笛曲《姑蘇行》與《喜相逢》演奏風(fēng)格探析

【摘要】竹笛，是中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器。竹笛根據(jù)地域不同分為南派曲笛和北派梆笛。本文以曲笛曲《姑蘇行》和梆笛曲《喜相逢》作為研究對(duì)象，全面了解兩首作品和兩位竹笛演奏家，對(duì)兩首作品在各自曲目中運(yùn)用的演奏技巧以及情感表達(dá)方面的差異進(jìn)行闡述和解讀，結(jié)合自己演奏兩首作品的感受，更好地詮釋兩首作品的異同。本文的研究，通過(guò)深入了解兩首作品為自己演奏提供幫助，希望能夠?qū)Ω嘀竦褜I(yè)愛(ài)好者的演奏帶來(lái)一定的參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】南派曲笛;北派梆笛;姑蘇行;喜相逢

【中圖分類號(hào)】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

竹笛的藝術(shù)表達(dá)超乎想象，在眾多樂(lè)器中脫穎而出，通過(guò)演奏得到了極致地發(fā)揮，滲透到各個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域。在舞臺(tái)上通過(guò)它獨(dú)有的曲調(diào)傳遞著情感。笛曲《姑蘇行》與《喜相逢》更是笛曲中的佼佼者，雖然風(fēng)格不同，但都淋淋盡致地表現(xiàn)了笛曲的藝術(shù)特色。

一、南北兩派笛子起源

南派笛子稱為曲笛，就是一般看到的大笛子，常用于南方戲曲的伴奏，又叫“班笛”、曲笛常有C調(diào)，降B調(diào)，大G調(diào)等，曲笛形制上管身粗長(zhǎng)，吹奏音色渾厚、運(yùn)氣寬厚綿長(zhǎng)，演奏力度收放自如，同音不同韻，聽(tīng)起來(lái)曲調(diào)優(yōu)美、清晰、潤(rùn)麗、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，具備濃厚的江南水鄉(xiāng)的神韻。曲笛的發(fā)展和昆曲關(guān)系密切，昆曲的伴奏中笛子是主奏樂(lè)器之一，昆曲在技巧上的使用也使曲笛的技巧得到進(jìn)化和演變，笛子曲調(diào)完美的依附在昆曲的腔調(diào)上，在當(dāng)時(shí)的江南一帶頗為流行。

北派笛子稱為梆笛，就是小笛子，例如E調(diào)、G調(diào)、小A調(diào)等。梆笛常在梆子戲中作為伴奏樂(lè)器，笛身細(xì)小，發(fā)出的聲音尖銳明亮，舌頭技巧靈活。由西北笛曲文化孕育出的梆子戲是梆笛發(fā)展的重要因素。梆笛受到北方環(huán)境的熏陶，鏗鏘有力，聲音洪亮，以激越的演奏方式表達(dá)著情感的跌宕起伏。

二、南派笛曲《姑蘇行》和北派笛曲《喜相逢》作者和創(chuàng)作背景

南派笛曲《姑蘇行》由江先渭創(chuàng)作。江先渭先生對(duì)戲曲可謂是熱愛(ài)至極，并受到了昆曲的極大影響，他借助自己的雄厚的戲曲功底將笛曲和昆曲相互融合，開(kāi)創(chuàng)出一套合理的結(jié)構(gòu)體系，以曲笛為伴奏的昆曲就這樣被創(chuàng)造出來(lái)。他喜愛(ài)南方地區(qū)，經(jīng)常去蘇州演出，對(duì)蘇州園林的風(fēng)光很是偏愛(ài)，因此將該創(chuàng)作曲目定名為《姑蘇行》。1963年，江先渭先生將《姑蘇行》錄成唱片，這首曲目具備濃郁的江南氣息，以優(yōu)雅的音調(diào)展現(xiàn)出唯美的意境，可以在委婉的笛聲中，讓人們浮想連篇。這種細(xì)膩的表達(dá)方式成為南方笛曲最引人入勝的地方，深受人們喜愛(ài)，很快傳遍大江南北。

北派笛曲《喜相逢》是由馮子存創(chuàng)作。馮子存在笛曲的演奏和研究中有著極高的天賦，他將笛曲的各種技巧發(fā)揮到了極致，其“吹破天”的稱號(hào)可謂是體現(xiàn)了他在笛曲方面極高的造詣，更是為北方梆笛曲的創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)。梆笛曲《喜相逢》是一首二人臺(tái)牌子曲，最初的二人臺(tái)牌子曲《喜相逢》樂(lè)句很簡(jiǎn)單，基本就是簡(jiǎn)單的六個(gè)樂(lè)句，音樂(lè)對(duì)比明顯，采用民間音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，旋律調(diào)性單一。后來(lái)經(jīng)過(guò)著名笛子大師馮子存的改編，將《喜相逢》改編成為笛子獨(dú)奏曲，獨(dú)具北方豪爽韻味，深受廣大北方地區(qū)人民的喜愛(ài)，最后以笛子獨(dú)奏的表演形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上開(kāi)始轟動(dòng)，廣為流傳。

三、《姑蘇行》和《喜相逢》演奏技巧比較

《姑蘇行》是典型的南派風(fēng)格代表曲目。南派笛曲常用的技巧為“顫音”“疊音”“震音”“打音”等技巧，吹奏時(shí)要求氣息飽滿渾厚，不使用吐音斷奏，吹奏出來(lái)的樂(lè)曲旋律優(yōu)美舒暢，給人比較平穩(wěn)、舒緩的感覺(jué)。《姑蘇行》快板和慢板部分旋律基本沒(méi)有特別明顯的轉(zhuǎn)變，總體上很含蓄。每一段情感的轉(zhuǎn)變也是把南派技巧用的恰到好處。整首曲目圍繞一個(gè)主旋律，每個(gè)部分在演奏的同時(shí)偶爾穿插一些主旋律音，就像一條延綿不絕的小河，一直流向遠(yuǎn)方，讓聽(tīng)者聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)很連貫，情緒過(guò)渡平緩。南派吹奏曲目吹奏時(shí)舌頭處于放松狀態(tài)，口風(fēng)風(fēng)門都放得比較大，這些技巧都使南派笛曲更富感染力?！豆锰K行》這首曲子的引子是舒緩的散板，運(yùn)用了大量的顫音技巧，再運(yùn)用深厚且綿長(zhǎng)的氣息把整個(gè)引子拉長(zhǎng)，仿佛走入兩岸楊柳成行圍著中間小河流水的江南地區(qū)。因此，聽(tīng)到這樣曲調(diào)的旋律腦海里就會(huì)浮現(xiàn)優(yōu)美舒緩的畫面。

與《姑蘇行》完全不同風(fēng)格的《喜相逢》是典型的北派風(fēng)格曲目。北派梆笛技巧為“吐”“滑”“垛”“花”“飛指”等。吹奏時(shí)氣息急促，《喜相逢》注重的是吐音的演奏，演奏時(shí)主要是舌尖力量，必須注重舌頭的輕巧，不能有笨拙感，演奏情感粗獷，頓挫感明顯。梆笛曲目《喜相逢》在演奏時(shí)，嘴型和舌頭都與《姑蘇行》明顯相反，嘴型和舌頭都處于緊張狀態(tài)，口風(fēng)和風(fēng)門都保持緊湊狀態(tài)，再加上獨(dú)有的演奏技巧使北派梆笛曲獨(dú)具特色?！断蚕喾辍纷詈笠欢?，到了全曲情緒最濃烈部分，在原有規(guī)整技巧的基礎(chǔ)上加入大量的“滑音”“柔音”“花舌”技巧，表現(xiàn)親人回家團(tuán)聚場(chǎng)景，聽(tīng)起來(lái)充滿了濃郁的地方戲曲韻味，強(qiáng)化了整首樂(lè)曲的情感氛圍，如此反差大的情緒感染力和沖擊力，給觀眾留下深刻印象。

這兩首曲目都可用于合奏演出，本身也都是很知名的竹笛獨(dú)奏曲。曲笛和梆笛在形制、音色、曲調(diào)、技巧上都不相同。每首竹笛曲目的結(jié)構(gòu)板式的組合方式都不相同，旋律上的加花也會(huì)根據(jù)演奏者自身的一些感受去擴(kuò)充加花或者減少一些技巧運(yùn)用。曲笛曲目的速度段落對(duì)比鮮明，根據(jù)節(jié)拍速度的改變會(huì)分為快板和慢板兩個(gè)段落。梆笛曲變奏時(shí)，表現(xiàn)在節(jié)奏、速度、旋律線條的對(duì)比，梆笛的加花更是可以根據(jù)作者情緒變化加花。兩種派別的曲目，技巧運(yùn)用各具特色，并不融合使用，形成兩種截然不同的曲風(fēng)，技巧的完全差異直接影響到曲目的演奏風(fēng)格。雖然技巧不同，但每首曲目都會(huì)包含細(xì)膩的情緒和歡快的成分，表現(xiàn)豐富多彩。只有掌握好竹笛技巧，準(zhǔn)確把握好曲笛梆笛演奏風(fēng)格，才能形象準(zhǔn)確地演奏出每首竹笛樂(lè)曲的音樂(lè)內(nèi)涵，傳承笛曲文化。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，本文對(duì)曲笛曲《姑蘇行》和梆笛曲《喜相逢》的不同演奏風(fēng)格進(jìn)行了歸納和對(duì)比，通過(guò)研究，筆者對(duì)于兩者的差異有了更深的了解，可得知《姑蘇行》的演奏技巧就是典型南方曲笛所代表的顫音、疊音、震音、打音、波音等，而《喜相逢》就是典型的北派梆笛所推崇的垛音、滑音、歷音與吐音等的運(yùn)用。對(duì)于兩者所表現(xiàn)出來(lái)的不同的演奏風(fēng)格有了切身的了解和感受。在演奏的過(guò)程中，筆者感受到了兩曲藝術(shù)表現(xiàn)背后的笛曲所特有的藝術(shù)魅力，對(duì)于作品營(yíng)造出的不同意境有了更多的理解，不光光是曲譜表面上的意思，更重要的是曲子背后所代表的個(gè)人感受和認(rèn)知，兩者情感的表達(dá)不同，一個(gè)是贊美祖國(guó)如此美景，一個(gè)是對(duì)痛苦分別的情感，這對(duì)于提升筆者的演奏技巧以及整體的演奏水平都有很好的啟發(fā)。南北兩派竹笛的技巧，通過(guò)演奏者入情入景的演奏使大家更形象深入的感受和了解中國(guó)竹笛。笛子這一民族樂(lè)器豐富了我國(guó)的音樂(lè)文化，我們應(yīng)該更好地傳承和發(fā)展，推動(dòng)笛曲的進(jìn)一步完善，為新時(shí)期的人們提供更好的作品，讓更多的人去感受笛曲的藝術(shù)魅力。

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作者簡(jiǎn)介：樊艷英（1995—），女，漢族，在讀碩士研究生，湖南工業(yè)大學(xué)，研究方向：音樂(lè)學(xué)。