仿釉涂料在古瓷器修復(fù)中的應(yīng)用

郭玥

摘 要：古瓷器是我國最重要的文物藝術(shù)品，其中蘊(yùn)含了大量的傳統(tǒng)藝術(shù)工藝制作手法和歷史文化。在進(jìn)行古瓷器的修復(fù)過程中，修復(fù)的工藝和仿釉涂料的選擇是極為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，對(duì)古瓷器的質(zhì)感、色澤、整體效果等方面都有重要影響。

關(guān)鍵詞：古瓷器;仿釉涂料;修復(fù);應(yīng)用

古瓷器的修復(fù)工作是一項(xiàng)工藝性極強(qiáng)的藝術(shù)操作工作，主要通過父傳子、師傳徒等方法進(jìn)行傳承。但是在悠久的歷史長河中，很多古瓷器修復(fù)工藝技術(shù)已經(jīng)失傳，導(dǎo)致我國的古瓷器修復(fù)工作很難正常進(jìn)行。在瓷器修復(fù)工作中，仿釉材料的選擇和使用也是相關(guān)工作人員需要重點(diǎn)關(guān)注的問題。

1 仿釉材料概述

一般仿釉涂料中都包含仿釉基料、著色劑和稀釋劑這三種原料。仿釉基料可以使古瓷器中的涂料顏色進(jìn)行一定程度的固定，使瓷器整體具有一定的光澤感。著色劑主要是將新的涂料和古瓷器中原有的顏色進(jìn)行匹配，這樣在進(jìn)行補(bǔ)色的環(huán)節(jié)中，瓷器上的圖畫顏色能夠過渡自然。稀釋劑就是指稀釋上色涂料的一種物質(zhì)，一般通過稀釋之后的涂料將會(huì)更加容易的上色[1]。

2 仿釉基料產(chǎn)品種類

2.1 丙烯酸樹脂

這種仿釉基料能夠長時(shí)間地保存，并且還能夠使仿釉涂料具有一定的色澤。這種仿釉基料能夠較好地適應(yīng)任何情況，如對(duì)于紫外線的照射和高溫和低溫的干擾，這種仿釉基料都能保持較好地色澤和狀態(tài)。另外，其還具有較強(qiáng)的可逆性，固化之后可以用特殊溶劑進(jìn)行處理。

2.2 環(huán)氧樹脂

這種仿釉基料在單獨(dú)使用的情況下可以較好地增強(qiáng)陶瓷的亮度，并且還能夠保證在其凝固之后對(duì)古瓷器進(jìn)行加工打磨的過程中不會(huì)出現(xiàn)翻地的現(xiàn)象，一般情況下適用于溫度較高的環(huán)境中。但是和丙烯酸樹脂相比環(huán)氧樹脂并不具備可逆性，容易在修復(fù)的過程中出現(xiàn)變黃變質(zhì)的現(xiàn)象，所以不適合用于顏色偏淡的古瓷器修復(fù)過程[2]。

3 在古陶瓷修復(fù)中的應(yīng)用

3.1 遼白釉刻花蓮花紋葫蘆瓶的修復(fù)

遼白釉刻花蓮花紋葫蘆瓶在修復(fù)之前瓶身上半部分碎成了五塊，同時(shí)還殘缺了兩塊。在修復(fù)過程中主要是采用環(huán)氧樹脂與瓷粉相結(jié)合對(duì)缺口進(jìn)行修補(bǔ)，再對(duì)修補(bǔ)處進(jìn)行打底上色，使瓶身整體看上去完整無缺，最后利用仿釉涂料對(duì)整個(gè)瓷器進(jìn)行整體的施釉罩光，再將修復(fù)后的葫蘆瓶放在低溫處半小時(shí)，使整個(gè)遼白釉刻花蓮花紋葫蘆瓶表面光滑且耐磨。

3.2 康熙青花龍鳳盤的修復(fù)

康熙青花龍鳳盤在修復(fù)之前整個(gè)盤面碎成了七塊，沿口出有四處斷裂的情況，并且伴有小面積缺失的現(xiàn)象。在修復(fù)過程中先使用離子水對(duì)瓷器進(jìn)行清理，去除瓷器中的污漬。在需要進(jìn)行粘貼的地方進(jìn)行碎片的“預(yù)想拼接”，確定幾塊碎片的拼接順序。最后在接口處使用環(huán)氧樹脂黏合劑進(jìn)行接口的粘貼，并且將外溢的黏合劑用酒精進(jìn)行處理。為了防止接口出現(xiàn)錯(cuò)位，還應(yīng)該在斷裂接合的部位纏上膠帶進(jìn)行固定。缺失的部分還是采用環(huán)氧樹脂和鈦白粉進(jìn)行調(diào)和之后進(jìn)行補(bǔ)充[3]。

為了進(jìn)一步保護(hù)我國的文化遺產(chǎn)，對(duì)古瓷器的文物修復(fù)工作是萬萬不可懈怠的。仿釉涂料在古瓷器的修護(hù)環(huán)節(jié)中起著至關(guān)重要的作用，因此選擇合適的仿釉涂料以及如何使用這些材料都是目前修復(fù)工作中的重點(diǎn)解決項(xiàng)目。

參考文獻(xiàn)

[1]高守雷.古陶瓷修復(fù)與保存[J].檢察風(fēng)云，2015（7）：86-89.

[2]邱向軍.康熙青花瓷的藝術(shù)特征及其辨?zhèn)蝃J].收藏，2012（19）.

[3]毛曉滬.古陶瓷修復(fù)[M].北京：文物出版社，1993：138-143.