建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)語境下的民族民間長(zhǎng)詩

羅曲　秦艷

關(guān)鍵詞：民族民間長(zhǎng)詩;活化石;源頭活水

一、兩部民族民間長(zhǎng)詩的隆重出版

在云南這片熱土上，各少數(shù)民族在自己的歷史長(zhǎng)河之中，以自己的生活為基礎(chǔ)，創(chuàng)造、享用、傳承的豐富民俗文化，包含了留傳千古而不朽的民間長(zhǎng)詩——史詩和敘事詩。由云南少數(shù)民族古籍整理出版規(guī)劃辦公室組織編輯，具體由普學(xué)旺、左玉堂二先生任主編的《云南少數(shù)民族古典史詩全集》和《云南少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩全集》，既是對(duì)云南少數(shù)民族原生態(tài)詩歌中民間長(zhǎng)詩的一種記錄，也是對(duì)云南少數(shù)民族民俗文化的一種重要集成。其中，《云南少數(shù)民族古典史詩全集》三大卷，于2009年由云南民族出版社出版：上卷近一百八十萬字，中卷近一百九十萬字，下卷一百六十多萬字?！对颇仙贁?shù)民族敘事長(zhǎng)詩全集》三大卷，于2012年由云南民族出版社出版：上卷二百二十多萬字，中卷一百八十多萬字，下卷近二百一十萬字。[1]總字?jǐn)?shù)達(dá)一千多萬，可謂是卷帙浩繁、蔚為大觀。

僅從詩作外在形式而言，兩個(gè)全集長(zhǎng)詩包括史詩和敘事詩、抒情長(zhǎng)詩三個(gè)類別，其中史詩又分為創(chuàng)世史詩、英雄史詩、遷徙史詩三個(gè)層次。從語言與民族的視角看上述長(zhǎng)詩作品，一是漢藏語系藏緬語族的彝語支中民族數(shù)量多，有六個(gè)民族;二是漢藏語系藏緬語族的彝語支民族在“古典史詩全集”和“敘事長(zhǎng)詩全集”中所占的作品最多，其中彝族所占比例又是最大的。從作品所涉及的民族面而言，可以說覆蓋了西南的除羌族以外的少數(shù)民族。它們作為一種文化的載體，是研究云南各少數(shù)民族歷史文化的“活化石”。

從作品內(nèi)容看，“古典史詩全集”負(fù)載了云南各少數(shù)民族古代先民對(duì)客觀世界的認(rèn)知，包括天地起源、世間萬物的來源等。先民的信仰文化滲透于文本的字里行間，是先民認(rèn)識(shí)體系的集中體現(xiàn)，也是這些民族后來思想意識(shí)發(fā)展的重要發(fā)軔，蘊(yùn)藏了寶貴的文化基因?！皵⑹麻L(zhǎng)詩全集”中所載敘事詩，猶如云南各少數(shù)民族傳統(tǒng)社會(huì)生活的畫卷，展現(xiàn)了云南各少數(shù)民族對(duì)剝削階級(jí)反抗精神，反映了云南各少數(shù)民族對(duì)真、善、美的追求。從其題材類型看，反映追求自由愛情的文本所占比例最大。在此特別值得一提的是，在“敘事長(zhǎng)詩全集”中，還有部分是歷史上對(duì)漢區(qū)流傳的相關(guān)傳說或故事的翻譯或再創(chuàng)作，“詩教”意味明顯。這類作品在彝族中有《賈斯則》《賣花人》《木荷與薇葉》《董永與七仙女》《鳳凰記》等;[2]在白族中有《梁山伯與祝英臺(tái)》《黃氏女對(duì)〈金剛經(jīng)〉》等。這類翻譯長(zhǎng)詩作品，有的文本在翻譯上其“歸化”極為突出，甚至有的作品主人公的姓名都民族化了;但是從其思想內(nèi)容、甚至文本中的漢語地名以及相關(guān)歷史信息看，翻譯文本的文本源是明確的。

二、新中國(guó)對(duì)民族民間文學(xué)的搶救

對(duì)包括民間文學(xué)在內(nèi)的民俗文化在社會(huì)治理中的運(yùn)用，中國(guó)早在先秦時(shí)代就開始了。但是作為一門學(xué)問，對(duì)之進(jìn)行本體的研究，源于境外?！懊耖g文學(xué)”一詞譯自“folklore/folkloristics”，最初有人譯為民俗學(xué)，包括習(xí)俗和與之關(guān)系密切甚至不可分離的口頭創(chuàng)作，游戲、歌舞等。后來在中國(guó)學(xué)界對(duì)二者加以單列，即將習(xí)俗部分稱為民俗學(xué)，將口頭創(chuàng)作部分稱為民間文學(xué)（即民間口頭創(chuàng)作），因民間口頭創(chuàng)作的傳承往往與相關(guān)儀式、節(jié)慶、娛樂活動(dòng)相伴，往往是詩歌舞融為一體，所以有“民間文藝”一說。其實(shí)就是在現(xiàn)在的民俗學(xué)概論之類的著述中，仍專門有口頭創(chuàng)作的篇章內(nèi)容，而且在相關(guān)網(wǎng)絡(luò)文化資源中，亦認(rèn)為民俗學(xué)是一門針對(duì)風(fēng)俗習(xí)慣、口頭文學(xué)（民間文學(xué)）、傳統(tǒng)技藝、生活文化及其思考模式進(jìn)行研究的學(xué)問。[3]在民間文藝這個(gè)系統(tǒng)中，長(zhǎng)詩是其重要的子系統(tǒng)。所以，“古典史詩全集”和“敘事長(zhǎng)詩全集”所載文本，既是民間文藝的一個(gè)子系統(tǒng)，亦是民俗文化范圍內(nèi)的內(nèi)容，從文藝?yán)碚摰慕嵌瓤?，也是民間文學(xué)的一大內(nèi)容。

中國(guó)自古即把民間創(chuàng)造、享用、傳承的民俗文化作為社會(huì)治理的資源，春秋時(shí)的管子從社會(huì)系統(tǒng)中考察民風(fēng)民俗在社會(huì)治理中的作用，概括出了“觀民俗知治亂”的經(jīng)驗(yàn)，在其著述《管子·八觀》中說：“入州里，觀習(xí)俗，聽民之所以化其上，而治亂之國(guó)可知也?！焙髞?，出現(xiàn)了采詩觀民風(fēng)以有益社會(huì)治理的行為和記載。比如，在《禮記·王制》中有這樣的記述：“天子五年一巡守?！髱熽愒姡杂^民風(fēng)。”把包括民間文學(xué)在內(nèi)的民俗文化作為一種軟實(shí)力，運(yùn)用于社會(huì)治理，在中國(guó)自古至今一直傳承著。從毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》之后，當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)即在民間文藝領(lǐng)域開始形成“黨性民間文藝?yán)碚摗?。[4]隨著1949年中華人民共和國(guó)的成立，特別是改革開放后，這種“黨性民間文藝?yán)碚摗备映墒?。所謂“黨性民間文藝?yán)碚摗保袁F(xiàn)在理解，“是指以馬克思主義思想為指導(dǎo)，以社會(huì)主義國(guó)家政府文化管理為主導(dǎo)，以搜集民間文學(xué)運(yùn)動(dòng)、科學(xué)研究、專業(yè)教育和多民族民間文藝演出事業(yè)為主，同時(shí)吸納民俗文化、民族文化、地方文化和非物質(zhì)遺產(chǎn)文化等多層理論分支的成果為輔助支撐，構(gòu)成我國(guó)整體民俗文化軟實(shí)力建設(shè)的工程?！盵5]其實(shí)質(zhì)，“是以黨的領(lǐng)導(dǎo)為最高原則，圍繞黨的政治目標(biāo)中心工作，建設(shè)民間文藝?yán)碚?，開展民間文藝研究和群眾文化活動(dòng)。”[6]

中華人民共和國(guó)成立后，由于社會(huì)文化的大發(fā)展和變遷，使得各少數(shù)民族的包括民間長(zhǎng)詩在內(nèi)的民俗傳統(tǒng)文化的傳承面臨新的語境。在黨性民間文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)下，政府組織了不同形式的采風(fēng)隊(duì)伍，有計(jì)劃地對(duì)少數(shù)民族的民俗文化進(jìn)行了采風(fēng)，將所能搜集到的包括民間長(zhǎng)詩在內(nèi)的民間文學(xué)作品定格地記錄于文本。為了傳達(dá)中央人民政府和毛主席對(duì)各少數(shù)民族同胞的深切關(guān)懷，宣傳人民政治協(xié)商會(huì)議通過的《共同綱領(lǐng)》中的民族政策，密切中央人民政府與各民族的聯(lián)系，加強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)，從1950年開始，中央人民政府派遣了由相關(guān)干部和高校學(xué)者共同組成的“中央民族訪問團(tuán)”，分為西北、中南、西南三路，赴少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行慰問和訪問。中央民族訪問團(tuán)的任務(wù)除了前述的政治性任務(wù)外，就是弄清各地少數(shù)民族的民族名稱（包括自稱和他稱），人數(shù)、語言和歷史概況。周總理認(rèn)為接觸和了解少數(shù)民族最好的辦法就是通過藝術(shù)，所以中央民族訪問團(tuán)的工作除搜集和了解少數(shù)民族的社會(huì)、歷史和文化知識(shí)外，還特別重視對(duì)少數(shù)民族民間文藝作品的搜集。當(dāng)時(shí)的這種工作在理論上，是“將國(guó)家民族工作的‘統(tǒng)一性、‘民族性、與‘民間文學(xué)的概念共同理解的?！盵7]在云南省，繼中央訪問團(tuán)之后，1953年云南省人民文工團(tuán)組織了包括文學(xué)、音樂、舞蹈等人員的圭山工作組，深入到彝族的撒尼人支系進(jìn)行民俗文化的搜集工作，搜集到了流傳于當(dāng)?shù)孛耖g的長(zhǎng)詩《阿詩瑪》。除此之外，在黨性民間文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)下，在民族地區(qū)工作且愛好民族民間文學(xué)的教師或政府職員，有的也在平時(shí)關(guān)注和搜集自己所接觸到的當(dāng)民間流傳的長(zhǎng)詩作品。比如哈尼族的敘事長(zhǎng)詩《多沙阿波》就是涅努巴西先生憑著熱愛民間文學(xué)的執(zhí)著，在自己的工作所在地經(jīng)歷多年采集所得。到了改革開放后，黨性民間文藝?yán)碚摳油晟瞥墒?，?guó)家興起了“十套集成”的文化工程，包括民族民間長(zhǎng)詩在內(nèi)的民間文學(xué)的搜集、整理、翻譯，翻開了歷史的新篇章。通過各地“集成辦”和民間文藝工作者的艱辛努力，一是將文化大革命前搜集的、沒有被文革中毀失的文本加以利用，并繼續(xù)深入民間搜集新的材料加以充實(shí)或完善，二是搜集過去未曾搜集的新文本，形成了各個(gè)層次的集成資料本。隨后成立的古籍辦更是在集成文化工程的基礎(chǔ)上，以黨性民間文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，對(duì)少數(shù)民族古籍進(jìn)行了專門的搶救與整理、出版。在少數(shù)民族古籍的搶救、整理出版方面，云南省古籍辦成績(jī)卓越，出版了若干部長(zhǎng)詩單行本。后云南省古籍辦又將發(fā)表于相關(guān)刊物雜志上的云南少數(shù)民族民間長(zhǎng)詩作品，集成文化工程期間搜集的民族民間長(zhǎng)詩作品，古籍辦搜集、搶救、翻譯整理的相關(guān)長(zhǎng)詩作品，選其優(yōu)秀者，匯編成《云南少數(shù)民族古典史詩全集》三大卷，《云南少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩全集》三大卷。可以說，這兩部全集是黨性民間文藝?yán)碚摰拇T果。

三、民族民間長(zhǎng)詩反映的文化自信

我國(guó)是世界四大文明古國(guó)之中，古老文明一直完整延續(xù)的國(guó)家，擁有包括《云南少數(shù)民族古典史詩全集》和《云南少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩全集》在內(nèi)的多元文化資源。在全球文化環(huán)境變遷和我國(guó)實(shí)施文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的大氣候中，這種多元文化資源在“加強(qiáng)以廣大基層社會(huì)各層面為主的文化建設(shè)，鼓勵(lì)地區(qū)文化發(fā)展的自主性，鞏固多民族團(tuán)結(jié)，提升國(guó)民素質(zhì)綜合水平，優(yōu)化中華民族文化主體性中的民俗文化特質(zhì)成分，調(diào)整我國(guó)對(duì)外文化交流策略，在世界面前樹立中國(guó)多元文化相融匯的文明風(fēng)采，表現(xiàn)出中國(guó)能把優(yōu)秀歷史文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會(huì)價(jià)值觀相結(jié)合的強(qiáng)大建設(shè)能力”[8]語境下，這種文化的“活化石”，作為云南各少數(shù)民族的一種優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，既是他們的重要精神家園，也是他們文化創(chuàng)新中一種特殊的源頭活水和文化自信之根，更是中國(guó)文化軟實(shí)力戰(zhàn)略建設(shè)的重要方面。

在面臨全球化的語境下，面對(duì)各種思潮的激蕩，為了建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)的同時(shí)建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，中國(guó)共產(chǎn)黨提出了文化自信。在2011年10月18日黨十七屆六中全會(huì)通過的《關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》中，強(qiáng)調(diào)要“培養(yǎng)高度的文化自覺和文化自信”。2014年2月24日習(xí)主席在中央政治局第十三次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)“增強(qiáng)文化自信和價(jià)值觀自信”。2016年5月17日習(xí)主席在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上指出：“我們說要堅(jiān)定中國(guó)特色社會(huì)主義道路自信、理論自信、制度自信，說到底是要堅(jiān)定文化自信。文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量?！盵9]近年學(xué)界對(duì)黨提出的文化自信的內(nèi)涵進(jìn)行了深入學(xué)習(xí)和探討，有學(xué)者認(rèn)為文化自信，“是指一個(gè)國(guó)家、民族或政黨等文化主體對(duì)自身文化理想和文化價(jià)值的高度肯定，對(duì)自身文化生命力和創(chuàng)造力的高度信心，并相信自身文化能夠激勵(lì)本民族、社會(huì)和國(guó)家不斷前行。”[10]在中國(guó)特色的文化自信中，紅色革命文化是文化自信之脈，社會(huì)主義先進(jìn)文化是文化自信之魂，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是文化自信之根。

這里所論及的“古典史詩全集”和“敘事長(zhǎng)詩全集”，其作品負(fù)載了云南各少數(shù)民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。它們和其他的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一道，當(dāng)是中華民族的文化自信之根。這種文化之根，首先表現(xiàn)在中華民族擁有的史詩（包括創(chuàng)世史詩和英雄史詩）之中。云南各少數(shù)民族的史詩，是他們先民創(chuàng)作和享用的長(zhǎng)詩中的重要門類，是他們?cè)缙谑澜缬^和認(rèn)知系統(tǒng)的一種反映。其中，創(chuàng)世史詩大致產(chǎn)生于原始社會(huì)后期和階級(jí)社會(huì)初期，主要敘述天地的開辟、山川河流的形成、人類的起源、民族的來源等，如“古典史詩全集”中所載的《創(chuàng)世紀(jì)》（納西族）、《勒俄特依》（彝族）、《盤古盤根》（拉祜族）等即是。“古典史詩全集”中的作品，通過在云南各少數(shù)民族中的長(zhǎng)期流傳，積淀了豐厚的文化基因，從而成為他們文化自信的重要根源。比如，創(chuàng)世史詩中所反映的先民開天辟地的精神、為了生存與邪惡爭(zhēng)斗的意志，以及滲透于其中的誠(chéng)信、善良、勤勞、勇敢、對(duì)自己賴以生存的環(huán)境的珍惜等，直到今天也是有價(jià)值的文化力。作品所表現(xiàn)的浪漫主義藝術(shù)手法和情節(jié)敘述模式，乃是后世民族文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)新、發(fā)展的源頭活水。英雄史詩的產(chǎn)生以民族形成過程和早期發(fā)展過程相關(guān)，時(shí)間上呈現(xiàn)跨度大的特點(diǎn)，有的產(chǎn)生于原始社會(huì)解體時(shí)期，即“軍事民主制”時(shí)期，有的則產(chǎn)生于早期的階級(jí)社會(huì)之中。英雄史詩主要反映氏族、部族或民族之間在資源掠奪過程中所發(fā)生的征戰(zhàn)、兼并等社會(huì)現(xiàn)象。如“古典史詩全集”所載的《格薩爾》（藏族）、《銅鼓王》（彝族）、《黑白之戰(zhàn)》（納西族）、《厘俸》（傣族）等即是。云南各少數(shù)民族的英雄史詩，塑造了作品所在民族歷史上為民眾愛戴的英雄人物;通過英雄人物的事跡，再現(xiàn)了作品所在民族歷史上曾經(jīng)歷過的事件，表現(xiàn)了一種民族精神。按卡萊爾的說法，在盛行英雄崇拜的歷史里，任何偉人都會(huì)成為神話人物，這些人物在民族的發(fā)展歷程中猶如“放大器里閃爍的一絲微光”。“這束光，是在黑暗然而有生命力的期待光明的斯堪的綱維亞精神的大旋流中點(diǎn)燃的……至于這束光將如何閃爍，在形式和色彩上如何奇跡般地千百倍地?cái)U(kuò)散，不取決于它自身，而主要取決于接受它的那種民族精神?！盵11]所以，流傳至今的各民族英雄史詩作為民族的文化積淀，亦是一種文化的“復(fù)合體”，蘊(yùn)含了中華民族的文化精神。因?yàn)槊褡迩斑M(jìn)中需要“這束英雄之光”，負(fù)載民族精神的英雄史詩才會(huì)在民族中流傳，并在活態(tài)傳承中，“這束英雄之光”會(huì)依當(dāng)下社會(huì)生活的需要而大放異彩。

一般來講，民族民間敘事長(zhǎng)詩是在社會(huì)更加發(fā)達(dá)、生活內(nèi)容更加豐富的背景下產(chǎn)生的?！皵⑹麻L(zhǎng)詩全集”的作品，形象地記錄了所在民族進(jìn)入階級(jí)社會(huì)后的社會(huì)生活的方方面面，對(duì)于研究這些少數(shù)民族的歷史文化有特別重要的史料意義。比如基諾族雖然進(jìn)入階級(jí)社會(huì)但社會(huì)形態(tài)落后，沒有自己的文字，但他們的《節(jié)令歌》卻以敘事長(zhǎng)詩的形式，對(duì)一年四季的生產(chǎn)活動(dòng)加以總結(jié)，在供人們傳唱的同時(shí)也用來指導(dǎo)生產(chǎn)活動(dòng)：

舊的一年過去了，新的一年到來了。

不會(huì)絕種的知了，蛻了一層殼又叫了。

知了一叫，砍山燒荒的時(shí)節(jié)又到了。

……

四月份雨水來了，下種的季節(jié)到了。

男人在前面拿著點(diǎn)種棒，女人背著谷種隨后跟。

地頭種飯谷，地腳種糯稻。

火地上到處是灰肥，點(diǎn)種莊稼不必用肥料。

……

九月來到了，要翻修竹樓了。

請(qǐng)男人們砍來栗樹，請(qǐng)女人們割來茅草。

用黃竹竿、青竹篾，把所有的草排扎好。[12]

這首《節(jié)令歌》反映了基諾族歷史上刀耕火種的狀況，對(duì)當(dāng)?shù)毓?jié)令與種植及其與住宅維修的對(duì)應(yīng)關(guān)系，也交代得很清楚。

總之，從“敘事長(zhǎng)詩全集”可知，云南各少數(shù)民族的敘事長(zhǎng)詩，描述了他們廣闊的社會(huì)生活，表現(xiàn)了他們不斷發(fā)展的審美觀、是非觀、倫理道德觀和民族精神。其作為一種優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是他們文化自信的又一根源。

古典史詩全集

敘事長(zhǎng)詩全集

四、民族民間文化創(chuàng)新發(fā)展的源頭活水

改革開放后，國(guó)家發(fā)動(dòng)全國(guó)范圍內(nèi)的學(xué)術(shù)力量和社會(huì)力量，在黨性民間文藝?yán)碚撝笇?dǎo)下，搜集、整理、出版和保護(hù)包括民族民間長(zhǎng)詩在內(nèi)的傳統(tǒng)民間文藝資源，于1979年至2009年完成了中國(guó)民族民間文藝十套集成。[13]正如前面所述，這里所說的“古典史詩全集”和“敘事長(zhǎng)詩全集”，就是中華人民共和國(guó)成立以來在黨性民間文藝?yán)碚撝笇?dǎo)下搜集整理的，是在眾多的文本特別是集成之中挑選出來的精品。比如，現(xiàn)在展現(xiàn)于讀者眼前的《阿詩瑪》，是對(duì)上百個(gè)相關(guān)異文文本進(jìn)行挑選并加以整理的作品。再如，從納西族《魯般魯饒》的后記看，參閱納西族民間流傳的文本和東巴經(jīng)所載的文本，一共用了八種原始資料，經(jīng)過取舍，選用了“符合原詩的主題和人物性格發(fā)展邏輯的”結(jié)尾。[14]

很明顯，“古典史詩全集”與“敘事長(zhǎng)詩全集”是云南各少數(shù)民族的一種承于古而強(qiáng)于今的重要文化資源和他們新文化發(fā)展的重要源頭活水。習(xí)近平總書記指出：“中華文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)。”“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢(shì)，是我們最深厚的文化軟實(shí)力。”[15]我們這里所說的“承于古”，就是要珍視民族民間長(zhǎng)詩所積淀的優(yōu)秀民族文化，重視其在民族文化發(fā)展中曾經(jīng)有過獨(dú)特貢獻(xiàn)，發(fā)掘其中穿越時(shí)空的精華要素，以助益于當(dāng)下的文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)。這里要所謂的“強(qiáng)于今”，就是充分利用民族民間長(zhǎng)詩所蘊(yùn)含的民族文化自信之力，在增強(qiáng)民族文化自信、創(chuàng)新文化發(fā)展中發(fā)揮其源頭活水的作用。因此，與時(shí)俱進(jìn)、活態(tài)地傳承民族民間長(zhǎng)詩文化，保護(hù)好民族文化創(chuàng)新發(fā)展中的這股源頭活水，是當(dāng)下文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)戰(zhàn)略中不可或缺的內(nèi)容。其實(shí)，在這方面，已經(jīng)有過成功的先例，諸如電影《劉三姐》《阿詩瑪》在20世紀(jì)60年代，便廣為人知，家喻戶曉，分別成為壯族、彝族亮麗的文化名片。

“古典史詩全集”和“敘事長(zhǎng)詩全集”中的作品都是經(jīng)過整理或挑選的優(yōu)秀之作，主題思想好，審美價(jià)值高，在當(dāng)今各民族社會(huì)發(fā)展變遷、人們審美情趣升華、信息處理現(xiàn)代化的語境下，其中的很多作品都是可以加以改編，立足于現(xiàn)代傳媒特點(diǎn)和民眾審美情趣的變化進(jìn)行“文化符號(hào)”的編碼，使之成為影視藝術(shù)呈現(xiàn)于觀眾，并借助強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)特別是手機(jī)進(jìn)行傳播的。而且最為重要的是，產(chǎn)生“古典史詩全集”和“敘事長(zhǎng)詩全集”的民族和其他民族一樣，經(jīng)過這些年的發(fā)展，生產(chǎn)力大大提高，必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間大為減少，閑暇時(shí)間大為增加，人的綜合素質(zhì)大為提升，已經(jīng)進(jìn)入休閑經(jīng)濟(jì)時(shí)代，社會(huì)很需要正能量的精神食糧來充實(shí)閑暇生活。所以，為了適應(yīng)當(dāng)今休閑經(jīng)濟(jì)時(shí)代，滿足民族地區(qū)民眾新的精神文化生活需求，應(yīng)利用先進(jìn)的傳媒技術(shù)，充分利用民族民間文藝資源，生產(chǎn)出正能量的、高質(zhì)量的精神文化產(chǎn)品供人們消費(fèi)。為此，具有文化自信之根的特性以及文化創(chuàng)新源頭活水性質(zhì)的民族民間長(zhǎng)詩，便有著巨大的開發(fā)利用潛力。在這種情況下，“古典史詩全集”和“敘事長(zhǎng)詩全集”所載優(yōu)秀作品，其價(jià)值是不可估量的。

注釋：

[1]為避免行文累贅，在以后的論述中，簡(jiǎn)稱“古典史詩全集”“敘事長(zhǎng)詩全集”。

[2]2018年云南教育出版社出版了由普學(xué)旺主編的古彝文、國(guó)際音標(biāo)、直譯、意譯四行對(duì)照的彝族民間翻譯長(zhǎng)詩文本集《鳳凰記》《齊小榮》《毛洪記》，最近得知2019年將出版的彝族民間翻譯長(zhǎng)詩文本有《賣花記》《張四姐》《紅魚姑娘》等。這里所例示的文本中，只有《董永與七仙女》《鳳凰記》是在《云南少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩全集》中出現(xiàn)過的。

[3]參見百度百科“民俗學(xué)”條目，訪問時(shí)間2019年3月21日。

[4][5][6][7][8]王一川、董曉萍：《中國(guó)民俗文化軟實(shí)力發(fā)展戰(zhàn)略專論》，商務(wù)印書館2015年版，第5頁，15頁，16頁，69頁，1—2頁。

[9]習(xí)近平：《在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的講話》，載《人民日?qǐng)?bào)》2016年5月19日。

[10]朱宗友：《中國(guó)文化自信解讀》，經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社2017年版，第6頁。

[11]張峰、呂霞譯《英雄和英雄崇拜——卡萊爾演講集》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店上海分店1988年版，第42頁。

[12][14]云南少數(shù)民族古籍整理出版規(guī)劃辦公室：《云南少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩全集》（下），云南教育出版社2012年版，第966—968頁，第661—662頁。

[13]在1979年至2009年陸續(xù)推出的“十套集成”中，有《中國(guó)歌謠集成》，民族民間長(zhǎng)詩（史詩、敘事長(zhǎng)詩、抒情長(zhǎng)詩）即歸于此中。

[15]《習(xí)近平在全國(guó)宣傳工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào) 胸懷大局把握大勢(shì)著眼大事 努力把宣傳思想工作做得更好》，載《人民日?qǐng)?bào)》2013年8月21日。

作者? 羅曲：西南民族大學(xué)教授四川省人民政府文史館館員

秦艷：西南民族大學(xué)彝族文獻(xiàn)中心助理研究員