紀(jì)錄片中紀(jì)實(shí)性與故事性的邊界問題探微

王 平

為了達(dá)到更好的收視效果，許多故事片反而一反常態(tài)，走起紀(jì)實(shí)性的路線，在吸引眼球的同時(shí)，也試圖使觀眾投入到故事片的劇情中，與此同時(shí)，為了增強(qiáng)其可讀效果，一些紀(jì)錄片也走起了塑造故事的路線，而且在市場上叫好又叫座。

1 紀(jì)錄片中的紀(jì)實(shí)性與故事性

1.1 紀(jì)實(shí)性與故事性間的關(guān)系

要想將一部紀(jì)錄片中紀(jì)實(shí)性與故事性間的關(guān)系做一個總結(jié)，基本可以看成紀(jì)實(shí)性是一部紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，而最終觀眾所期待的藝術(shù)效果就是其故事性，二者之間的最大不同就是，紀(jì)實(shí)性的效果需要有關(guān)的工作人員用鏡頭進(jìn)行實(shí)景記錄，可是故事性則依靠后期制作人員的技術(shù)來完成，一部紀(jì)錄片中，對生活情境的再現(xiàn)和還原就是它的紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)，而故事性的最終效果也是為了在原有的紀(jì)錄片中增加一定程度的藝術(shù)效果[1]，這樣看來，紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與故事性的邊界呈現(xiàn)出的就是交叉與融合的情形?？梢哉f，紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法已經(jīng)有其一定的歷史存在基礎(chǔ)，而這種紀(jì)實(shí)性，是與觀眾在觀看紀(jì)錄片的過程中對片子內(nèi)容的認(rèn)同度有很大的關(guān)系。而故事性就更要追溯到紀(jì)錄片的發(fā)展初期了，一些早期紀(jì)錄片中的虛構(gòu)手法，主要還是因?yàn)橛涗浖夹g(shù)的不成熟，就算時(shí)下的技術(shù)在一步步走向成熟，可是這種手法依然被沿用至今，并且表現(xiàn)手段也變的更加豐富。同是藝術(shù)，紀(jì)錄片和電影又分屬一個門類，紀(jì)錄片很自然的就要將紀(jì)實(shí)性與故事性這兩種屬性一起保留下來，所以說，單一看來，紀(jì)實(shí)性與故事性是相互對立、矛盾的，可是某個層面來講，二者也是在敘述過程中相互統(tǒng)一的。另一方面，紀(jì)錄片中的兩種表現(xiàn)手法，即是故事性與紀(jì)實(shí)性，二者都有一定的可取之處，在遵循紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上，故事性也是其不可或缺的一個特質(zhì)，現(xiàn)階段，很多紀(jì)錄片為了不斷提高自身的收視效果，將故事性的手法運(yùn)用到紀(jì)錄片中，這樣一來，紀(jì)錄片中包含的不僅僅是一些真實(shí)的情感，更將一些頗具生活化的故事串聯(lián)起來，很容易使得觀眾在觀看過程中引起共鳴，尤其是一些故事情節(jié)與個別觀眾的個人經(jīng)歷相似時(shí)，觀眾的反應(yīng)最為激烈。還有一點(diǎn)要說的就是紀(jì)實(shí)性與故事性在紀(jì)錄片中的創(chuàng)作選擇[2]，藝術(shù)來源于生活并高于生活，很多電影、電視劇或者是小說，都是有關(guān)的創(chuàng)作人員將生活中的感悟加在自己的創(chuàng)作中，再通過后期的加工一步步得出來的結(jié)果。也就是說，這些作品都帶有很強(qiáng)的主觀色彩，因?yàn)楹芏鄡?nèi)容都將創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷與思想折射出來，就連已經(jīng)拍攝完成的故事走向也會成為后期剪輯人員的選擇，他們的再加工也是不可或缺的一個創(chuàng)作過程，這樣看來，紀(jì)實(shí)性和故事性的表現(xiàn)手法是相對的，并沒有固定的丈量標(biāo)準(zhǔn)。

1.2 故事性與紀(jì)實(shí)性在紀(jì)錄片中的作用

一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程免不了要對一些生活中的素材進(jìn)行提取再加工，而且一般的記錄對象都是一些真人事跡，創(chuàng)作者用充滿故事性的敘述方式將一些眼見的事物進(jìn)行記錄，事情的本質(zhì)往往能夠被鏡頭最直觀的反映出來，在紀(jì)實(shí)性的核心基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片的故事性一般只是豐富內(nèi)容的外衣。要知道，一部紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性是貫徹制作過程始終的，不管是初期的內(nèi)容策劃，還是中期的拍攝，有關(guān)的創(chuàng)作人員都要始終堅(jiān)持紀(jì)實(shí)性原則，首先，對于紀(jì)錄片來講，紀(jì)實(shí)性可以為其增加傳播的價(jià)值，現(xiàn)如今，總會出現(xiàn)一些類似于消失的手工藝人的紀(jì)錄片，通常這類紀(jì)錄片是傳達(dá)給受眾這樣一個信息，就是有很多傳統(tǒng)的手藝在一步步的消失。如若這些紀(jì)錄片所傳播的內(nèi)容不被受眾所熟知，那么一部帶有較強(qiáng)紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片就可以在此時(shí)起到較好的傳播效果，讓受眾可以脫離自己的認(rèn)知盲區(qū)。其次就是更具媒體說服力，就算是一篇科學(xué)論文發(fā)表出來，也需要一些數(shù)據(jù)和實(shí)圖做支撐，紀(jì)錄片也同樣如此，有關(guān)的內(nèi)容在對某一事件進(jìn)行說明時(shí)，基本上就是對實(shí)踐過程的一個記錄，只有擺正有關(guān)人員的拍攝態(tài)度，紀(jì)錄片的公信力才能夠更強(qiáng)。另外，紀(jì)實(shí)性如果是紀(jì)錄片的核心，故事性則是其不可拋棄的一層外衣，也就是說，紀(jì)實(shí)性代表紀(jì)錄片的內(nèi)在，而故事性則代表紀(jì)錄片的外在，二者缺一不可。在現(xiàn)實(shí)生活中，一個人靈魂的美與丑不會被人輕易發(fā)現(xiàn)[3]，可是外在卻不同，很容易被人一眼看穿，而紀(jì)錄片中的故事性就像是一個人的外在一樣，對其發(fā)展有最直接且最直觀的作用。一方面，故事性是紀(jì)錄片打動觀眾的一個最直接有效的方法，在此基礎(chǔ)上可以使得紀(jì)錄片更加具有藝術(shù)價(jià)值，讓受眾明白，紀(jì)錄片的內(nèi)容并不是靠一個個的鏡頭拼接而來，故事性的運(yùn)用讓受眾跳出了原有的框架，看到事件背后的本質(zhì)，不然也不會說，一個會講故事的導(dǎo)演絕對是一個出色的導(dǎo)演。另一方面，故事性的加入使得紀(jì)錄片的主題更加鮮活、豐滿，并且完善了原有的架構(gòu)，一部好的紀(jì)錄片并不只是需要良好的剪輯技巧以及拍攝技巧就可以完成的。在紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上所整合出來的事件并不存在較強(qiáng)的新聞價(jià)值，整部紀(jì)錄片就像一個流水賬，可是一旦有故事性的注入，整部片子就像是被注以血肉，從原來的死氣沉沉變得更加具有靈動性。

2 影響紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性與故事性的因素

2.1 影響紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的因素

一方面來自于有關(guān)拍攝人員的主觀原因，他們在拍攝過程中注入了過多的個人情感，尤其是一些人物的紀(jì)錄片中。人作為一種情感屬性較強(qiáng)的群體，許多時(shí)候都會因?yàn)樵谧约翰蛔灾虿豢煽氐那闆r下做出一些行為。第一層情感就是因?yàn)榕臄z人員才會決定被拍攝人員中主要人物的故事及情感[4]，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)拍攝的需求，有關(guān)人員一定會對被拍者的背景以及其身邊所發(fā)生的故事進(jìn)行深入的了解，也真是通過聽取他們的故事，才會有了第二層的情感，當(dāng)有關(guān)的人員在進(jìn)行故事敘述的過程中，難免會將自己在此過程中的真情實(shí)感強(qiáng)加給受眾，并試圖引起受眾的情感共鳴，這樣一來，很難保證在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中不會失去原有的重心，相信這也是所謂的鏡頭也會騙人的其中一個原因。除此之外，隨著媒體競爭越來越激烈，很多紀(jì)錄片的標(biāo)題為了更吸睛，贏得更廣闊的市場，會故意制造一些噱頭，如此一來，難免會陷入擺拍的怪圈，很多創(chuàng)作者將所要表達(dá)的意圖提前告知被拍人員，并得到被拍人員的刻意迎合，這種作假的行為，是對紀(jì)錄片真實(shí)性的最大侮辱。另一方面，紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性也受到大環(huán)境的客觀影響，現(xiàn)如今一些主流媒體的話語權(quán)受到一定限制，在一些紀(jì)錄片中，他們無法將自己的一些真實(shí)意愿徹底表達(dá)出來，而且一些具有爭議性題材的紀(jì)錄片也很難呈現(xiàn)在大眾眼前。

2.2 影響紀(jì)錄片故事性的因素

對于紀(jì)錄片來講，其故事性難以實(shí)現(xiàn)的主觀原因是有關(guān)的拍攝人員依舊堅(jiān)持用紀(jì)實(shí)性手法的心理。現(xiàn)在有部分紀(jì)錄片拍攝人員存在這樣一個思想上的誤區(qū)，他們在拍攝過程里始終用最真實(shí)的手法來記錄有關(guān)的物體，并且堅(jiān)持反對在此基礎(chǔ)上加入藝術(shù)效果。在紀(jì)錄片的故事性與紀(jì)實(shí)性的邊界問題上，如果只是一味的將故事性作為影響紀(jì)實(shí)性的因素并且導(dǎo)致紀(jì)錄片的邊界問題模糊不清[5]，這是十分有失公平的說法，畢竟紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性是客觀存在的，根本不會受到任何因素的影響。此外，紀(jì)錄片故事性難以實(shí)現(xiàn)的客觀原因就是選材的平淡性。比如，在拍攝一個大環(huán)境時(shí)，如果在整個拍攝過程里沒有任何突發(fā)事件的發(fā)生，那么大環(huán)境一定不會有很大的變化，甚至能夠用平靜來形容，這樣的話整個記錄過程會變的更加單調(diào)且乏味，就以醫(yī)院緊急救治相關(guān)的主題來講，醫(yī)院不可能每時(shí)每刻都會有緊急救治的工作，尤其是晚上，多數(shù)都會很平靜，要想拍攝出特定的效果，就需要有關(guān)人員長時(shí)間駐守于此，靜待故事發(fā)生的那一刻。

3 總結(jié)

綜上所述，時(shí)代在不斷的進(jìn)步，應(yīng)該嘗試用發(fā)展的眼光來看待紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與故事性的邊界問題，這樣才可以不斷整合出現(xiàn)有的資源來促進(jìn)紀(jì)錄片的發(fā)展，并且有關(guān)的制作人員應(yīng)該認(rèn)識到紀(jì)實(shí)性在紀(jì)錄片中的重要地位，當(dāng)然，同時(shí)也要明白，紀(jì)錄片中的故事性也有其不可或缺的存在形式。