淺談詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》的藝術(shù)處理

【摘要】莫扎特是音樂史上具有重要影響力的人物，一生創(chuàng)作了許多音樂作品，《女人心》是莫扎特創(chuàng)作的著名的歌劇作品，這部歌劇的情感豐富細膩，滑稽輕快的風格，具有較強的音樂感染力。詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》是歌劇中的女仆德絲比娜演唱的一首女高音作品。歌曲將主人公的人物形象以及心理變化刻畫得生動細膩，歌曲極富抒情性、戲劇性。這首作品出現(xiàn)在歌劇的第二幕的第一場，歌曲旋律優(yōu)美俏皮，活潑生動，在演唱上具有一定的難度，到現(xiàn)在為止依然是女高音演唱的重要曲目。本論文對歌曲《年輕的姑娘應該懂得》進行分析論證，對歌曲的創(chuàng)作背景以及演唱技巧的論述，能夠?qū)ψ髌酚懈由钊氲牧私?，對演唱這首歌曲具有一定的促進作用，對掌握莫扎特的歌劇具有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);《年輕的姑娘應該懂得》;藝術(shù)處理

【中圖分類號】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》的創(chuàng)作簡述

詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》是歌劇《女人心》中的選段。歌劇《女人心》是莫扎特根據(jù)意大利作家洛倫佐·達·龐蒂的作品創(chuàng)作的一部輕喜劇歌劇，用音樂語言講述了當時社會環(huán)境以及人們內(nèi)心的情感世界，是莫扎特歌劇中具有戲劇性與時代性的作品。詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》是歌劇中第二幕第一場中的作品，講述的是兩姐妹思念自己在前線的未婚夫，但是對愛情的忠貞已經(jīng)沒有了，女仆德絲比娜發(fā)現(xiàn)兩姐妹內(nèi)心的矛盾時，開始不顧下人的身份進行勸說，從而演唱了這首歌曲，演唱的情感從舒緩慢慢到高亢，展示了人物對封建社會以及人性的批判。在短短的幾分鐘里，莫扎特將女仆德絲比娜的詼諧、滑稽、狡猾的人物形象生動地表現(xiàn)出來。《年輕的姑娘應該懂得》旋律優(yōu)美輕快，情感細膩豐富，對德絲比娜心理到形態(tài)的人物刻畫細膩，將其喜劇的人物性格表現(xiàn)出來。

二、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》的人物性格特點

莫扎特的歌劇創(chuàng)作，對人物形象的描述細膩生動，這是莫扎特歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特點。在歌劇《女人心》中主要人物有6位，人物形象各有特點。詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》的主人公是女仆德絲比娜，在作品中是一位奸詐又聰明的角色形象，為作品增添了不少藝術(shù)魅力。德絲比娜是兩個姐妹的女仆，這個角色是意大利輕喜劇女高音的演唱片段，用花言巧語的一張利嘴使兩姐妹上鉤，德絲比娜的心理是狡猾的，不僅能夠花言巧語，而且在之后的劇情中遇到危險時候，又能夠使自己順利脫險，這個人物形象雖然是小人物，但是在歌劇的故事發(fā)展中是必不可少的。德絲比娜發(fā)現(xiàn)兩姐妹對愛情的內(nèi)心搖擺不定，就開始誘導兩姐妹對愛情的背叛，像過來人一樣耐心地進行勸說，一會試探一會觀察，并且說的有理有據(jù)，讓兩姐妹輕易上鉤，表現(xiàn)的是小人物的大作用。音樂的創(chuàng)作隨著人物形象進行轉(zhuǎn)換，在這首歌曲中，將人物的內(nèi)心形象以及心理變化用充滿戲劇性的表達方式展現(xiàn)德絲比娜狡猾聰明的性格特點，使作品充滿了戲劇性。

詠嘆調(diào)的第一部分運用行板的速度、較弱的語氣表現(xiàn)德絲比娜進行勸說的語氣，其中的變化音的運用以及多變的旋律表現(xiàn)其人物的狡猾與聰明的形象特點;第二部分的速度加快，小快板節(jié)奏的運用表現(xiàn)人物勸說的肯定以及自身對社會的情緒，對封建社會女人社會地位底下的不滿。在整個歌曲的創(chuàng)作中，莫扎特運用旋律、節(jié)奏以及速度的變化來體現(xiàn)人物情緒的變化，塑造人物形象，使人物鮮活生動。

三、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》的演唱技巧

詠嘆調(diào)歌曲《年輕的姑娘應該懂得》作為一首具有意大利的經(jīng)典歌劇作品，演唱需要一定的靈動性表達，具有一定的演唱自信心。在演唱中注意對歌曲的創(chuàng)作理解，對歌曲的咬字、發(fā)音要有充足的把控能力，演唱中還需要加強對氣息的運用把握。

在歌曲的第一部分，作者表現(xiàn)的是女仆德絲比娜開始進行勸說的情緒。在演唱時，要注意演唱語氣的柔和，氣息要控制均勻，呼吸流暢放松，不要出現(xiàn)緊張的情緒，表現(xiàn)歌曲的旋律優(yōu)美以及人物形象的刻畫。在演唱中注意歌曲咬字發(fā)音的問題，發(fā)音是與英文不同的，所以，在演唱中首先要克服的就是語言的發(fā)音問題，沒有別的辦法，想要唱好作品，只有多練才能掌握。語言的咬字與吐字是語言問題要注意的。咬字與吐字的方法要對，否則就會出現(xiàn)異樣的情感表達，咬字與吐字要根據(jù)作品的情感表達進行。例如，在第5、6小節(jié)的旋律中，要注意“diavolo”中的“dia”，演唱時要把“di”與“a”分開，而且吐字要清晰，不能含糊而過。第一部分的演唱難點在于12小節(jié)中，12小節(jié)出現(xiàn)了多次上行六度的大跳音，演唱時要控制情緒與咬字的運用，要放松地處理。在氣息的運用上，這部分開始是舒緩的節(jié)奏表現(xiàn)，尤其在開始時的演唱中需要充足的氣息來把控，中間不能存在換氣，要保證演唱的完整性，注意呼吸的均勻變化。

第二部分的演唱在技巧上需要注意演唱的靈活性，注意對音色、音質(zhì)與音量的控制。這部分的節(jié)奏稍快，是小快板的節(jié)奏，要注意演唱速度與節(jié)奏的把握。在演唱這部分的時候，整體的聲音位置偏高，但聲音要具有靈動性。在這部分的35小節(jié)中，作者運用了兩個延長記號，在演唱中很容易出現(xiàn)氣息不足，氣息控制不好的問題。要注意保持氣息的流暢性，吸氣要深吸，呼氣要控制均勻，根據(jù)情感的變化，曲調(diào)的強弱保證氣息的控制，對氣息有了更高的要求、演唱的速度表現(xiàn)上稍微慢一些，緊接著之后的演唱速度稍快，在換氣與呼吸的調(diào)整上要注意快速呼吸，跟上歌曲節(jié)奏的變化。演唱者在平時要多注意基本功的學習與練習，練習氣息的控制與呼吸的方法，這樣在演唱時才能更好地把握氣息的運用。

第三部分是歌曲的變奏再現(xiàn)部分，在之前旋律節(jié)奏的基礎(chǔ)上進行的變化，這部分的演唱需要聲音的流動性表現(xiàn)，在演唱中注意演唱力度的增強，同時還需要保證音色音質(zhì)的完整性呈現(xiàn)，在旋律的前提下進行演唱氣息的連貫性運用，保證演唱的流暢與靈動。

四、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》的情感表現(xiàn)

詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應該懂得》在演唱技巧的把握上具有一定的難度，這需要在平時的練習中有針對性地進行聲音演唱的練習，同時，還需要對作品情感進行充足的理解。這首作品的人物形象的刻畫生動，內(nèi)心活動生動，在演唱中要注意歌曲情感的表現(xiàn)。

第一部分的演唱是女仆德絲比娜開始進行勸說的場景，這部分是女仆德絲比娜具有不同的心理活動，情感的表現(xiàn)是觀察、緩慢的敘述;第二部分的演唱相對速度稍快，表現(xiàn)的是德絲比娜有理有據(jù)地進行勸說的自信情感，這部分在演唱時要注意心態(tài)是自信、放松的，還帶有一定的高興的情緒，是德絲比娜在勸說成功之后的情感描述;第三部分的演唱是德絲比娜在勸說成功之后更加自信的情感，是對封建社會重男輕女的社會的不滿與發(fā)泄，表現(xiàn)出女性地位的自我提高的情緒，演唱時的情感是傲慢的，自信的。這首作品的情感表現(xiàn)是滑稽、幽默、戲劇性的，表現(xiàn)作品情感的前提是對作品具有充分的認識，了解歌劇《女人心》的整體創(chuàng)作情感表達，演唱時將自身的情感理解與作品的情感表現(xiàn)結(jié)合，使作品的演唱更具有感染力。

參考文獻

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[2]彭小爽.析《年輕的姑娘應該懂得》的創(chuàng)作分析與演唱處理[J].音樂大觀，2013.

[3]候延爽.論莫扎特歌劇詠嘆調(diào)[D].沈陽師范大學，2007.

作者簡介：王萩實（1998—），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱石油學院藝術(shù)學院音樂表演系，研究方向：聲樂表演專業(yè)。