清末兩本音樂聲學(xué)文獻及史料價值

文◎付曉東

《格羅夫音樂與音樂家辭典》是這樣追溯音樂聲學(xué)史的：“（西方）在17世紀(jì)初步建立起音樂的物理知識體系，在此基礎(chǔ)上展開了以音樂音響為研究主體的聲學(xué)科學(xué)?！雹賂he basic ideas of the physics of music were first obtained in the 17th century.Acoustic science then consisted mainly in the study of musical sounds；Physics of music，oxfordmusiconline.https：//doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.43400，2018年9月1日。而在中國，音樂聲學(xué)曾被認(rèn)為是中國“最古老、最悠久的一種聲學(xué)”，②朱虎雄《中國古代音樂聲學(xué)》，《中國音樂》1981年第1期，第27頁。甚至可以將其上溯于遠(yuǎn)古的“黃帝令伶?zhèn)愖鳛槁伞雹蹌⒄龂读鎮(zhèn)愖髀伞奥狓P凰之鳴”解謎——中國上古樂史疑案破析》，《音樂研究》2005年第2期。，一直延續(xù)至19世紀(jì)末徐壽的管口校正。若再以八千多年前的賈湖骨笛的刻痕佐為音樂聲學(xué)測量的物證，這個歷史的跨度還將擴展一倍。無論出于何種角度，這樣的學(xué)科史觀都可能產(chǎn)生誤導(dǎo)，此“音樂聲學(xué)”非彼“音樂聲學(xué)”。這里所謂“中國古代音樂聲學(xué)”主要圍繞“律學(xué)”而展開：從《管子·地員篇》的三分損益至京房六十律、錢樂之三百六十律、何承天十二等差律等，直至朱載堉新法密律，歷經(jīng)兩千多年的研究，終于完成了旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的理論演算。因此，此前學(xué)界對“中國古代音樂聲學(xué)”的史學(xué)研究，其實描述的是一部律學(xué)史④參見戴念祖《中國物理學(xué)大系——聲學(xué)史》，河北教育出版社1994年版；《中國音樂聲學(xué)史》，中國科學(xué)技術(shù)出版社2018年版。。而西方則并不存在“律學(xué)”這樣一門獨立的學(xué)科，它僅僅是作為一種技術(shù)應(yīng)用，伴隨著樂器與樂隊實踐發(fā)展而來，尤其是琉特類有品樂器與鍵盤樂器成為主流后，客觀上促成了十二平均律的實踐與應(yīng)用。兩千多年以來，經(jīng)過畢達哥拉斯律（Pythagorean tuning，前6世紀(jì)），中庸平均律（Meantone temperament，15—16世紀(jì)），循環(huán)律（Well temperament，17世紀(jì)）⑤將巴赫Das Wohltemperirte Clavier（英文well temperament Clavier）譯為《平均律鋼琴曲集》，實為錯誤。為體現(xiàn)其與十二平均律的區(qū)別，筆者將其譯為“循環(huán)律”，意指可循環(huán)轉(zhuǎn)調(diào)。等階段的發(fā)展，在17世紀(jì)前后由荷蘭數(shù)學(xué)家西蒙·斯蒂文（Simon Stevin，1548—1620）與法國數(shù)學(xué)家馬蘭·梅森（Marin Mersenne，1588—1648）用數(shù)學(xué)的開根方法推算出來十二平均律。所以，律制（Temperament）的研究在歐洲只是音樂聲學(xué)實踐技術(shù)的一個分支，并未形成學(xué)科，而中國古代“律學(xué)”除了研究音高之外，還與治國施政之儒學(xué)倫理、天人感應(yīng)的玄學(xué)迷信緊密相關(guān)，從漢代起就形成了“律歷合一”的獨特現(xiàn)象，數(shù)千年的漫長發(fā)展并沒有孕育出學(xué)科意義上的“音樂聲學(xué)”。

現(xiàn)代學(xué)科意義的“音樂聲學(xué)”，是采用聲學(xué)測量與分析的技術(shù)、設(shè)備和方法，對音響、樂器、聽覺、嗓音、音樂空間所進行的探索與研究。它已經(jīng)形成包括音樂聲學(xué)基礎(chǔ)理論、聽覺生理與心理、樂器聲學(xué)、嗓音聲學(xué)、空間音樂聲學(xué)等幾個主要部分的完整體系。我們的確可以看到新石器時代賈湖骨笛上遺留的刻痕、戰(zhàn)國時期編鐘的“一鐘雙音”、莊子的“二十五弦皆動”、西晉荀勖的管口校正、唐代曹紹夔的“銼磬捉怪”、宋朝沈括的紙游碼“應(yīng)聲”實驗，以及散見于文獻中的大量樸素的音樂聲學(xué)知識與經(jīng)驗記錄：如“鐘大而短，則其聲疾而短聞；鐘小而長，則其聲舒而遠(yuǎn)聞”（《考工記》）；“（磬）已上，則摩其旁；已下，則摩其端”“瑟以小弦為大聲，以大弦為小聲”（《韓非子·外儲說左下》）；“為之調(diào)瑟，廢于一堂，廢于一室。鼓宮宮動，鼓角角動，音律同矣”（《莊子》）；“風(fēng)雨之變，可知音律”（《淮南子》）；“凡管長則聲濁，短則清”（《樂書要錄》）；“蓋鐘圓則聲長，扁則聲短，聲短則節(jié)，聲長則曲”（《夢溪筆談》），等等，的確俯拾即是。無可否認(rèn)，這是中國古人在音樂實踐過程中得出的智慧結(jié)晶，但是中國歷史悠久、地大物博，又擁有優(yōu)秀的修史傳統(tǒng)，對認(rèn)知經(jīng)驗不厭其詳?shù)赜涗?，無論其多么詳細(xì)繁復(fù)，大抵都是量的積累，并無法形成學(xué)科層面的“音樂聲學(xué)”體系。更何況，其中還充斥著一些關(guān)于“埋管灰飛”⑥戴念祖《中國古代候氣興衰史述評——兼談“候氣偉哉”論之誤》，《自然科學(xué)史研究》2015年第1期。“琵琶激浪”⑦《中國物理學(xué)大系——聲學(xué)史》，第162頁。之類的離奇杜撰。

何為學(xué)科？中華人民共和國學(xué)科分類與代碼國家標(biāo)準(zhǔn)（GBT 13745-2009）對“學(xué)科”一詞作如下描述：“學(xué)科是相對獨立的知識體系，這里“相對”“獨立”和“知識體系”三個概念是本標(biāo)準(zhǔn)定義學(xué)科的基礎(chǔ)?！雹嘀袊鴺?biāo)準(zhǔn)在線服務(wù)網(wǎng)：http：//www.spc.org.cn/stdlib/stdonline （2009年5月6日發(fā)布），2018年9月7日。從這個意義上說，中國從古代至19世紀(jì)的相關(guān)史料記錄，都屬于“經(jīng)驗積累”而構(gòu)成的知識輯錄與集合，既未形成體系化的學(xué)科。因為，既往的研究缺乏對振動體的分類（弦、氣、板、膜、電等），缺少對樂音要素的測量單位（頻率、分貝等）的認(rèn)識，對聽覺生理（外、中、內(nèi)耳與聽覺中樞等）組織的構(gòu)成也一無所知，等等。依照這樣的標(biāo)準(zhǔn)來定位，19世紀(jì)之前，中國還沒有形成音樂聲學(xué)學(xué)科完整體系。

中國的音樂聲學(xué)學(xué)科發(fā)端于19世紀(jì)后期。如果以文字著述為標(biāo)志，是清末的三本譯著開啟了中國音樂聲學(xué)的大門，它們分別是《聲論》（1853）、《聲學(xué)》（1874）和《聲學(xué)揭要》（1894）?？墒沁@幾本晚清的聲學(xué)譯著，并沒有引起學(xué)界足夠的重視，其意義與價值也被深埋在歷史的塵埃中。本文試對現(xiàn)存這幾本早期聲學(xué)文獻做出分析。

一、早期聲學(xué)文獻譯著刊刻的背景和意義

《聲論》《聲學(xué)》和《聲學(xué)揭要》三本譯著的出現(xiàn)，與晚清政府開始的洋務(wù)運動及大量翻譯西洋的“格致之學(xué)”有較大關(guān)系，它們“都是由中外人士合作，外國人以粗率的漢語口述原文，華人筆錄刪潤整理而成，遇疑難處則共同斟酌而定”⑨王揚宗《晚清科學(xué)譯著雜考》，《中國科技史料》1994年第4期，第34頁。。其中外籍人士多為傳教士，他們目的是通過學(xué)習(xí)科學(xué)進而推動基督教信仰。⑩汪曉勤、艾約瑟《致力于中西科技交流的傳教士和學(xué)者》，《自然辯證法通訊》2001年第5期，第74—83頁。但他們對其所口譯的學(xué)科知識具備較高的學(xué)術(shù)積累，而且對中國文化的了解與對漢語的掌握也具備一定水準(zhǔn)。而筆譯者的身份多為清末的開明之士，對西方自然科學(xué)有著濃厚的興趣與一定的知識儲備。

《聲論》是目前所知中國第一本漢文聲學(xué)文獻，由英國傳教士艾約瑟和中國人張福僖合作完成于1853年?？谧g者艾約瑟（Joseph Edkins，1823—1905）是英國倫敦會傳教士、漢學(xué)家。他于1848—1905年在華57年間，翻譯了大量西方的科學(xué)著作，為中西文化思想交流做出了巨大貢獻。筆譯者張福僖（？—1862），浙江歸安縣（今湖州市）人，精通歷算之學(xué)，1853年受聘為墨海書館譯員，從事翻譯天算格致諸書。《聲論》并未出版，現(xiàn)已佚失。

目前所見中國最早公開印行的聲學(xué)專著是田大里的《聲學(xué)》，由英國傳教士傅蘭雅和徐建寅合作翻譯完成，1874年由江南制造局翻譯館刊行。田大里即英國著名物理學(xué)家廷德耳（J.Tyndall，1820—1892），中文譯本是據(jù)其原著《聲學(xué)》（Sound，1869）英文第二版譯出的?？谧g者傅蘭雅（John Fryer，1839—1928），英國圣公會傳教士，漢學(xué)家。1861—1896年的35年間，傅蘭雅主要致力于在中國傳播和普及科學(xué)知識。筆譯者徐建寅（1845—1901），江蘇無錫人，清末科學(xué)家，中國近代化學(xué)先驅(qū)徐壽之子。

目前所能見到的《聲學(xué)揭要》由美國傳教士赫士和朱葆琛譯述，分別于上海益智書會（1894）、山東登州文會館（1897）刊行。其原著是法國迦諾《初等物理》（英譯本第十四版，有節(jié)略）?？谧g者赫士（Watson McMillan Hayes，1857—1944），美國長老會傳教士、教育家，1882—1944年在華62年間，編寫了大量科學(xué)與宗教書籍，并培養(yǎng)了不少中國早期教育的師資力量。筆譯者朱葆琛，生卒年不詳，據(jù)山東黃縣劉建昆考證朱葆琛可能為山東高密人，曾任傳教士狄考文（Calvin Wilson Matteer）的秘書，譯過《心算初學(xué)》與《光學(xué)揭要》等書。?http：//blog.sina.com.cn/s/blog_53a53e520100 wuu8.html，2018年9月8日。以上三本書中，現(xiàn)存可考的為傅蘭雅、徐建寅的《聲學(xué)》與赫士、朱葆琛的《聲學(xué)揭要》兩本書。

當(dāng)代音樂史論的研究中，僅見戴念祖的專著《聲學(xué)史》與韓寶強的《我國近代音樂聲學(xué)研究概覽》一文涉及以上文獻。其中《聲學(xué)史》論述較為詳盡，對《聲論》一書的佚失進行了說明，并評論“其書精微完備皆不如田氏（田大里）之書”?同注⑦，第439頁。。文中還對《聲學(xué)》的一級目錄進行了簡要介紹，并對個別術(shù)語予以辨析，指出此書后“改編、精練成更普及的著作，題為《聲學(xué)須知》，并于1887年出版?！?同注⑦，第443頁。對于《聲學(xué)揭要》一書，戴先生轉(zhuǎn)引王冰《明清時期物理學(xué)譯著書目考》，說明其“原本為法國加諾（Adolph Ganot，1804—1887）著《初等物理學(xué)》（Elementary Treastise on Pysics）的英譯本第14版。”?同注⑦，第444頁。書中列出了漢譯本六章的題目?！段覈魳仿晫W(xué)研究概覽》一文，只涉及《聲學(xué)揭要》一書，認(rèn)為該書“除介紹了聲學(xué)基本原理外，還論及樂音和樂器發(fā)聲原理等內(nèi)容，這是現(xiàn)代音樂聲學(xué)理論首次引入中國?！?《我國近代音樂聲學(xué)研究概覽》，《黃鐘》2002年第1期，第70頁。

在科技史研究領(lǐng)域，對以上三本書多有涉及，如《近代物理學(xué)史》對《聲學(xué)》與《聲學(xué)揭要》的出版信息進行了介紹?王士平、劉樹勇《近代物理學(xué)》，湖南教育出版社2002年版，第6頁。，《晚清時期日本對中國中學(xué)物理教材影響的統(tǒng)計研究》?祁映宏、王士平《晚清時期日本對中國中學(xué)物理教材影響的統(tǒng)計研究》，載萬輔彬《究天人之際 通古今之變：第11屆中國科學(xué)技術(shù)史國際學(xué)術(shù)研討會論文集》，廣西民族出版社2009年版。一文輯錄了上述三本書名。王揚宗《晚清科學(xué)譯著雜考》?《中國科技史料》1994年第4期，第32—35頁。一文則對《聲論》的譯者張福僖身世進行了考證，并推測《聲論》一書“可能在他生前已經(jīng)傳抄流布，故其友人夏鸞翔（字紫笙，1823—1864年）藏有譯本……今已不知下落?！堵曊摗凡恢性谌碎g否？” 王揚宗還對該書在歷史上的地位做出評述：“《聲論》未能印行，逐漸埋沒不彰，學(xué)者遂以傅蘭雅、徐建寅合譯田大理的《聲學(xué)》為我國最早的聲學(xué)譯書?！?同注?，第35頁?！缎旖ㄒ淖g著與西方近代技術(shù)的引進》一文對徐建寅生平與及其譯著進行了考證，也談到了《聲學(xué)》譯著的一般情況。?傅琰、汪廣仁《徐建寅的譯著與西方近代技術(shù)的引進》，《哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版），2002年第1期，第16頁。此外，趙中亞的博士學(xué)位論文《〈格致匯編〉與中國近代科學(xué)的啟蒙》?復(fù)旦大學(xué)2009年博士學(xué)位論文。，對傅蘭雅、徐建寅《聲學(xué)》亦有述及。以上諸文，僅涉及書目信息，并未深究其內(nèi)容。目前唯見李莉的碩士論文《晚清譯著〈聲學(xué)〉研究》?內(nèi)蒙古大學(xué)2009年碩士學(xué)位論文。，對徐建寅《聲學(xué)》一書從物理學(xué)史的角度進行了全面的考察，并將其目錄、圖例與Tyndall原著進行了比較，考察了其在晚清中國的傳播情況。但是從音樂聲學(xué)的角度來看，其中部分專業(yè)術(shù)語的對譯并不符合音樂聲學(xué)的術(shù)語規(guī)范。此外，對原著版本的考證也有錯誤。

中國近代化教育的開端以1904年清政府頒布《奏定學(xué)堂章程》為標(biāo)志，其將學(xué)歷教育分為初等小學(xué)堂、高等小學(xué)堂、中學(xué)堂、高等學(xué)堂、大學(xué)堂、附通儒院。其中高等學(xué)堂開設(shè)有聲學(xué)、力學(xué)、光學(xué)等物理課程。?胡化凱《物理學(xué)史二十講》，中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社2009年版，第100頁。此后，格致之學(xué)在中國廣泛傳播，聲學(xué)學(xué)科得以確立，音樂聲學(xué)才得以真正形成。而近代的聲學(xué)學(xué)科內(nèi)容、結(jié)構(gòu)框架與術(shù)語體系等皆源于以上《聲學(xué)》和《聲學(xué)揭要》二書。

二、《聲學(xué)》和《聲學(xué)揭要》的主要內(nèi)容與聲學(xué)術(shù)語

（一）《聲學(xué)》的主要內(nèi)容與版本問題

1.《聲學(xué)》的主要內(nèi)容

《聲學(xué)》共兩冊八卷，計有7.8萬余字。筆者所見為江南制造總局鋟板影印本，現(xiàn)將其原文目錄予以摘錄，并概括其主要內(nèi)容與相關(guān)音樂聲學(xué)概念（見表1）。

表1 《聲學(xué)》目錄、主要內(nèi)容與相關(guān)概念

《聲學(xué)》一書是根據(jù)英文原著第二版?Tyndall John，Sound：a Course of Eight Lectures Delivered at the Royal Institution of Great Britain.Second Edition，London ：Longmans，Greenn，1869.所譯。由于《聲學(xué)》是中國第一本正式刊行的聲學(xué)譯著，其對音樂聲學(xué)中文術(shù)語的翻譯與使用，為后世立下了重要的標(biāo)準(zhǔn)與參照。當(dāng)然，由于口譯者傅蘭雅對漢語的掌握程度、筆譯者徐建寅對聲學(xué)理論的理解程度，以及漢語本身經(jīng)過將近一個半世紀(jì)的發(fā)展變化，其中許多術(shù)語的中文表述已經(jīng)完全不同，例如文中的“聲浪”“動數(shù)”“動路”“動點”等術(shù)語頗讓人費解，其實乃為現(xiàn)代學(xué)科術(shù)語“聲波”“頻率”“振幅”“波腹”；而“胃掩”“薄皮”“羅斯管”等術(shù)語，如無英文的原文對照，估計難以將其作“聲門”“聲帶”“耳蝸”之解；至于“三葉音”“滿葉音”“虧葉音”即為今之三和弦、大三和弦、小三和弦，則更令人難得其旨。

現(xiàn)代漢語中各學(xué)科術(shù)語的出現(xiàn)、演變與確立大致有三個源頭：一是對漢語原有語詞的重組改造；二是對西語的直接音譯；三是借用日語的相關(guān)詞語。而這些術(shù)語的演變過程，在某種程度上反映了國人對音樂科學(xué)概念的理解進程，值得細(xì)細(xì)考究。因此，筆者將其中重要術(shù)語分為基礎(chǔ)聲學(xué)、生理聲學(xué)、音樂理論術(shù)語三個部分，與英文原文對照（詳見表2、3、4）。

表2 基礎(chǔ)聲學(xué)相關(guān)術(shù)語對照表

續(xù)表2

表3 生理聲學(xué)相關(guān)術(shù)語對照表

表4 音樂理論相關(guān)術(shù)語對照表

《聲學(xué)》一書從物理聲學(xué)基礎(chǔ)入門，介紹了聽覺生理、樂器聲學(xué)的基礎(chǔ)知識，解釋了較為復(fù)雜的聲波干涉、合成音等心理聲學(xué)現(xiàn)象，并探討了和諧與協(xié)和感知的原理。其中在第八卷中比較完整地介紹了亥姆霍茲（Hermann Helmholtz）“拍音說”的協(xié)和感知理論，對后世的影響很大。這本書一經(jīng)刊行就受到世界的歡迎，至今已經(jīng)被譯為多種文字，在距第一版?Tyndall John，Sound：Delivered in Eight Lectures，Greenwood Press，New York，1969.出版一百多年后仍有新版發(fā)行，可見本書的影響范圍。中譯本《聲學(xué)》對其所進行的系統(tǒng)性翻譯，確立了國內(nèi)音樂聲學(xué)著作的基本構(gòu)架與術(shù)語體系的基本規(guī)范，此意義可謂極其重大?？梢钥吹剑瑹o論是中文的《音樂聲學(xué)》?龔鎮(zhèn)雄《音樂聲學(xué)——音響、樂器、計算機音樂、MIDI、音樂廳聲學(xué)原理及應(yīng)用》，電子工業(yè)出版社1995年版。《音的歷程》?韓寶強《音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》，中國文聯(lián)出版公司2003年版。，還是當(dāng)前最權(quán)威的音樂聲學(xué)著作《聲音的科學(xué)》（Science of Sound）?Thomas D.Rossing，The Science of Sound，3rd Edition，Addison-Wesley，2001.，基本上都沿用了這種結(jié)構(gòu)與體例。

2.《聲學(xué)》英文版本問題

這里還需要澄清一下《聲學(xué)》所依據(jù)的英文版本問題。在《晚清譯著〈聲學(xué)〉研究》一文中，作者并沒有見到該著第一版原文，作者推測：“1867年第一版共七章，1869年再版時增加了一章的內(nèi)容為“音律相和”，使得第二版全書為八章內(nèi)容”?同注?，第41頁。。此乃誤判，第一版并不存在著七章的情況。根據(jù)筆者所見到的第一版（1867）?同注?。情況來看，全書共有八章。此外還可在作者廷德爾（Tyndal）為第二版撰寫的“序”中得以證實。

如果說第二版有一些風(fēng)格的調(diào)整，如一些印刷錯誤的更正，前言結(jié)尾處加了作者雷格書寫的近期研究之總結(jié)等，除此之外，作者指出“我的第二版‘聲學(xué)講座’與第一版是相同的……當(dāng)然，高質(zhì)量的德文譯本，是由亥姆霍茲和維德曼擔(dān)任編審”?同注?，“Preface to the scond Edition”.。

由此可知，《聲學(xué)》英文第二版并不存在增加了一章的情況。值得注意的是，根據(jù)文中所述得知，第二版由亥姆霍茲和維德曼任編審，譯為德文版。此時距亥姆霍茲（Hermann Helmholtz）發(fā)表他最有影響力的音樂聲學(xué)巨著《論音的感覺》（Die Lehre von den Tonempfindungen als Physiologische Grundlage für die Theorie der Musik，1863）已有六年之久，可見亥姆霍茲對廷德爾此著作的認(rèn)可程度。

（二）《聲學(xué)揭要》的主要內(nèi)容與學(xué)科術(shù)語

筆者所見《聲學(xué)揭要》為沈炳儒署印本。全書共六章、七十一節(jié)，分別介紹了聲學(xué)基礎(chǔ)、聲學(xué)測量、音樂聲學(xué)基礎(chǔ)、樂器聲學(xué)、測量設(shè)備與原理等內(nèi)容。

《聲學(xué)揭要》（Elementary Treatise on Physics，Experimental and Applied.Book V，on sound）是基于英文版第14版而譯。而英文版則由阿特金斯（E.Atkinson）譯自阿道夫·迦諾（Adolphe Ganot，1804—1887）的法文版《初等物理學(xué)》（éléments de Physique）。阿道夫·迦諾是法國物理學(xué)作家，其教科書《物理學(xué)講義》（Traité de Physiquep）被譯為多國語言，對19世紀(jì)的物理學(xué)教育產(chǎn)生了巨大貢獻。?https：//en.wikipedia.org/wiki/Adolphe_Ganot，2018年9月12日?！堵晫W(xué)揭要》中譯本首次刊行于1894年，即僅在1893年迦諾英文版第14版出版后一年即出版，其時效之快在晚清西學(xué)譯著中實為罕見。

為了全面了解此時期聲學(xué)的術(shù)語變化，筆者將中文版《聲學(xué)揭要》、英文本On Sound章次目錄予以對照，并以現(xiàn)代翻譯與內(nèi)容概括輔以解釋（見表5），并對中文本中艱澀的術(shù)語進行提取，對應(yīng)于現(xiàn)代通用術(shù)語，從而進一步了解音樂聲學(xué)科學(xué)術(shù)語的演變進程。當(dāng)然，既然名為《聲學(xué)揭要》，就意味著本書是對英文版的概要翻譯，并不可能嚴(yán)格對應(yīng)。?筆者目前所見英文本為第18版：Elementary Treatise on Physics，Experimental and Applied.For the use of colleges and schools.Translated from Ganots's éléments de physique （with the author's sanction） by E.Atkinson.New York，W.Wood and co.，1910.Edition ：18th ed.

表5 《聲學(xué)揭要》目錄、On Sound原文與對照

《聲學(xué)揭要》第一章包括十六節(jié)，為聲學(xué)基礎(chǔ)篇，對應(yīng)于英文版On Sound第224—243節(jié)。其中需要明確的是：“虛空”（Vacuo）今天譯為學(xué)科術(shù)語“真空”，“飏聲”（Propagation）今譯為“傳導(dǎo)”，“各氣”（Gas）今譯為“氣體”，流質(zhì)（Liquid）今譯為“液體”，“定質(zhì)”（Solid）今譯為“固體”，“竇培勒”（Doppler）今譯為“多普勒”，“聞病筒”（Stethoscope）今譯為“助聽器”。

《聲學(xué)揭要》第二章包括五節(jié)，為音高測量篇，對應(yīng)于英文版On Sound第244—249節(jié)。其中需要明確的是：“撒法特”（Savart's Apparatus）今譯為“沙閥計”，“賽倫”（Siren）今譯為“汽笛”，“顫次”（Number of Vibrations）今譯為“振動次數(shù)”，“杜哈美”（Duhamel's Graphic）今譯為“迪阿梅爾圖形”。

《聲學(xué)揭要》第三章共七節(jié)，為音樂聲學(xué)基礎(chǔ)篇，對應(yīng)于英文版On Sound第250—268節(jié)。其中“葉音”（Chord）今譯為“和弦”，“樂級”（Musical Interval）今譯為“音程”，“剛?cè)帷保⊿harp，F(xiàn)lat）今譯為“升降”，“勻級”（scale）今譯為“音階”，“定音”（Temperament）今譯為“律制”。

《聲學(xué)揭要》第四章共二十五節(jié)，為樂器聲學(xué)之管弦樂器篇，對應(yīng)于英文版On Sound第269—283節(jié)。需要明確的是，其中“聲浪”（Wave）今譯為“聲波”，“寬窄”（Amplitude）今譯為“振幅”，“副音”（Harmonics） 今 譯 為“ 諧 音 ”，“ 音 趣 ”（Timbre）今譯為“音色”，“動靜點”（Nodes and Loops）今譯為“波節(jié)、波腹”，“風(fēng)琴 ”（Wind Instruments） 今 譯 為“ 管 樂器”（實際為邊棱音樂器），“嘴琴”（Mouth Instruments）今譯為“唇管樂器”，“舌琴”（Reed Instruments）今譯為“簧管樂器”，“助聲”（Resonance）今譯為“共鳴”，“塞筒”（Closed Pipe）今譯為“閉管”，“敞音”（Open Pipe）今譯為“開管”。

《聲學(xué)揭要》第五章共九節(jié)，為樂器聲學(xué)之打擊樂器篇，對應(yīng)于英文版On Sound第284—286節(jié)。其中“條”（Rod）今譯為“棒”，“頁、片”（Plates）今譯為“板”，“波膜”（Membrane）今譯為“膜”。

《聲學(xué)揭要》第六章共九節(jié)，為聲學(xué)測量圖示原理篇，對應(yīng)于英文版On Sound第287—295節(jié)。其中“寫聲機”（Phonautograph）今譯為“聲波記振儀”，“煤氣燈”（Manometric Flame）今譯為“火焰測壓計”，“儲聲機”（Phonograph）今譯為“留聲機”。

《聲學(xué)揭要》刊行于1894年，此時距傅蘭雅、徐建寅的《聲學(xué)》已過去了二十年?！堵晫W(xué)》譯文中那些詰屈聱牙、令人費解的術(shù)語翻譯已在《聲學(xué)揭要》中有所改觀。如“動數(shù)”變?yōu)椤邦澊巍保咏邦l率”之意；而“回聲”“折聲”已合今日之“反射”“折射”之意；“弦之動靜點”與今日之“波腹”“波節(jié)”之對應(yīng)；“助聲”與今日之“共鳴”之對應(yīng)，相對比較直觀形象。此文將現(xiàn)今“聽診器”譯為“聞病筒”實乃生動，將“真空”譯為“虛空”，甚至透露著中國傳統(tǒng)哲學(xué)的意韻。而其中將空氣中的聲音傳播用“飏聲”，液體與固體中的聲音傳播用“傳聲”，這種區(qū)別倒顯得比現(xiàn)有統(tǒng)一使用“聲傳播”一詞更為精細(xì)。值得注意的是使用“音趣”一詞對應(yīng)于今日之“音色”或“音質(zhì)”，甚至值得借鑒。當(dāng)然，如流質(zhì)（液體）、定質(zhì)（固體）、葉音（和弦）、副音（諧音）等術(shù)語，仍然與現(xiàn)今的通用術(shù)語有較大差異。

三、中國近代聲學(xué)文獻的學(xué)科史價值

晚清所印行的《聲學(xué)》與《聲學(xué)揭要》，都包含有物理聲學(xué)基礎(chǔ)、音樂聲學(xué)基礎(chǔ)以及樂器聲學(xué)三個主要版塊的內(nèi)容，其中《聲學(xué)》一書對協(xié)和感的解釋則為其特色（卷八論音律相和），這顯然是作者廷德爾受到亥姆霍茲的啟發(fā)，對心理聲學(xué)部分加以重視的結(jié)果。而《聲學(xué)揭要》除了具備以上內(nèi)容版塊之外，還對音階、音程與律制進行了專門介紹，此外對音樂聲學(xué)的實驗與測量內(nèi)容則顯得更為重視，比較詳細(xì)地介紹了當(dāng)時的各種示波儀與聲學(xué)測量設(shè)備，并專為留聲機列一節(jié)（七十一節(jié)），這應(yīng)與該書原著的成書時間在1877年愛迪生發(fā)明留聲機后十六年有關(guān)。留聲機的出現(xiàn)，是改變?nèi)祟愐魳返膫鞑?、記錄歷史的一件大事，也是音樂聲學(xué)測量技術(shù)史的一場革命，它為現(xiàn)代音樂聲學(xué)樣本采錄與分析提供了硬件平臺。從這一點來看，《聲學(xué)揭要》更顯完備。

《聲學(xué)》與《聲學(xué)揭要》兩本譯作引入中國，是中國音樂聲學(xué)的開端，是從科學(xué)角度對音樂進行研究的起點。遺憾的是，國內(nèi)音樂史學(xué)界并未對其投入應(yīng)有的重視，或一言以蔽之、或有意無意略之，這種做法和態(tài)度都無益于對歷史與真相的還原。誠然，以今日的音樂學(xué)知識體系回顧這兩本晚清聲學(xué)譯著，看上去的確還帶有粗略簡陋之氣，但其卻是首次將音樂聲學(xué)的科學(xué)體系與研究方法引入中國，這徹底改變了中國古代對于音樂科學(xué)認(rèn)知的缺失，從這個意義上來看，它是音樂科學(xué)在中國的鴻蒙初辟。而恰恰是其在學(xué)科內(nèi)容上所呈現(xiàn)的粗略輪廓發(fā)展至今日完備的體系架構(gòu)、其在術(shù)語表述上的簡陋含混發(fā)展至今日的精確詳盡，反映了近一個半世紀(jì)來中國近代音樂聲學(xué)史的巨變。

值得注意的是，以上兩本書的英文原本明顯受到亥姆霍茲在音樂聲學(xué)領(lǐng)域所作貢獻的深刻影響。如廷德爾在Sound一書中的前言部分對亥姆霍茲擔(dān)任德文版編審的致敬之意、第八章對其關(guān)于協(xié)和感知研究成果的引用；而迦諾則在On Sound的第262節(jié)整篇介紹了亥姆霍茲的研究成果?？梢哉f，中國聲學(xué)學(xué)科的開端，便受到了亥姆霍茲的《論音的感覺》（On the Sensations of Tone）?本書德文版首發(fā)于1863年，1875年由艾利斯譯為英文并加以注解。Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz，On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theroy of Music.translated by Alexander J.Ellis.Longmans，Green，and Co，1875.的影響。 雖然它并不是一本教科書，但是開創(chuàng)了音樂聲學(xué)研究物理——生理——心理的經(jīng)典研究范式。而亥姆霍茲所提出的音高感知“豎琴說”、音色感知的“諧音列”說以及對協(xié)和感的“拍音說”等觀點，實質(zhì)對中國音樂聲學(xué)學(xué)科理論產(chǎn)生了重要影響。但是隨著19世紀(jì)末20世紀(jì)初西學(xué)譯著熱潮的遁去，這本書并沒有被翻譯成中文，它在國內(nèi)音樂理論界明確提及則已是20世紀(jì)后期的事情了?繆天瑞《律學(xué)》，人民音樂出版社1996年版。，而真正對其進行系統(tǒng)介紹則到了21世紀(jì)初?韓寶強《音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》，中國文聯(lián)出版公司2003年版。李木一《亥姆霍茲〈論音的感覺〉對我國音樂理論研究的影響》，中國藝術(shù)研究院2008年碩士學(xué)位論文。付曉東《和諧與協(xié)和的探索：和聲學(xué)的本源追溯》，人民音樂出版社2013年版。。更為遺憾的是，時至今日該書也沒有中譯本刊行。

音樂聲學(xué)在國內(nèi)相對于系統(tǒng)音樂學(xué)的其他學(xué)科而言，仍然屬于比較年輕的學(xué)科。建設(shè)一套完整的音樂聲學(xué)經(jīng)典文獻與教材，并展示出其發(fā)源與演變過程，對一個學(xué)科體系的建構(gòu)而言，是刻不容緩之任務(wù)。目前有三個環(huán)節(jié)的重要工作需要依序進行。

其一，對《聲學(xué)》與《聲學(xué)揭要》的英文原本重新用現(xiàn)代漢語進行翻譯，將其分別對照中文譯本與英文譯本，既可了解音樂聲學(xué)中文術(shù)語體系的演變、糾正原有的錯誤與紕漏，又可以厘清中國近代音樂聲學(xué)學(xué)科之發(fā)端。

其二，對《論音的感覺》進行系統(tǒng)翻譯，將這部對東西方音樂聲學(xué)產(chǎn)生巨大影響的著作中譯刊行于世，為中國音樂聲學(xué)學(xué)科理論建設(shè)和經(jīng)典文獻儲備，其意義不言自明。

其三，翻譯當(dāng)代音樂聲學(xué)的權(quán)威著作《聲音的科學(xué)》（Rossing，The Science of Sound），并將其與中國當(dāng)代音樂聲學(xué)的已有中文著作（如《音的歷程》等）進行對照，如此獲得對現(xiàn)代音樂聲學(xué)學(xué)科的全面認(rèn)識。