論水彩語言在陶瓷藝術(shù)中的表現(xiàn)及應(yīng)用

摘 要：繪畫自古以來就是陶瓷藝術(shù)中非常重要的一種裝飾手段。在陶瓷品上畫畫的傳統(tǒng)由來已久，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，陶瓷裝飾藝術(shù)一直在不斷創(chuàng)新，繪畫藝術(shù)在陶瓷上的表現(xiàn)又有了更多的可能性。水彩陶即陶瓷釉下水彩，也可稱為彩釉瓷板畫，利用水彩畫的表現(xiàn)力對陶瓷進行裝飾。

關(guān)鍵詞：陶瓷裝飾;釉下水彩;水彩陶

繪畫語言作為一種裝飾元素，具有豐富多樣性，能極大提升陶瓷產(chǎn)品的藝術(shù)性及內(nèi)涵。眾所周知的藝術(shù)大師畢加索、米羅、達利、高更等都曾熱衷于陶瓷創(chuàng)作，他們借助陶瓷這種特殊的材料，以自己的理念、視角和手法強化了藝術(shù)的概念，并賦予它多元化的意義。繪畫介入陶瓷裝飾藝術(shù)，不僅不會損壞繪畫本身的魅力，通過陶瓷藝術(shù)這一載體，反而可以取得既可以豐富繪畫的表現(xiàn)空間，又能讓陶瓷作品展現(xiàn)獨特魅力的雙重效果。

廣西欽州是坭興陶的產(chǎn)地。欽州坭興陶主要以拉坯刻陶，制作較為傳統(tǒng)的瓶、罐、壺、杯、盤等日用產(chǎn)品為主，窯變是其主要的藝術(shù)特征。中國“瓷都”景德鎮(zhèn)在陶瓷上進行各種藝術(shù)加工，其造型、釉色、裝飾創(chuàng)造了陶瓷藝術(shù)豐富的審美意蘊，陶瓷裝飾工藝發(fā)展也非常成熟，藝術(shù)性和檔次達到了較高的水平。陶瓷藝術(shù)的發(fā)展更加多元化，形成了城市名片，是學(xué)習(xí)的榜樣。

筆者所在的單位陶瓷與設(shè)計學(xué)院，作為欽州坭興陶的科研主流基地，學(xué)院師生應(yīng)大膽地實驗和探索，尋找新的可能，拓寬坭興陶的發(fā)展思路，繁榮和發(fā)展學(xué)院的陶瓷專業(yè)。最近幾年，水彩陶甚為風(fēng)行，筆者從事的是水彩藝術(shù)研究，正好可以結(jié)合自己專業(yè)，探討水彩語言在陶瓷裝飾藝術(shù)中的運用。

1 水彩畫的表現(xiàn)力

水彩媒介色彩鮮艷，易溶于水，透明清新，空靈夢幻，被認為是繪畫中的輕音樂，具有一種獨特的藝術(shù)魅力。作畫時，由于水的干濕不同，加上其流動性，作品具有偶發(fā)性，呈現(xiàn)一種意想不到的效果。再加上各種材料技法的運用，會形成耐人尋味的畫面。水的濕度變化使顏色的分布富有節(jié)奏，從而產(chǎn)生了空間、層次、虛實等獨特的視覺效果。畫者的奇思妙想、才華情趣，加上對水、顏料與筆的熟練控制使用，使形、氣、力、情等因素傾注于畫面，達到松動靈變的視覺效果。

2 水彩陶的特色

水彩陶是一個新的藝術(shù)門類。藝術(shù)家使用天然礦物粉末釉彩料，在瓷板上進行純手工繪畫，經(jīng)過火的洗禮，成為一幅無法復(fù)制的藝術(shù)作品。水彩陶的特色在于以白色為底釉，多種彩色覆蓋其上，產(chǎn)生不可預(yù)知、變化無窮的視覺美感和藝術(shù)效果;同時還有多種釉色輔助變化，有著裂紋豐富、色澤明快等特點。

在裝飾技法上，陶瓷釉下水彩吸取西洋水彩用筆灑脫、水色淋漓的裝飾效果，陶瓷釉下水彩與西洋水彩畫都是用水分起著稀釋顏料、潤濕銜接、滲化等作用。水彩畫的技法可以運用到陶瓷釉下水彩的技法中，例如把水彩畫的特色“透明感”運用到陶瓷釉下水彩之中，可以保持色彩的透明、暢快，從而使畫面清新、明亮、舒暢。

釉下水彩適合表現(xiàn)水性材料的透明度、水潤感、筆觸、色彩的暈散。用鹽、蠟、油等做出的肌理效果也可在陶瓷上試驗。水彩陶是對傳統(tǒng)水彩的變革。畫在紙上的水彩是水與木的相遇，水彩陶則是水與土的相遇、土與火的相遇，多元素的碰撞，必然會出現(xiàn)令人期待的效果。

水彩陶色彩豐富，繪畫風(fēng)格可以多樣，有陶的淳樸自然，又有水彩藝術(shù)的驚艷絕色，防潮耐火，是永恒的作品，能更加長久地保存，具有收藏價值和作品的傳承功能，比純水彩繪畫的應(yīng)用空間更大。它能完全體現(xiàn)時代特色，作品規(guī)格可隨空間需要而定制，能和設(shè)計空間完美融合，因為有以上特色，水彩陶也具有更廣泛的應(yīng)用空間，例如家居空間、公共空間以及展示空間?？傊?，水彩陶的發(fā)展前景極為廣闊。

3 水彩陶的制作

讓學(xué)陶瓷的人學(xué)習(xí)各類畫種、各門藝術(shù)費時費力。水彩陶則是從繪畫走進陶瓷。當(dāng)具備了一定功底的畫家掌握了陶瓷材料性能，用繪畫造型的思維進行自由創(chuàng)作，產(chǎn)生的陶瓷藝術(shù)作品，則是一種新的探索與呈現(xiàn)。

對于從事水彩創(chuàng)作的人來說，這是一個機遇。陶瓷方面的材料和技法，通過訓(xùn)練較容易掌握。純繪畫專業(yè)的人有一種優(yōu)勢，那就是具備較好的造型基礎(chǔ)與一定的藝術(shù)修養(yǎng)、審美能力。在江西武寧，家裝之父余靜贛一直在致力于水彩藝術(shù)的推廣工作，并花費巨資連續(xù)舉辦了七屆廬山國際水彩藝術(shù)節(jié)，創(chuàng)造了空前規(guī)模的水彩藝術(shù)盛典，吸引了大批水彩藝術(shù)家及愛好水彩的朋友。同時，他在江西西海打造了一個大型的水彩陶創(chuàng)作基地，希望有更多人加入水彩陶的研究及發(fā)展事業(yè)中來。

在欽州發(fā)展水彩陶會面臨怎樣的機遇和挑戰(zhàn)呢？首先，欽州的陶土主要是以本地欽江兩岸的泥為主要原料，制作的產(chǎn)品顏色以紅色、褐色為主;而水彩陶最佳的繪制基底還是以白色的瓷為主，利用瓷的透明，形成明快豐富的色彩。因此，只能因地制宜使用陶土，再結(jié)合使用欽州浦北的小江瓷土來進行水彩陶的繪制。此外，欽州的坭興陶厚重，色調(diào)沉穩(wěn)，可以采取局部上白色釉，在白色釉上進行繪制。另外，可以嘗試以陶土厚重的本質(zhì)，進行一些比較重色調(diào)的繪制與裝飾;甚至也可以嘗試以陶土與瓷土拼接的方式制作產(chǎn)品，充分利用陶的厚重與瓷的透亮的本質(zhì)，因材制宜地進行水彩陶的創(chuàng)作。

參考文獻：

[1] 翟彬緒.淺談陶瓷釉下彩裝飾的特點[J].世界家苑，2017（6）.

[2] 陳曉丹.中國藝術(shù)經(jīng)典[M].北京：中國戲劇出版社，2009.

作者簡介：魯敏（1981—），女，北部灣大學(xué)陶瓷與設(shè)計學(xué)院副教授。