對油畫創(chuàng)作中主觀色彩應(yīng)用的探索

高玉金

摘要：油畫在創(chuàng)作的過程中，主觀色彩的應(yīng)用很重要，這也是日常教學(xué)中要特別重視的。油畫創(chuàng)作時(shí)講究靈活運(yùn)用，是一種以繪畫的形式向人們展現(xiàn)出世界的豐富多彩，這就要求畫家對繪畫色彩有一定的把握，出色的色彩掌握要靠日常的累計(jì)而成，這也是主觀性色彩的構(gòu)建過程，富有特色的語音形式屬于一種內(nèi)心深處對色彩的積累，是人們主觀意識上對色彩的把控，是一種在色彩中融入精神思想的體現(xiàn)，下文對油畫創(chuàng)作中主觀色彩的應(yīng)用做出了一些研究。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作 ? 主觀色彩 ? 作用 ? 應(yīng)用

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0042-02

世界因?yàn)橛辛松识兊梦孱伭?，正是身處在這五彩斑斕的世界里，使人們的生活變得多姿多彩，也給繪畫創(chuàng)作帶來了無限的可能，在日常生活中，人們對色彩的感知主要是通過視覺完成的，可是在繪畫者的眼中，對色彩的把握往往不單單只是局限于用視覺去感知色彩的絢麗。在創(chuàng)作的過程中，不管怎樣的色彩組成都能通過主觀色彩流露出創(chuàng)作者內(nèi)心的情感。而且應(yīng)用主觀色彩創(chuàng)作出來的作品同樣也可以反映出繪畫者對事物的客觀看法，在繪畫中融入情感的表達(dá)，可以讓繪畫作品更加具備渲染力。所以，要想讓繪畫作品具備觀賞性，就必須從主觀色彩上面著手，只有在作品中融入情感元素，才能給作品賦予靈魂，才能讓一幅油畫作品變得有意義和價(jià)值。對于畫家來說，創(chuàng)作的過程就是對事物的一種主觀表達(dá)的過程，運(yùn)用靈活的繪畫技法將主觀色彩融入到繪畫中來，不受客觀因素的拘束。對色彩的感受是每個(gè)繪畫師都需要具備的能力，是靠日常累計(jì)逐漸形成的能力，也是進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)準(zhǔn)確調(diào)控色彩的基礎(chǔ)。

一、色彩在油畫創(chuàng)作中所起到的重要作用

（一）色彩的完美把控可以讓作品具備獨(dú)特性

一件優(yōu)秀的作品離不開色彩的襯托，色彩的加入就像是給作品賦予了靈魂。色彩的存在給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了無限的可能。繪畫者需要對色彩的基本元素有一定的認(rèn)識和了解，每個(gè)繪畫者對色彩都有不同的理解的認(rèn)同，這也使得畫家們的繪畫風(fēng)格各不相同，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，這是一種融入血液中，也無法被復(fù)制的風(fēng)格。畫家在創(chuàng)作的過程中，通過自身的主觀感受可以讓自身不受外界因素的干擾，最終自身對色彩的感受，讓繪畫作品形成獨(dú)特的風(fēng)格，顯示出了繪畫者高超的繪畫技巧和對色彩的完美把控，給色彩賦予了生命力?？涩F(xiàn)實(shí)中有大多數(shù)例子表明，比如在日常的繪畫中，繪畫者在積累大量繪畫經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)也會壓制自身對情感的把控。因此，在日常繪畫練習(xí)中，應(yīng)當(dāng)有一套科學(xué)的練習(xí)方法，不再受日常經(jīng)驗(yàn)的羈絆，跟著內(nèi)心真實(shí)的情感走，合理運(yùn)用主觀色彩，才能讓作品大放光彩。

（二）繪畫作品中色彩的運(yùn)用可以起到表達(dá)情感的效果

繪畫者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，大多數(shù)都是依照自身真實(shí)的情感來進(jìn)行創(chuàng)作，通過主觀的色彩感受可以讓色調(diào)調(diào)和的更加完美，更加符合其內(nèi)心的情感需求。例如想要讓作品給人們帶來柔美、溫馨的感受，在色彩的設(shè)計(jì)時(shí)可以盡量選用粉色系的色調(diào)搭配。繪畫作品可以給人們傳遞情感，主要是通過色彩的搭配和圖形來完成的，作品中可以流露出繪畫者真實(shí)的情感。如果說圖形是作品的骨骼，那么色彩就是作品的靈魂，圖形通過色彩的搭配，可以給人們帶來不一樣的欣賞體驗(yàn)。因此，通過對色彩的完美運(yùn)用，可以起到傳遞情感的效果。

二、油畫創(chuàng)作中主觀色彩的運(yùn)用

（一）主觀情感要符合客觀發(fā)展的規(guī)律

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，對色彩的運(yùn)用并不是隨心所欲的，要符合常理，需要繪畫者對世界有深刻的認(rèn)識，而且在創(chuàng)作過程中還要遵循客觀發(fā)展的規(guī)律。色彩的存在是符合科學(xué)規(guī)律的，是由于光的存在而產(chǎn)生的，如果只是簡單的來看待色彩，那就是一些固定的色彩，不同的事物具有不同的色彩，是一種看得見的物質(zhì)。可進(jìn)一步研究可以發(fā)現(xiàn)，色彩沒有固定的顏色，主要是通過光照來實(shí)現(xiàn)顏色的轉(zhuǎn)換，所以，在日常創(chuàng)作中對色彩的把控和運(yùn)用一定要符合客觀發(fā)展的規(guī)律，不能隨意地進(jìn)行創(chuàng)作。由此可以得出，主觀色彩也是繪畫者通過日常的積累逐漸形成的，并不是憑空想象出來的，任何的繪畫創(chuàng)作都需要前期經(jīng)過大量資料的積累，才能完成的。

（二）色彩的表現(xiàn)性

隨著時(shí)代的發(fā)展，美術(shù)也越來越被人們所重視，油畫作為美術(shù)的一個(gè)重要分支，其歷史意義是非常巨大的，在油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用給油畫創(chuàng)作提供了無限的可能，最大程度的改變繪畫的表現(xiàn)形式，很多的歷史經(jīng)驗(yàn)告訴我們，繪畫者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，可能會因?yàn)槭艿酵饨缫蛩氐挠绊?，讓原本對繪畫的把握產(chǎn)生偏差，比如色彩的純度和明亮度把握不好，所以，必須在此情況中做出改變，通過增加作品的透明效果來充分發(fā)揮出色彩的表現(xiàn)性，讓色彩更好地展現(xiàn)。拿早期幾幅繪畫作品來看，比如《睡蓮》《魯昂大教堂》《草垛》，這些作品在創(chuàng)作的過程中，打破了常規(guī)的創(chuàng)作方式，主要依據(jù)色彩和光線的變化來制作整個(gè)作品，完美體現(xiàn)了色彩超然的表現(xiàn)形式，整幅作品可以在不同的光線下變化出不同的色彩來，這是一種無與倫比的色彩美，給人們視覺上的多重感受。有一部分繪畫者提出這樣一個(gè)結(jié)論，那就是過于追求自然規(guī)律的光影畫法，可能會對繪畫者的主觀色彩有所影響，不利于情感的表達(dá)，所以在繪畫中可以依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中一些景色進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，注重主觀色彩的自由發(fā)揮。符合這樣規(guī)則的創(chuàng)作作品一般在創(chuàng)作的過程中都會以豐富多彩的色彩來體現(xiàn)，這樣的繪畫手法不僅可以體現(xiàn)出作品的主要風(fēng)格，還能讓整個(gè)的作品畫面顯得更加光線靚麗，光彩奪目。除此以外，還有一部分繪畫者根據(jù)自身的積累逐漸形成了自身獨(dú)有的繪畫特色，對色彩的運(yùn)用有自己獨(dú)到的見解，這些作者創(chuàng)作的作品，大多運(yùn)用比較鮮明的色彩作為主色系，再輔以暖色系來調(diào)和整幅作品，在這種交相呼應(yīng)的色彩搭配下，色彩在特定的場景下給人們帶來全新的感受。繪畫作品在光的照射下，色彩結(jié)構(gòu)不斷地重組，形成不同的色彩體系搭配風(fēng)格，提升了色彩的明亮度和畫面感受，符合事物發(fā)展的規(guī)律，能完美展示繪畫師內(nèi)心真實(shí)的感受。