當(dāng)文學(xué)遇上音樂

余華曾說：“我從來不會推薦自己讀的書給別人，因?yàn)槊總€人的生活與經(jīng)歷都不盡相同，只有適合自己的書才是最好的?！?/p>

書名：《文學(xué)或者音樂》

作者簡介：

余華，1960年4月出生，1983年開始寫作，主要作品有《在細(xì)雨中呼喊》《許三觀賣血記》《活著》《兄弟》《第七天》《文學(xué)或者音樂》等。其作品已被翻譯成多種文字在國外出版。他曾獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎（1998年），法國文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章（2004年），法國國際信使外國小說獎（2008年），意大利朱塞佩·阿切爾比國際文學(xué)獎（2014年）等。

內(nèi)容簡介：

余華將《文學(xué)或者音樂》稱作他的個人閱讀之書、和聲之書。書中的28篇文章記錄了余華三十年的個人閱聽史，他對經(jīng)典巨作的一次次沉潛，一遍遍重讀與回響，都被濃縮在330頁的字里行間。在這里，他以“寫小說者”的敏銳和同感力，反復(fù)叩問，引領(lǐng)我們走近博爾赫斯、?？思{、卡夫卡、契訶夫、馬爾克斯、肖斯塔科維奇、柴可夫斯基等巨匠大師，條分縷析他們的敘事技巧，抵達(dá)他們創(chuàng)作中的秘密所在，而這些經(jīng)典作品也正是在讀者不懈的閱讀和解讀中，煥發(fā)出歷久彌新的生命力。無論共鳴也好，反駁也罷，這些繽紛時(shí)刻的來臨，都激蕩出閱讀和原典之間的應(yīng)力。打開書，一趟文學(xué)與音樂經(jīng)典的啟蒙之旅由此開啟。

讀書筆記：

我沒有想到自己會如此迅猛地?zé)釔凵狭艘魳罚緛砦抑皇窍敫接癸L(fēng)雅，讓音響出現(xiàn)在我的生活中，然后在朋友們談?wù)擇R勒的時(shí)候，我也可以湊上去議論一下肖邦，或者用那些模棱兩可的詞語說上幾句卡拉揚(yáng)。然而音樂一下子就讓我感受到了愛的力量，像熾熱的陽光和涼爽的月光，或者像暴風(fēng)雨似的來到了我的內(nèi)心，我再一次發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心其實(shí)總是敞開著的，如同敞開的土地，愿意接受陽光和月光的照耀，愿意接受風(fēng)雪的降臨，接受一切所能抵達(dá)的事物，讓它們都滲透進(jìn)來，而且消化它們。

《一千零一夜》的敘述者沒有讓山魯佐德以直接的方式對國王說——讓我講一個故事，而是以轉(zhuǎn)折的方式讓她的妹妹敦亞佐德來到宮中，使講述故事這一行為獲得了最大限度的合理性。這似乎就是敘述之謎，有時(shí)候用直接的方式去銜接恰恰會中斷敘述的流動，而轉(zhuǎn)折的方式恰恰繼續(xù)和助長了這樣的流動。敘述中的轉(zhuǎn)折猶如河流延伸時(shí)出現(xiàn)的拐彎，對河流來說，真實(shí)可信的存在方式是因?yàn)樗鄣男蜗?，而不是筆直的形象。

勃拉姆斯的交響曲，總要使我很費(fèi)勁地去捕捉他生命本身的激情，他的敘述像是文學(xué)中的但丁，而不是荷馬，其實(shí)他的音樂天性里是充滿激情的。但他克制著。相比之下，我更喜歡他的小提琴協(xié)奏曲。我覺得在所有的小提琴協(xié)奏曲中，勃拉姆斯的是最好的。與勃拉姆斯的交響曲相比，我更喜歡感性。勃拉姆斯的情感傾注在小提琴上時(shí)，就有一種情感的自由流淌，非常輝煌，讓我們聽到了勃拉姆斯的生命在血管里很響亮地嘩嘩流淌。我喜歡他的所有室內(nèi)樂作品，那都是登峰造極的作品，比如那兩首大提琴和鋼琴奏鳴曲，在那里我可以認(rèn)識真正的勃拉姆斯，激情在溫柔里，痛苦在寧靜中。

寫作指南：

如何寫好評論性的文章？有些優(yōu)美的書評、樂評、影評總讓我們讀罷，恨不得立刻去感受文章中所描寫的經(jīng)典作品。這是一種怎樣的魔力呢？我們又該如何描寫我們想要推薦的經(jīng)典作品呢？魔法的秘訣是：情感。經(jīng)典的作品總是能喚起人們心中最柔軟的情感，在訴說作品的經(jīng)典之處時(shí)，不妨敞開內(nèi)心，大膽地訴說自己心靈深處的往事，說出經(jīng)典到底觸動了你心底的哪一根神經(jīng)。同經(jīng)典作品一樣，經(jīng)典的評論，也需要最真的情感。