夏俊娜的繪畫情感

白 雪 （華南師范大學 510600）

一、前言

夏俊娜以女性化的視角去解讀繪畫，是委婉的、含羞的、細膩的，有著獨特的繪畫語言圖式，婉約的表達方式，美麗的女人形象，艷麗的色彩張力，并統(tǒng)一協(xié)調(diào)于整個畫面。

夏俊娜的藝術(shù)總能給人一種愉悅平和的心態(tài)，畫面輕松自在，幽閑自若，人物神情淡然，處世不驚，卻透露著悲傷，疑惑，令人費解。給了觀眾更多思考的空間，也給她的畫面帶來了不一樣的意味。

二、夏俊娜的繪畫語言

夏俊娜的繪畫題材主要是以女孩、花卉、靜物為主?？梢钥闯?，她創(chuàng)作中只有一個女人模特，就是她自己。畫面主要以灰色調(diào)為主，再以鮮艷的顏色為點襯，以暗灰色為主，是為了更好的襯托出鮮艷的顏色。每一幅畫中的自己都是不一樣的，代表了每個階段自己的生活狀態(tài)，看她的這副作品，“錦瑟華年”，畫面中的物體形象都不是很完整，桌面和花瓶占了畫面大半部分，桌面和花卉延伸到了畫面，穿著黃色連衣裙的女子幽閑的坐在窗戶邊的小桌旁，眼睛全神的注視著兩只手，好像在涂指甲，這只是本人的一個猜測，身后生長起來的小藤蔓特別美，身旁的花好像是剛摘回來插在花瓶里的，前面桌子上的水果，窗戶邊小桌上的大花瓶，給觀眾的感覺是要再插束花，整個畫面營造了一種輕松愉悅的心情，人物表情專注，一種悠閑自得的生活，很舒心。

錦瑟華年作 2011年作 46.1＊60.1

梔子花舞 2010年作 60.3＊110.1cm

本人最喜歡的是夏俊娜的這副“梔子花舞”，畫面的背景、人物都有種被暈染的感覺，好像水墨畫中色彩在宣紙上浸濕暈染的肌理，使畫面中不同的色塊相互滲透、交融，互相影響。這是因為她本人喜歡中國的書法和水墨畫，她將國畫的用筆來畫油畫，而且還運用中國畫的心態(tài)來把握油畫。背景的花卉用筆簡單，顏色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，其中主要是黃色、橘色、綠色、藍灰色、淡藍色。土黃色主要分布在前面的人物上，前面的植物大面積是藍黑灰色，間隙中夾雜著土黃色，不僅在局部上協(xié)調(diào)，并且在整個畫面都很和諧，模糊的邊緣化處理讓整個畫面看起來非常的自然。

夏俊娜畫面中的女人、花卉、桌面、靜物，都是特別美的題材，有著東方的美和西方的異國情調(diào)，人物形象看起來美麗、優(yōu)雅、深邃、恬靜，朦朦朧朧中透著淡淡的憂傷，看著閑情自得，眼神卻是在憂愁些什么，有點傷感又有一點點喜悅，在筆者看來，夏俊娜這是在畫她的生活，亦或說她所向往的美麗生活，自由自在的作畫，在現(xiàn)實生活中，很少有人這樣畫畫了，很多都是為了參加展覽、為了豐富簡歷、為了商業(yè)價值、賺錢。隨心所欲的去畫畫是一件很美好的事情。

三、夏俊娜的情感表達

夏俊娜有次采訪被問到為什么會固定的選擇時髦的女孩子、鮮花、咖啡館，一種閑逸的生活情調(diào)，或者有一點古典情懷的題材。她說：就好像冥冥中注定的你喜歡什么東西。她從小就喜歡美麗的女人，選擇花卉植物為繪畫對象，這正是她真實生活的寫照。花卉與綠色植物有著生命力的象征，從而能夠體現(xiàn)出人的生命狀態(tài)和精神愿望，這樣一種濕意朦朧的氣氛，好像只有與古典優(yōu)雅的女人結(jié)合才能表現(xiàn)出來，大多數(shù)的女性都會有一個自己的空間，有著花一樣的少女夢，入夢如幻，夏俊娜就是這樣活在自己的王國中，活在自己的理想世界中，她很少與外界接觸，而是盡可能的與自己的心靈交匯，內(nèi)心對話，通過繪畫，將自己內(nèi)心的情感表達出來，形成了自己獨特的繪畫風格.

從夏俊娜的油畫中，可以體現(xiàn)出她率性而為的藝術(shù)態(tài)度，不同的情感表現(xiàn)、畫面的情緒表達鮮明而直接，從繪畫題材來看，夏俊娜油畫主要是描繪身邊的物體與生活情感，畫面中的花卉和女孩，并沒有給人一種歡樂的感覺，她們的神情看起來不安、疑惑、憂傷、孤獨，畫面中的人物并沒有處在最中間，而是在畫面的左上角或右上角，在畫面的邊緣上，花草、靜物和桌面遮擋住了少女的大半部分，人物只露出一小部分，桌子和花卉卻放置在畫面的中心位置，這樣大部分的遮擋更加體現(xiàn)了少女的含蓄之美，有一種羞答答的感覺，好像國畫里的意境，寄情于景，情景交融。夏俊娜的油畫中融入了中國畫寫意性的筆觸，通過國畫里的筆法來豐富畫面，把六法中的氣韻生動放在了第一位。表現(xiàn)出夏俊娜在現(xiàn)實生活中穩(wěn)重、認真的生活態(tài)度。表現(xiàn)手法獨特，色彩厚重結(jié)實、顏色強烈，整體畫面活躍而有張力。

從1995年到現(xiàn)在，夏俊娜一直都是一種鴕鳥型的心態(tài)，把頭插進沙子里，專注于自己的繪畫創(chuàng)作，不會去想畫畫以外的東西，在日常生活中，她喜歡呆在家里和自己的工作室中，并不喜歡接觸外面的熙攘世界。如今是一個信息化的時代，外面的信息各種各樣，可能普遍認為，現(xiàn)在以男權(quán)社會為標準，要是老以這種心態(tài)去畫畫，要么迎合順從他們，要么逆反抵抗他們，圍繞著別人去打轉(zhuǎn)，那永遠都做不到真正的表達自己，男性對她來講并不是讓夏俊娜感到疑惑的一個方面，在她看來，畫畫是簡單的，拋開那些雜念，隨心而畫，有著個人獨特的繪畫語言。

夏俊娜的這種繪畫方式：一個人，一個桌面，就是一種習慣性的構(gòu)圖方式。在她的作品中，沒有說女人是主體而花卉靜物是次要的，同樣重要，瓶花和桌面更多在畫面的前景或中心，花草大部分遮蔽了女人，人物通常處于畫面的邊緣，講究的結(jié)構(gòu)，色彩的分割，但在她的所有畫面里，沒有一個人的姿態(tài)是相同的，沒有一個桌面，一朵花是相同的，她很注意這些細微的差別，會盡量讓每一張畫不一樣，但還是一個人畫的。

四、結(jié)語

夏俊娜在諸多畫家的影響下走出了自己的繪畫道路。她一直覺得畫畫是一件簡單又快樂的事情，就好像我們小時候，想畫什么就單純的去畫，不會顧左右而言他，記得專業(yè)老師經(jīng)常跟我們講，就只畫你自己，畫不同的自己，把你的想法畫進去，本人剛開始并不是很理解，直到看到夏俊娜的畫，她把自己的內(nèi)心世界都畫了進去，當你憂愁時，去畫畫，當你開心快樂時，畫在畫布上，每一張畫作的完成，都代表了她的喜怒哀樂、生活狀態(tài)。

夏俊娜說，她愿意做一個旁觀者，看塵埃落定，看朝起云涌，以前如此，以后也會是如此。我很喜歡她的這種心態(tài)，任憑世間熙熙攘攘、紛紛擾擾，從不迷失自我。她的畫是對自身內(nèi)心世界的一種真實反映，畫中的形象帶有強烈的個人色彩，更多的是關(guān)注自身，表達自己。

從她的畫中，那種隨心而做的繪畫心態(tài)深深的影響了我以后的創(chuàng)作。她帶領(lǐng)我們進入自然、進入生活，而自然世界是藝術(shù)家無法創(chuàng)造和改變的。以自然為摹本去學習、去創(chuàng)作、去畫生活，把畫畫當成一種興趣，畫起畫來就會覺得輕松自在，夏俊娜自由繪畫的狀態(tài)，是本人非常欣賞的，面對萬千世界，我們必須以真誠的心去感受和體驗生活，才能創(chuàng)作出好的作品。