矛盾空間在海報設(shè)計中的應(yīng)用研究

林佩園 章 立（通訊作者） （江南大學(xué)數(shù)字媒體學(xué)院 214122）

海報設(shè)計作為一種宣傳的媒介，主要是將海報中的信息內(nèi)容傳遞給觀眾，是屬于藝術(shù)設(shè)計中的一種平面藝術(shù)設(shè)計。在海報設(shè)計中設(shè)計者借助不同的視覺元素來表現(xiàn)自己的設(shè)計思想，通過一系列設(shè)計元素的恰當(dāng)選取與排列，準確無誤的把信息傳達給觀眾。矛盾空間是視錯覺中獨特的視覺現(xiàn)象，創(chuàng)造性的突破了傳統(tǒng)視覺需求，利用透視法則去營造符合視覺規(guī)則的立體畫面，實現(xiàn)二維物體的多維度表達，尋求特殊的視覺刺激，增強海報設(shè)計的視覺沖擊力。

一、矛盾空間的錯覺研究

1.矛盾空間

在長期的生活積淀中，人會產(chǎn)生很多的生活經(jīng)驗，形成一種感覺上的參照。這種參照在人類認識事情的過程中具有影響、修補與印證的作用。視覺本是一種自然、本能、并無對錯的現(xiàn)象，然而，人類在認知過程中容易受到多重因素的干擾，從而產(chǎn)生與知覺與客體相違背，這種錯誤視覺就叫錯覺。1視錯覺分為二維平面空間和三維立體空間兩大類，矛盾空間是屬于三維立體空間中的一種，具有深度、距離、空間等三維空間屬性。作為一種新的藝術(shù)創(chuàng)作手段，海報設(shè)計本身需要一種與眾不同的魅力，可以帶給觀眾新鮮感。矛盾空間本身特殊的視覺效果恰巧滿足了海報設(shè)計需求，特有的、與常理相違背的表現(xiàn)手法可以幫助設(shè)計師打破傳統(tǒng)的設(shè)計思維，更加充分的表達內(nèi)容，豐富畫面的視覺效果。

2.矛盾空間的透視特征

美國的魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ钒迅鞣N情態(tài)特征，歸結(jié)為一種“力的結(jié)構(gòu)”。同時說道“我們必須認識到，那推動我們自己的情感活動起來的力，與那些作用于整個宇宙的普遍的力，實際上是同一種力。只有這樣去看問題，我們才能意識到自身在整個宇宙中所處的地位，以及這個整體的內(nèi)在統(tǒng)一”2矛盾空間的設(shè)計作品不是靜止不動的，視覺效果上呈現(xiàn)出一定的動態(tài)性，觀眾在觀看時會被作品本身的視覺元素調(diào)動起來，結(jié)合用戶本身的視覺經(jīng)驗與生活體驗，形成一種代入感。

3.矛盾空間與觀看者的互動

矛盾空間作為一種特殊的視覺感受，是一種在特定條件下引導(dǎo)用戶在心理和生理上產(chǎn)生錯誤的視覺感受。觀眾往往會被這種“真實”的謊言所引導(dǎo)，不自覺的沉溺在視覺的“欺騙”中。在觀看矛盾空間時，觀眾會努力的把不完整的圖形進行完型化，一旦這種需求得不到滿足，觀眾會一直沉浸在這種追求與被追求的狀態(tài)中。格式塔心理學(xué)中，這種追求完美的過程被稱為“完型壓迫”。埃舍爾在視錯覺藝術(shù)曾經(jīng)說道：感官與知覺的碰撞，會產(chǎn)生一種明明知道不可信卻沉迷其中的游戲趣味。3這種不符合常理、也無法在現(xiàn)實的世界中再現(xiàn)的現(xiàn)象，可以產(chǎn)生強烈視覺震撼力。

4.矛盾空間體現(xiàn)設(shè)計者的創(chuàng)造性思維

前蘇聯(lián)的弗·謝·庫津曾經(jīng)說：“創(chuàng)造性想象是獨立地創(chuàng)造新的、獨創(chuàng)性的映像?！?矛盾空間作為視錯覺表現(xiàn)的一種，強調(diào)的是對空間邏輯關(guān)系不符合常規(guī)的巧妙組合、創(chuàng)造性的空間連接，違背常理的矛盾形態(tài)。這種與真實的空間關(guān)系相違背的創(chuàng)造性設(shè)計可以使海報設(shè)計在求新、求變、求異中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。由于矛盾空間本身的“矛盾”思維，在設(shè)計中也是對設(shè)計者的邏輯思維能力、推理能力、設(shè)計經(jīng)驗以及事物的洞察力的挑戰(zhàn)，需要設(shè)計者對世界有著多角度的審視。

二、矛盾空間在海報設(shè)計中的表現(xiàn)形式

矛盾空間的設(shè)計過程中，一般是運用常規(guī)的透視法則，對其空間關(guān)系進行重新的排列組合，去尋找一種悖論的刺激感，從而創(chuàng)造了現(xiàn)實世界中不存在的空間關(guān)系。

1.透視關(guān)系反轉(zhuǎn)的設(shè)計理念

在矛盾空間中，透視關(guān)系反轉(zhuǎn)主要是以三維空間透視為基本原型，通過視平線的視點、消失的滅點，借助共同的面構(gòu)成看似合理的矛盾空間。如1987年《福田繁雄招貼展》（圖1）海報設(shè)計中，福田繁雄將四個不同形態(tài)的人表現(xiàn)在同一個平面上，運用反轉(zhuǎn)的設(shè)計理念，使得整個畫面產(chǎn)生了強烈的矛盾錯視感，為整張海報注入了生命力和張力。

2.結(jié)構(gòu)錯搭的設(shè)計理念

矛盾空間中通過線條的取舍，走向，錯誤的連接，在這些規(guī)律下形成了一種虛幻與現(xiàn)實共存的空間結(jié)構(gòu)效果，營造出一種矛盾的視覺空間結(jié)構(gòu)同時會產(chǎn)生角度的變化，也必然會導(dǎo)致心理發(fā)生變化。如福田繁雄在1994年為自己展覽設(shè)計的海報作品（圖2），運用矛盾空間結(jié)構(gòu)的設(shè)計原理，將三個完整的圖形結(jié)構(gòu)自然而然的相互錯誤的連接。合理的圖形結(jié)構(gòu)中透露著矛盾感，共同構(gòu)成了空間上的均衡關(guān)系、整體上形成了能動關(guān)系，讓觀看者可以接受它們在視覺上形成的可能性。

圖2 福田繁雄個人展海報

3.共生圖形的設(shè)計理念

矛盾空間中，將相互平面、相互連接的兩個或者兩個以上的結(jié)構(gòu)疊放在一起，突出交集部分而形成一種矛盾空間結(jié)構(gòu)關(guān)系。如埃舍爾1961年《瀑布》（圖3）里兩座峰塔有著令人費解的幾何形體，兩座峰塔通過共生的圖形——小道，形成連接，卻在其過程中產(chǎn)生令人費解的透視關(guān)系，畫面利用觀看者一貫的線性思維，在不知覺中代入到一個不可能的空間中。

圖3 埃舍爾瀑布

三、矛盾空間在海報中的設(shè)計實踐

1.創(chuàng)作主題

著名設(shè)計師靳埭強先生曾說：“一切現(xiàn)代化與國際化應(yīng)以傳統(tǒng)文化作基本?！?/p>

如何創(chuàng)新的運用現(xiàn)代設(shè)計思維，對傳統(tǒng)文化進行再設(shè)計，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的魅力，可以說以及成為了設(shè)計師思考的重要課題。5研究大師的形式表達，并將其融入中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)物——漢字，將中國漢字以現(xiàn)代化的形式表達出來。此次創(chuàng)作中是以中國漢字為主體，在每個漢字整體結(jié)構(gòu)上，選擇和歸納了矛盾空間的形式語言，并將兩者結(jié)合，考慮到漢字的結(jié)構(gòu)與筆畫的可行性與延展性，在筆畫的設(shè)計上進行了一些整合與取舍。通過對中國漢字整體的結(jié)構(gòu)、筆畫與矛盾空間的設(shè)計與研究，在視覺上營造一種錯視感。提高了字體的震撼力、表現(xiàn)性以及空間性。整個創(chuàng)作為了尋找一種極具現(xiàn)代性的傳統(tǒng)視覺設(shè)計，使觀眾可以更加深入的認識到中國傳統(tǒng)文化的可延續(xù)性，進一步探索傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵與藝術(shù)價值在現(xiàn)代海報設(shè)計中的運用，中國漢字是一種具有高度感染力與文化性、思想性的產(chǎn)物，將中國漢字進行創(chuàng)意的設(shè)計，必然也是一種獨特的視覺效果，使整個海報富有時代感染力同時具有民族性。

2.創(chuàng)作實踐

矛盾空間是一種不存在于真實的空間結(jié)構(gòu)中的，卻融合了科學(xué)性、數(shù)學(xué)性與藝術(shù)性的獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式。從漢字結(jié)構(gòu)的設(shè)計角度來看，筆形、結(jié)構(gòu)等通過矛盾空間的形式表達，是可以獲得一種獨特的視覺效果。以合理巧妙的使用藝術(shù)設(shè)計中的矛盾空間，從而讓漢字不但具有本身的內(nèi)在含義，讓人們在欣賞矛盾空間時，會被其表現(xiàn)的錯誤邏輯思維所誘惑，自然而然的被其藝術(shù)價值的深度體驗所吸引。以下為作者的設(shè)計實踐：

上中下結(jié)構(gòu)（圖4），以漢字的壹為例，其在漢字中屬于筆畫偏多的字體，透視的轉(zhuǎn)換上相對比較復(fù)雜，設(shè)計時主要采用視覺反轉(zhuǎn)的表現(xiàn)形式。著重于字體中的視覺核心“回”字結(jié)構(gòu)，以三維空間透視為基本原型，通過視平線的視點、消失的滅點，利用視點的轉(zhuǎn)移，營造出同一個圖形里不同方位或者塊面的經(jīng)緯度矛盾感知，在海報設(shè)計中形成一種合理與矛盾并存的視覺沖擊感。

圖4 作者設(shè)計

左右結(jié)構(gòu)（圖5），以漢字的肆為例。在同一個文字圖形中，主要運用的是結(jié)構(gòu)錯搭的設(shè)計理念，利用其兩條相互交叉的線條，將其結(jié)構(gòu)錯誤的連接起來，營造出一種矛盾的視覺空間結(jié)構(gòu)。整體圖形的設(shè)計上，主體采用一個包圍的結(jié)構(gòu)，將同方向的點、線、面進行連接，穿插，使局部字形的變化形成了不同方向、不同大小的相互沖突、相互作用的力，達到整體字形空間結(jié)構(gòu)的平衡和穩(wěn)定。

圖5 作者設(shè)計

左右結(jié)構(gòu)（圖6），以漢字的玖為例。主要運用共生圖形的設(shè)計理念。將兩個或者兩個以上的結(jié)構(gòu)疊放在一起，突出交集部分。線條的使用時，遵循著“以少勝多”，強調(diào)的是通過共用的部分表達本身的含義，在此次設(shè)計中，主要解決的是漢字的形態(tài)關(guān)系、大小關(guān)系、主次關(guān)系、虛實關(guān)系、疏密關(guān)系等等。

因此，巧妙的將矛盾空間運用在海報設(shè)計中，使海報設(shè)計獨具邏輯性和豐富性，營造一種簡潔有力的整體感，進一步增加漢字的形體美感。

圖6 作者設(shè)計

四、結(jié)語

矛盾空間應(yīng)用在海報設(shè)計中，其獨特的邏輯性、數(shù)學(xué)性與科學(xué)性可以創(chuàng)造出奇特與荒誕感。將現(xiàn)實與虛擬、合理與矛盾，主觀與客觀有效結(jié)合在一起，使海報設(shè)計富含魅力與吸引力。不僅僅促進了海報設(shè)計中創(chuàng)新，拓展了設(shè)計師的思維視角，同時大大提高了觀眾透過現(xiàn)象看本質(zhì)的能力。因此，矛盾空間在海報設(shè)計中的應(yīng)用研究具有重要意義。

注釋：

1.[英]E.H.貢布里希，林夕，李本正，范景中，譯.藝術(shù)與錯覺[M].長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2000年版.

2.[美]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].中國社會科學(xué)出版社，1984年版.

3.[荷]布魯諾·恩斯特，田松，王蓓譯.魔鏡：埃舍爾的不可能世界[M].上?？萍冀逃霭嫔?，2002年版.

4.[蘇]弗·謝·庫津.美術(shù)心理學(xué)[M].人民美術(shù)出版社，1990年版.

5.史樹青.古瓷收藏三百問[M].長春：吉林出版集團有限責(zé)任公司，2006年版.