鏤空雕。

四、泡沫雕塑的造型表現(xiàn)形式

舞臺(tái)影視雕塑布景設(shè)計(jì)是一門造型藝術(shù)，其造型形式一般分為：寫實(shí)、裝飾、抽象三種手法。

寫實(shí)泡沫雕塑需要有扎實(shí)的造型能力，要精通解剖，要求把對(duì)象的特征、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、神情細(xì)致入微地再現(xiàn)出來。寫實(shí)雕塑一般主題明確，主要體現(xiàn)在表現(xiàn)某個(gè)人物肖像或用作紀(jì)念碑等紀(jì)實(shí)性舞美影視美術(shù)設(shè)計(jì)。

裝飾是基于客觀對(duì)象，以形式美為法則，來提煉、變形、分解重構(gòu)、幻想重構(gòu)的手法。中國傳統(tǒng)圖案具有高度的程序化和虛擬性，布景更加注重裝飾性。裝飾性舞臺(tái)雕塑則更注重雕塑形式的變化，創(chuàng)作范圍廣，表現(xiàn)內(nèi)容豐富。

抽象雕塑主要以點(diǎn)、線、面等造型要素來表現(xiàn)時(shí)空的節(jié)奏和韻律，追求統(tǒng)一。主要以表意、隱喻為創(chuàng)作語言，手法大大區(qū)別于寫實(shí)和裝飾手法，側(cè)重內(nèi)在結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、精神氣質(zhì)。

結(jié)束語

隨著科技的發(fā)展，泡沫雕塑的運(yùn)用手段越來越豐富，成了舞臺(tái)演出中雕塑布景最為常用的材料。所以泡沫雕塑以其自身的特點(diǎn)加上傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，必定會(huì)引領(lǐng)現(xiàn)代造型藝術(shù)的發(fā)展。