芻議民族聲樂的演唱方法及技巧

【摘要】時(shí)代在不斷發(fā)展，人們的思想水平也在逐步提高，對(duì)于民族聲樂演唱而言，也需要不斷與時(shí)俱進(jìn)提高演唱方法與技巧，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需求。而演唱的話可以說人人都會(huì)，但是要如何達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)，就需要進(jìn)行相關(guān)的反復(fù)練習(xí)，本文會(huì)重點(diǎn)從演唱者的呼吸、用氣、發(fā)聲、共鳴等多個(gè)方面，進(jìn)行詳細(xì)的講解與探討，希望對(duì)相關(guān)工作者提高民族聲樂演唱方法和技巧方面有所幫助。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂;演唱方法;技巧

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音樂是無國(guó)界的，音樂已經(jīng)成為人與人之間溝通的一座橋梁，并且成為人們生活中不可缺少的一部分。而時(shí)代不斷發(fā)展，對(duì)于民族聲樂演唱而言，要想能長(zhǎng)久有著旺盛的生命力，需要不斷的吸收多種聲樂的精華，并且不斷完善自己的演唱方法及技巧，以提升民族聲樂演唱的水平。

一、民族聲樂表演中的呼吸技巧

（一）氣息控制

氣息控制對(duì)于演唱者在演唱中是極為重要的一環(huán)，演唱姿勢(shì)也會(huì)影響到呼吸，首先來說頭部放松，脊柱有力的伸直，將胸部抬起，心情愉悅的參與到演唱中。而在演唱過程中，需要注意，吸氣時(shí)候，打開喉嚨和口腔，靈活的運(yùn)用下顎，確保氣息通暢，盡量是不要吸氣太深，否則會(huì)影響到音準(zhǔn)及發(fā)聲，呼氣過程中，一定使得聲音較為的豐滿圓潤(rùn)，也及時(shí)排除氣體。

（二）呼吸方法

呼吸方法是民族聲樂演唱中的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)之一，胸腹聯(lián)合呼吸方法就是需要能很好地掌握的，它通過共同控制氣息而途徑胸腔、橫膈膜、腹肌等，進(jìn)行呼吸的一種方法。表演者在演唱的過程中，音量的變化也是經(jīng)過了專業(yè)訓(xùn)練的，并且將胸腹聯(lián)合呼吸法發(fā)揮的很好，根據(jù)音樂作品的要求而去靈活的改變力度，并且確保在一定的時(shí)間內(nèi)可以轉(zhuǎn)換完成。通俗來說，掌握好呼氣、吸氣，并且運(yùn)用的恰到好處，才能將歌唱呼吸器官的能動(dòng)性完全的發(fā)揮出來，在胸腔中隨著氣息的不斷增加，而在橫膈膜和腹肌配合下，將氣息控制的游刃有余，也會(huì)是的演唱效果更加吸引人。

（三）用氣方法

民族聲樂演唱中較為關(guān)鍵的一環(huán)就是用氣方法，而用氣的話是通過小腹肌肉將氣息均勻收縮，伴隨著音樂作品的變化，而不斷的調(diào)整使用，在演唱的過程中，需要引起重視的地方是在上腹部、腰部、胸部不能塌陷，也就是說，在民族聲樂演唱的時(shí)候，表演者需要一直保持歌唱狀態(tài)，而氣息在使用的時(shí)候，接近尾聲時(shí)候也依舊依靠腹部肌肉保持下去，用很好的將肌肉群的收縮力有效發(fā)揮出來。

二、民族聲樂演唱中發(fā)聲技巧

（一）用聲特點(diǎn)

中國(guó)自古以來是文明古國(guó)，璀璨的歷史文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而音樂凝聚著勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。而中國(guó)幅員遼闊，不同的地域，背景和習(xí)慣而使得各地的演唱方式，各有自己的特點(diǎn)，尤其是不同的地域文化，使得民族色彩更加濃重，也形成自己的地方特色。時(shí)代在不斷發(fā)展，尤其是上世紀(jì)50年代后，中國(guó)民族歌唱法不斷地向?qū)I(yè)化趨勢(shì)發(fā)展，

伴隨中國(guó)國(guó)門打開之后，西方的美聲唱法也在中國(guó)得到一定的傳播，美聲唱法和民族唱法方面也得到新的發(fā)展，并且經(jīng)過不斷的推陳出新的改革，使得民族聲樂演唱換發(fā)新的生機(jī)。而當(dāng)前許多的音樂院校中也都設(shè)有民族聲樂相關(guān)課程，在教授民歌發(fā)聲、戲曲、說唱等方面，也需要日常練習(xí)中循序漸進(jìn)的運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲方法，反復(fù)的練習(xí)中，使得自己的基本功更加扎實(shí)，聲音也會(huì)更加明亮，演唱更加親切自然。

用聲特點(diǎn)主要是：與美聲比較而言，民族唱法的聲音稍微靠前一些，尤其借鑒美聲高音區(qū)的轉(zhuǎn)換方式，混聲唱法大膽嘗試，相對(duì)于美聲來說，高音的音頻會(huì)更明亮;呼吸唱法中，民族唱法按照戲曲唱法的呼吸原則，氣量小而纖細(xì)，相比美聲聲音更秀麗。

（二）發(fā)聲原理

民族音樂演唱的時(shí)候，發(fā)生原理是這樣的：在演唱一首音樂作品的時(shí)候，表演者將人體作為振動(dòng)物體，原理為，氣息可以通過肺部、支氣管、氣管呼出，聲帶在不斷的振動(dòng)作用下產(chǎn)生聲音，并且經(jīng)過共鳴腔體引發(fā)共鳴之后，能使得演唱者的聲音更加的洪亮，演唱的聲音也非常的動(dòng)聽。需要引起注意的是振幅也會(huì)對(duì)聲音的強(qiáng)弱產(chǎn)生不同程度的影響，并且聲音的高低也與聲帶振動(dòng)頻率息息相關(guān)，最后共鳴腔的靈活調(diào)節(jié)使得音色發(fā)生變化。

（三）真假聲轉(zhuǎn)換

在民族聲樂演唱中真假聲轉(zhuǎn)換也是極為重要的一部分，它是由于表演者通過大腦和肌體有意識(shí)的，對(duì)聲帶振動(dòng)發(fā)聲進(jìn)行調(diào)控而發(fā)出聲音。有較高的發(fā)聲位置，比真聲會(huì)弱一些，假聲演唱的時(shí)候需要引起重視靈活自如的進(jìn)行真假聲區(qū)的轉(zhuǎn)換，反復(fù)練習(xí)，以免出現(xiàn)錯(cuò)誤，確保演唱可以一氣呵成，流暢動(dòng)聽。

三、民族聲樂表演中的共鳴技巧

（一）共鳴特點(diǎn)

口腔是民族聲樂演唱共鳴的重點(diǎn)位置，咬文嚼字都是通過口腔而發(fā)出來的，也會(huì)注重聲音自然與統(tǒng)一，而需要注意的時(shí)候，演唱中不用太過追求喉咽腔的共鳴。如果表演者在演繹抒情作品，使用民族唱法演唱，高音的部分，聲波在鼻梁上端的鼻骨處振動(dòng)就可以了，對(duì)于民族聲樂來說注重的是字正腔圓，對(duì)于咬文嚼字很看重，需要很準(zhǔn)確。

（二）共鳴的原理

共鳴知識(shí)對(duì)于演唱者而言是必須的一環(huán)，也是一項(xiàng)基本功，人體產(chǎn)生共鳴的過程：人體內(nèi)有很多個(gè)可以產(chǎn)生共鳴的空間：口腔、鼻腔、胸腔、喉腔等，聲帶在氣息的作用下，會(huì)產(chǎn)生基音，基音盡管微弱，但是在經(jīng)過人體共鳴空間之后，會(huì)引起許多聲波共振，也就是咱們可以聽到的悅耳歌聲。通過共鳴可以極大的礦大音響效果，也可以使得聲音得以美化。我們應(yīng)該重視起來，并且學(xué)會(huì)善于利用共鳴腔，不斷的練習(xí)控制好發(fā)聲，歌唱發(fā)聲的共鳴效果會(huì)使得音樂作品表演的更加的生動(dòng)。

四、結(jié)語

音樂的魅力是無法阻擋的，故步自封是難以獲得更好的發(fā)展的，而中國(guó)民族聲樂演唱，還有很長(zhǎng)的路要走，需要演唱者能夠掌握好技巧，并且不斷的去實(shí)踐中創(chuàng)新，促進(jìn)民族聲樂演唱的進(jìn)一步發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：卞珊珊（1985—），女，安徽人，本科，歌劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，研究方向：民族唱法。