音樂性音效聲音形態(tài)發(fā)展簡述

摘 要：音樂音效化的聲音，結(jié)合了音樂元素與聲效元素兩者的特征，開拓了聲音與畫面配合的各種可能性。然而，并非電影藝術(shù)衍生出了音樂音效化的聲音形態(tài)，從無調(diào)性音樂開始，音樂音效化的特征就是作曲家們關(guān)注的重點，并不斷被用于作品中進(jìn)行嘗試與實驗。20世紀(jì)，在不同音樂流派結(jié)合科技與音樂的推動下，音樂音效化的作品更是層出不窮。從John Cage（約翰·凱奇）《4分33秒》的無聲哲學(xué)，到Luigi Russolo（路易吉·魯索洛）的噪音機(jī)器;從Theremin（特雷門琴）無極的電波頻率，到Fm調(diào)頻合成仿真樂器音色的模仿;從Pierre Schaeffer（皮埃爾·謝弗爾）的Musiqueconcrète（具體音樂）《火車練習(xí)曲》到Max Mathews（麥克斯·馬福）讓計算機(jī)第一次唱出Dasiy bell的程序;從《太空漫游》中的大氣聲到2018年《敦刻爾克》中代表錯聽的Shepard tone（謝潑德無限循環(huán)音調(diào)）……每一次技術(shù)的嘗試都為音樂轉(zhuǎn)型音效化帶來了華麗蛻變，最終兩者相互融合，形成了全新的聲音概念。筆者今天就從電影藝術(shù)的視角來解讀一下近100年來音樂藝術(shù)逐漸從樂音體系走向噪音，并最終在聲音這個范疇內(nèi)呈現(xiàn)音樂音效化的演變過程。

關(guān)鍵詞：音樂音效化;20世紀(jì)作曲技術(shù);影視聲效

1 音樂音效化聲音特征

在純音樂藝術(shù)的領(lǐng)域里，音樂藝術(shù)家、音樂認(rèn)知學(xué)家、物理學(xué)家、發(fā)明家、工程師們將音樂帶入了無聲的境界、噪聲的境界、聲學(xué)的境界、聯(lián)覺的境界、認(rèn)知心理學(xué)的境界、腦電波的境界，這些艱辛的實驗過程也許不被大眾熟知或關(guān)心，但每個階段的聲音結(jié)果都被電影藝術(shù)逐一捕捉，被運用在不同的電影作品中，成為一個個經(jīng)典案例，被永久地保存下來。

1.1 影視聲音三元素之聲效

聲效或音效是指經(jīng)過聲效設(shè)計師創(chuàng)作或添加效果的聲音，是影視聲音三元素之一。本文所探討的聲效包括直接由電子樂器或計算機(jī)設(shè)備所生成的聲音，以及對音頻進(jìn)行效果處理后所獲得的聲音效果。這些聲音與畫面配合時通常具有一定的基礎(chǔ)功能性，例如表達(dá)空間的大小、表達(dá)畫面某物體的運動特征，這些功能也是基礎(chǔ)聲效區(qū)別于音樂的特點。為了讓這些聲效具有更生動的表現(xiàn)力，例如對腳步的刻畫、對森林空間恐怖氣氛的渲染、對飛機(jī)螺旋槳聲節(jié)奏性的暗示等，聲效設(shè)計師開始逐漸讓聲效向音樂性靠攏，而作曲家也更多地將各種聲音素材作為創(chuàng)作的音樂動機(jī)，起初將聲效軌道以獨立聲部的形式在節(jié)奏、音高、頻率等方面與背景音樂相融合，逐漸從音質(zhì)、音色上直接與傳統(tǒng)樂器結(jié)合，最終形成兩者不可分割的音樂音效化或音效音樂化特征形態(tài)。

1.2 傳統(tǒng)音樂與影視音樂音效的區(qū)別

表1展示了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作與影視音樂類音效創(chuàng)作的顯著區(qū)別，音樂服務(wù)于影像敘事的過程，作曲家需要在一定程度上將作曲技術(shù)拓展為“聲音設(shè)計”，音樂被延展到聲音的范圍與畫面共同完成敘事，而最終的聲音結(jié)果也將更加具有音樂性音效的特征。

自20世紀(jì)50年代發(fā)展到今天，隨著科幻片、驚悚片、探索揭秘片、神幻片等電影類型的豐富，電子和數(shù)字聲音制作技術(shù)的快速發(fā)展以及對聲音元素表現(xiàn)觀念的拓展，在特定的環(huán)境中，語言、音樂、音效三者的表現(xiàn)功能往往互為交錯，很難區(qū)別它們之間的界限，經(jīng)常出于表現(xiàn)的需要而形成交叉互補(bǔ)。音樂性音效則融合了音樂與聲效兩個元素的特點。

1.3 影視音樂性音效與影視聲音三元素的區(qū)別

在電影聲音藝術(shù)的表現(xiàn)過程中，語言、音樂與音效三者的表現(xiàn)功能有明確不同，主要表現(xiàn)為語言敘事、音樂敘情、音效敘景：語言具有邏輯性，對于影片起主要的敘事作用;音樂具有表情性，對于影片起著情感性渲染和情緒抽象作用;音效具有客觀性，對于影片有一定的影音對應(yīng)和還原客觀真實音響的作用。

圖1直觀地解釋了影視聲音三元素在敘事方面的區(qū)別，以“一位哭泣的男人”為例，當(dāng)我們從旁白中聽到這句話時，就已獲得了具體的事件信息，由于內(nèi)容過于直白，大多數(shù)人在此時不會展開想象。當(dāng)我們直接聽到哭泣聲效時，這個男人的年紀(jì)、是啜泣的哭還是自嘲的哭這些細(xì)節(jié)都將通過這個聲音傳遞給聽眾，一些過往哭泣的記憶或相似的聲音會逐漸引導(dǎo)聽眾們?nèi)ジ惺芘c想象。當(dāng)采用音樂表達(dá)這個概念時，性別、年齡、事件等很具體的內(nèi)容都會被弱化，只有情緒會被傳遞出來。例如，利用一個Abmaj7和弦，緩慢地用中提琴音色拉奏C＼bE＼G＼bA的排列，加強(qiáng)G與bA的不和諧感來暗示哭泣過程中的悲傷，此時音樂可以喚起大部分聽眾的情感，開心或悲傷、緊張或松弛。在影視作品中利用畫面或音樂組合敘事，可以彰顯導(dǎo)演說故事的功力，也是觀影者評判電影藝術(shù)表現(xiàn)力的所在。

2 影視音樂性音效與20世紀(jì)作曲技術(shù)

2.1 以音樂為中心的交叉學(xué)科的演變

19世紀(jì)到20世紀(jì)，在工業(yè)革命的影響下，各國發(fā)明家陸續(xù)開始利用科學(xué)技術(shù)發(fā)明各種先進(jìn)設(shè)備。作曲技術(shù)領(lǐng)域在這一趨勢的推動下產(chǎn)生了新演奏技術(shù)，開創(chuàng)了新的音色、新的作曲技術(shù)與曲式結(jié)構(gòu)。物理聲學(xué)、電子學(xué)、計算機(jī)學(xué)科都潛移默化地與音樂學(xué)科融合發(fā)展（見圖2），漸進(jìn)式地將音樂推入了聲音這個更廣泛的范疇內(nèi)。部分研究成果被應(yīng)用于影視作品之中，并在商業(yè)領(lǐng)域取得了一定的成就。

由圖2可見，在音樂學(xué)科的發(fā)展過程中，由于與物理、電子、計算機(jī)學(xué)科的交叉融合，產(chǎn)生了全新的音樂創(chuàng)作思路與相關(guān)的新興專業(yè)，例如錄音藝術(shù)、聲音設(shè)計、計算機(jī)輔助作曲、算法作曲、音樂工程、音樂科技、影視音樂創(chuàng)作、數(shù)字驅(qū)動控制器、傳感器音樂、交互音樂等等，這些專業(yè)的區(qū)別在于音樂與電聲學(xué)、物理學(xué)、計算機(jī)學(xué)科融合中的比重分配。筆者歸納了標(biāo)志性的三個轉(zhuǎn)折點：一是發(fā)明家開始擔(dān)任作曲家的工作;二是電聲學(xué)領(lǐng)域的新樂器被創(chuàng)造，聲波合成擴(kuò)增了音樂的區(qū)域與密度;三是磁帶錄音與計算機(jī)音樂賦予聲音被存儲、運算、編輯的功能。

科技的發(fā)展為傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作提供了便捷的手段與新平臺，但在帶來機(jī)遇的同時也帶來了一些挑戰(zhàn)。音樂藝術(shù)家不僅要創(chuàng)作還要制作，在學(xué)習(xí)音樂知識的同時必須具備一定的聲學(xué)常識與計算機(jī)操作技能。下面的章節(jié)分兩個部分，分別簡短地討論了20世紀(jì)音樂創(chuàng)作技法與制作平臺技術(shù)的發(fā)展，這兩條脈絡(luò)也交織地展示出了音樂音效化的發(fā)展歷程。

2.2 20世紀(jì)誕生的科技類音樂風(fēng)格

圖3筆者列出了20世紀(jì)音樂學(xué)科中的部分流派，這些流派所創(chuàng)作的作品不僅僅有劃時代的意義，更有許多全新的思路，而這些流派所探索的正是音樂作品形式逐漸從樂音體系向噪音體系過渡的脈絡(luò)。（灰色標(biāo)注部分都是音樂與電子、計算機(jī)等學(xué)科交叉結(jié)合后所產(chǎn)生新的聲音藝術(shù)標(biāo)簽分類）

圖3時間段中音樂作品所探索的音響狀態(tài)是在“聲”概念下的動機(jī)材料的內(nèi)容組成與動機(jī)發(fā)展，可以算是最早期音樂聲效化的嘗試，圖中灰色部分示意了結(jié)合電子聲學(xué)或計算機(jī)學(xué)科的音樂流派分類。在這些區(qū)域內(nèi)，聲效幾乎成為創(chuàng)作者用于發(fā)展作品的主要聲音材料，而能產(chǎn)生各種聲效的合成類電子硬件設(shè)備也是我們現(xiàn)今電腦中軟插件的前身。如圖3所示，電影電視類音樂在1960年后期逐漸形成自身的風(fēng)格與創(chuàng)作流程，而聲音方面的制作也逐步細(xì)化為錄音、擬音、音樂創(chuàng)作等不同的專業(yè)方向。

2.3 先鋒派作曲技術(shù)為20世紀(jì)電影作品帶來的音樂音效化演變

在20世紀(jì)音樂學(xué)科發(fā)生一系列變化的同時，先鋒派作曲技術(shù)在與影視結(jié)合的過程中找到了更好的傳播契合點，這些具有實驗探索性質(zhì)的音樂形象被許多影視導(dǎo)演挖掘，配合畫面在探索未知方面產(chǎn)生了更多的造型藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)今音樂性音效的創(chuàng)作技術(shù)，很大程度上吸收了20世紀(jì)以來100多年作曲技術(shù)前沿發(fā)展的部分成果。

表2為筆者對于20世紀(jì)中具有劃時代標(biāo)志性電影的歸納，主要歸納了這些電影中的不同作曲技法，其中，部分純音樂創(chuàng)作類作品常被使用于電影中。這些作品案例從傳統(tǒng)樂器與音樂創(chuàng)作手段出發(fā)，體現(xiàn)了樂音體系逐漸向噪音體系過渡，并最終呈現(xiàn)出音樂音效化的聲音特征。

從表2“聲音特征”部分可以看出，在音樂技法逐漸發(fā)展的過程中，傳統(tǒng)音樂語言也經(jīng)歷了“相互融合—漸變—轉(zhuǎn)化為噪音—聲學(xué)體系”的演變過程。

對于各種作曲技法，許多音樂軟件公司和研究機(jī)構(gòu)歸納出其中最具效果和特征的常用手法（例如音簇、滑奏、無調(diào)性音階排列、節(jié)奏型倒轉(zhuǎn)、經(jīng)典節(jié)奏型組合等），并應(yīng)用在智能化軟件中，可通過一鍵觸發(fā)方式獲得。這樣將復(fù)雜作曲技術(shù)濃縮提煉的結(jié)果，不但為當(dāng)今影視音樂的創(chuàng)作提供了便捷的應(yīng)用，更使原本繁雜的傳統(tǒng)作曲技術(shù)得以傳播，使音樂音效化的制作與使用變得更加便捷。產(chǎn)生于作曲技術(shù)中的音效類技法通常仍保持某種特征，在視聽藝術(shù)中逐漸產(chǎn)生了更多具有時代特征的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得聲學(xué)、計算機(jī)學(xué)、物理學(xué)、音樂學(xué)之間有了更多的融合，除了在具體作品中有所體現(xiàn)外，當(dāng)今的高校逐一開設(shè)專業(yè)、研究中心，使得研究的過程更加系統(tǒng)及規(guī)范。在這樣的時代背景下，在回溯到音樂性音效產(chǎn)生歷史的同時，在創(chuàng)作過程中找尋其發(fā)展規(guī)律，對于筆者來說價值非凡，希望可以在下一篇文章中分享關(guān)于設(shè)計與制作這類聲音的更多路徑。

注釋：①該圖借鑒高惠宗著《20世紀(jì)音樂的理論發(fā)展與分析——從貝多芬到后現(xiàn)代》中理論總結(jié)。

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作者簡介：莊曉霓（1985—），女，上海人，碩士研究生，講師，研究方向：錄音藝術(shù)，計算機(jī)作曲。