中國(guó)早期電影審查成因探賾

王瑞光 (山東藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)管理學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300)

本文將研究范圍限定于1896—1927年。1896年電影傳入中國(guó)后，電影放映活動(dòng)迅速在多個(gè)地方展開(kāi)。而規(guī)范電影業(yè)發(fā)展的電影審查很早也有了萌芽。1911年2月，上海城自治公所頒布《取締章程》。該章程共五條，其中第二條規(guī)定“不得有淫褻之影片”，即為管理影片內(nèi)容的條款[1]，為電影審查提供了依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。同年6月，上海城自治公所對(duì)《取締章程》進(jìn)行修訂，頒布《取締影戲場(chǎng)條例》，其第三條規(guī)定“不得有淫褻之影片”，延續(xù)了《取締章程》的內(nèi)容。[2]除淫褻影片外，其他不良內(nèi)容的影片也是清政府重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。1910年12月，美國(guó)一部表現(xiàn)兩人決斗的影片在上海各租界內(nèi)上映，民政部認(rèn)為該片“易于誘發(fā)青年勇于私斗之惡習(xí)”，美國(guó)尚且“懸為嚴(yán)禁，不許奏演”，因此要求禁止其在內(nèi)地上映。[3]這些禁令或條例章程可以看作電影審查的萌芽。

北洋政府時(shí)期開(kāi)始了真正意義上的電影審查。通俗教育研究會(huì)和江蘇省教育會(huì)電影審閱委員會(huì)進(jìn)行了規(guī)模較大的電影審查工作，分別審查了100余部和80余部影片。通俗教育研究會(huì)的影片審查工作較為接近真正意義上的電影審查，但還有一定的差距。而江蘇省教育會(huì)電影審閱委員會(huì)的電影審查已是真正意義上的電影審查。當(dāng)時(shí)，上海攝制的很多影片都要經(jīng)過(guò)該會(huì)的審查，如明星公司、天一公司、大中華百合公司、神州公司等公司攝制的影片。并且不經(jīng)過(guò)審查，這些影片無(wú)法在上海(租界除外)放映，是真正意義上的電影審查。

作為社會(huì)活動(dòng)的有機(jī)組成，一定時(shí)代的電影業(yè)發(fā)展及其電影審查不可能脫離特定的時(shí)代背景。有學(xué)者認(rèn)為，社會(huì)結(jié)構(gòu)、政治、政治哲學(xué)傳統(tǒng)、公共領(lǐng)域、電影工業(yè)與電影商會(huì)、社會(huì)利益團(tuán)體、宗教文化、歷史傳統(tǒng)等對(duì)電影審查或分級(jí)有重要影響。[4]筆者也持類似觀點(diǎn)，本文主要從經(jīng)濟(jì)、政治語(yǔ)境，電影業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，其他藝術(shù)形式的審查制度以及國(guó)外電影審查制度的影響等方面探討中國(guó)早期電影審查的成因。

一、“西風(fēng)東漸”與中國(guó)轉(zhuǎn)型：中國(guó)早期電影審查的經(jīng)濟(jì)、政治語(yǔ)境

電影的傳入及其電影審查是“西風(fēng)東漸”與中國(guó)轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物。電影審查作為一種社會(huì)治理方式，在很大程度上借鑒了西方的經(jīng)驗(yàn)和理念。中國(guó)的封建社會(huì)經(jīng)歷了兩千多年的發(fā)展，各種制度在統(tǒng)治者和普通百姓的心目中已形成一種慣性，內(nèi)部的細(xì)微變化難以打破傳統(tǒng)的習(xí)慣。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的炮聲擊碎了清政府“天朝上國(guó)”的幻象，學(xué)習(xí)西方技術(shù)、西方制度和西方文化成為清末以來(lái)的潮流。伴隨著“西風(fēng)東漸”，中國(guó)社會(huì)慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)型，表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)上是自然經(jīng)濟(jì)的解體和資本主義的發(fā)展，表現(xiàn)在政治上則是民主政治的嘗試。

資本主義的發(fā)展為電影在中國(guó)的快速推廣提供了重要條件，既提供了電影業(yè)發(fā)展所需要的資金，又提供了數(shù)量龐大的觀眾群體，使電影審查有了存在的前提。自然經(jīng)濟(jì)的解體與資本主義的發(fā)展對(duì)電影業(yè)的發(fā)展及其電影審查都有很大的影響。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，經(jīng)濟(jì)形態(tài)對(duì)文化娛樂(lè)形態(tài)有著重要影響。首先，與傳統(tǒng)的農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)相適應(yīng)的是規(guī)模較小、數(shù)量較少的文化娛樂(lè)活動(dòng)，而伴隨著資本主義的發(fā)展，人們有了較多的收入，可以參加更多的文化娛樂(lè)活動(dòng)，這為電影的發(fā)展提供了可能，電影審查也就有了對(duì)象。其次，伴隨著資本主義的發(fā)展，部分資本家積攢了足夠的資金用于開(kāi)設(shè)電影放映場(chǎng)所與電影制片機(jī)構(gòu)，于是電影業(yè)的發(fā)展獲得了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，電影審查也由“可能”變?yōu)椤艾F(xiàn)實(shí)”。

清末以來(lái)，中國(guó)的政治形勢(shì)發(fā)生了很大的變化，突出的表現(xiàn)是民主共和潮流的興起。而這些變化對(duì)電影審查也有著深深的影響。民主政治的一個(gè)重要思想是“契約精神”，中國(guó)早期電影審查受到這種契約精神的影響。在西方文化的影響下，中國(guó)的電影審查出現(xiàn)伊始，就形成了獨(dú)特的面貌，由單純的壓制逐漸變?yōu)橹贫然墓芾?。北洋政府時(shí)期體現(xiàn)得較為明顯，如電影審查注意傾聽(tīng)民眾和輿論的呼聲，結(jié)合輿論的意見(jiàn)進(jìn)行一定調(diào)整。北洋政府后期電影審查呈現(xiàn)出多元并存的狀況，這與當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)也有重要關(guān)聯(lián)。北洋政府早期，袁世凱作為領(lǐng)袖尚能維持北洋集團(tuán)的統(tǒng)一；袁死后，北洋政府逐漸走向分裂，幾大軍閥集團(tuán)各據(jù)幾省，形成了事實(shí)上的割據(jù)。政治統(tǒng)治上的變遷也影響到了電影審查，使得北洋政府后期的電影審查在不同地區(qū)呈現(xiàn)出不同的樣貌。多元并存的電影審查格局不利于形成“全國(guó)一盤棋”的局面，無(wú)法在全國(guó)范圍建立統(tǒng)一的、權(quán)威的審查制度。對(duì)于中國(guó)這樣一個(gè)中央集權(quán)制的國(guó)家來(lái)說(shuō)，至少在文化及其管理上有一定的危害。

二、電影業(yè)發(fā)展帶來(lái)的隱憂

清末，電影傳入中國(guó)，首先在上海受到人們的歡迎，電影放映活動(dòng)隨之四處開(kāi)花，放映商很快積攢了大量資金。隨后其他地方紛紛效仿，至1912年清政府倒臺(tái)之前，中國(guó)各主要城市幾乎都有了電影放映活動(dòng)，北京還出現(xiàn)了電影拍攝活動(dòng)，豐泰照相館拍攝了多部戲曲短片。電影放映活動(dòng)的規(guī)模出現(xiàn)使電影審查有了必要的對(duì)象，構(gòu)成了中國(guó)早期電影審查的基礎(chǔ)。電影放映業(yè)務(wù)受到人們的歡迎，但電影放映過(guò)程中也存在一些隱憂，引起政府的注意，并制定了一些措施，中國(guó)電影審查由此萌芽。

電影放映活動(dòng)帶給人們愉悅的同時(shí)，伴生著一系列問(wèn)題，其中道德風(fēng)化問(wèn)題尤為重要，電影放映過(guò)程中的男女雜座沖擊了中國(guó)傳統(tǒng)的“男女授受不親”的準(zhǔn)則，容易引起管理機(jī)構(gòu)的反感，甚至導(dǎo)致影戲院被禁止?fàn)I業(yè)。影片中的淫褻內(nèi)容更使當(dāng)政者無(wú)法接受，1904年10月，揚(yáng)州禁止洋人在當(dāng)?shù)胤庞畴娪埃蚱洹霸魄橛暌?，殊與風(fēng)化有關(guān)”[5]，云情雨意等內(nèi)容在當(dāng)時(shí)的人們心目中是不雅的，淫褻的，被禁在情理之中，其后類似的影片也受到管理機(jī)構(gòu)的格外重視。北洋政府時(shí)期，淫褻內(nèi)容等不合風(fēng)化的因素仍然是影片無(wú)法通過(guò)審查的重要因素。如通俗教育研究會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)是不能有傷風(fēng)化，接吻、勾腳、淫褻內(nèi)容是大忌。江蘇省教育會(huì)電影審閱委員會(huì)是同時(shí)期另一個(gè)重要的電影審查機(jī)構(gòu)，它的審查標(biāo)準(zhǔn)同樣如此，在其制定的電影審查規(guī)則中，第三條規(guī)定“如確系有害風(fēng)化，曾經(jīng)本會(huì)勸告，未經(jīng)改良者，本會(huì)當(dāng)請(qǐng)官?gòu)d干涉”[6]，強(qiáng)調(diào)“不傷風(fēng)化”的社會(huì)功能。

無(wú)論男女雜座，抑或淫穢內(nèi)容都在一定程度上沖擊了傳統(tǒng)的道德準(zhǔn)則。中國(guó)作為一個(gè)具有幾千年歷史的國(guó)家，政治上層建筑與傳統(tǒng)道德有著密切關(guān)系。電影放映造成的傳統(tǒng)道德崩壞現(xiàn)象容易使統(tǒng)治者產(chǎn)生“三綱五?！保貏e是“君為臣綱”遭遇消解的擔(dān)憂，而這是決策者最難以容忍的。因此，采取各種措施管控電影放映引發(fā)的風(fēng)化道德問(wèn)題是當(dāng)時(shí)管理機(jī)構(gòu)的必然選擇。

國(guó)外影片帶來(lái)的文化問(wèn)題同樣是一個(gè)大問(wèn)題，這些影片中出現(xiàn)的侮辱性內(nèi)容(盡管有些影片無(wú)意冒犯中國(guó)觀眾)經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致群體事件。辱華電影的放映導(dǎo)致中國(guó)民眾及政府的不滿甚至批判。1911年，美國(guó)人本杰明·布拉斯基(Benjamin Brasky)在自己的影院中放映美國(guó)影片《火車大劫案》，場(chǎng)景中出現(xiàn)了舉槍向觀眾射擊的鏡頭，引起中國(guó)觀眾的極大反感，一怒之下火燒影院，使布拉斯基無(wú)法從事電影放映活動(dòng)。[7]其后，辱華影片《紅燈照》在1921年上映時(shí)也引起輿論的批評(píng)。當(dāng)年4月23日的《益世報(bào)》刊登了《紅燈照電影亟宜取締》一文，希望當(dāng)局能夠迅速禁止該片上映。[8]1923年9月，《紅燈照》再次在上海上映，又遭到輿論的批評(píng)。歐陽(yáng)昌在1923年9月15、16日的《申報(bào)》上連續(xù)兩天寫文章批評(píng)《紅燈照》，[9]9月19日，梅雪儔在《申報(bào)》上發(fā)表了一篇題為《觀〈紅燈照〉評(píng)論后之感想》的文章，批評(píng)該片。[10]值得注意的是，該片1920年春曾在美國(guó)以《紅燈籠》的名字上映，當(dāng)時(shí)很多華僑要求停止放映，以孫中山為領(lǐng)袖的南方革命政府與美國(guó)地方政府積極交涉，取得了一定成果。除反對(duì)《紅燈照》的上映外，也有人對(duì)辱華影片進(jìn)行整體性的批評(píng)和鞭撻。電影理論家鄭君里、谷劍塵、周劍云、程樹仁、徐恥痕都曾專門論述過(guò)該問(wèn)題，反映出他們對(duì)辱華電影的反感。媒體輿論和電影理論家的大聲疾呼，在一定程度上發(fā)揮了作用，引起普通觀眾的注意。在電影人、媒體以及民眾的大力呼吁下，通俗教育研究會(huì)、江蘇省教育會(huì)電影審閱委員會(huì)、天津警察廳等機(jī)構(gòu)紛紛開(kāi)展電影審查工作，以緩解民眾及輿論的憂慮。在各方努力下，《審查影劇章程》也最終出臺(tái)，其第四條為被嚴(yán)厲禁止的影片的情形，該條款中第四項(xiàng)即為“外國(guó)影片中之近于侮辱中國(guó)及中國(guó)影片中之有礙邦交者”[11]。這意味著有辱華傾向的影片被列入嚴(yán)厲禁止的名單中，不得通過(guò)審查和在影院放映。之后，政府部門一直注意對(duì)辱華電影的管理，構(gòu)成中國(guó)電影審查的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

三、戲劇審查制度的影響

晚清時(shí)期，政府已開(kāi)始注意到小說(shuō)、戲劇對(duì)民眾的影響。到北洋政府時(shí)期，鑒于戲劇、小說(shuō)在社會(huì)上的影響，通俗教育研究會(huì)設(shè)立專門機(jī)構(gòu)，對(duì)兩者進(jìn)行審查。其中，戲劇審查制度及其實(shí)踐對(duì)電影審查制度的建立有重要影響。原因在于，其一，源于當(dāng)時(shí)中國(guó)人對(duì)電影的認(rèn)知，當(dāng)時(shí)的中國(guó)人視電影為“西洋影戲”或“電光影戲”，將其看作戲劇的一種。其二，通俗教育研究會(huì)成立后，將電影審查納入戲曲股當(dāng)中，從事電影審查的人員先前大都有過(guò)戲曲審查的經(jīng)歷。其三，早期電影放映大多與戲園有關(guān)，很多地方最早的電影放映都是借用戲園的場(chǎng)地進(jìn)行的，即便專門的電影院出現(xiàn)以后，很多戲園還有電影放映活動(dòng)。因此，管理部門在制定相關(guān)法規(guī)時(shí)，自然會(huì)借鑒戲劇審查的辦法。

1928年以前，通俗教育研究會(huì)和京師警察廳是戲劇審查的兩大主力，兩者互相配合，共同行使戲劇審查的職能。通俗教育研究會(huì)設(shè)立于1915年，附設(shè)于教育部?jī)?nèi)。成立之初，通俗教育研究會(huì)下設(shè)的戲曲股就承擔(dān)著戲曲審查的職能。1927年12月16日，《審查戲劇章程》經(jīng)通俗教育研究會(huì)議決通過(guò)，[12]將國(guó)內(nèi)排演的所有戲劇納入審查范圍，規(guī)定“私人或戲劇團(tuán)體編演之戲劇，均須經(jīng)本會(huì)審定后方準(zhǔn)演唱”[13]。對(duì)于戲劇的審查，通俗教育研究會(huì)采取褒獎(jiǎng)、禁止、令其修改三種處理方式。明確的戲劇審查操作方法和執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)志著民國(guó)戲劇審查制度的正式建立。但在該章程之前，通俗教育研究會(huì)等已經(jīng)制定了部分法規(guī)，戲劇審查工作也早已開(kāi)展多年。其中較為重要的法規(guī)有1916年2月通過(guò)的《改良戲劇議案》《戲劇獎(jiǎng)勵(lì)章程草案》等。前者規(guī)定了戲劇禁止、刪改的操作法則；后者是關(guān)于戲劇褒獎(jiǎng)的法規(guī)，后被通俗教育研究會(huì)修訂為《修正戲劇獎(jiǎng)勵(lì)章程》。具體實(shí)踐中，依據(jù)上述條例，通俗教育會(huì)按照“褒獎(jiǎng)、禁止、刪改”三種處理方式，對(duì)北京的戲劇劇本和演出進(jìn)行了審查。不僅在北京執(zhí)行上述規(guī)章制度，通俗教育研究會(huì)還試圖將其適用范圍擴(kuò)展至全國(guó)。1920年，通俗教育研究會(huì)呈文教育部，“瀝陳該會(huì)戲曲股辦理情形，請(qǐng)將決議已經(jīng)實(shí)行要件通行各省，以資推廣”[14]169。

在戲劇審查過(guò)程中，京師警察廳一方面配合通俗教育研究會(huì)，另一方面還直接從事戲劇審查的工作，在其制定的規(guī)則和章程中可見(jiàn)一斑。1922年4月，京師警察廳發(fā)布《取締新劇規(guī)則》，規(guī)定“凡編演之劇，須先開(kāi)具腳本，呈送警察廳審查，得許后方準(zhǔn)排演，并于排演時(shí)不得任意改詞添句”[14]172-173。事實(shí)上，在發(fā)布《取締新劇規(guī)則》之前，京師警察廳曾于1913年10月擬定《管理戲班規(guī)則》，其中也有戲劇審查的規(guī)定，與上述表述相類似。

戲劇審查規(guī)則的制定和實(shí)踐對(duì)電影審查制度的建立有較大影響。與戲劇審查所采取的辦法相類似，1926年2月18日獲準(zhǔn)通過(guò)的《審查影劇章程》中，也有影片的褒獎(jiǎng)、禁止、酌改等內(nèi)容。其第三條特別值得注意，該條規(guī)定“關(guān)于影劇之褒獎(jiǎng)辦法，準(zhǔn)用本會(huì)《戲劇獎(jiǎng)勵(lì)章程》第三條至第六條之規(guī)定”[11]，與戲劇審查直接關(guān)聯(lián)起來(lái)，凸顯了戲劇審查對(duì)電影審查的重要影響。更值得一提的是，1927年12月16日通俗教育研究會(huì)通過(guò)了《審查戲劇章程》，當(dāng)月17日修訂版的《審查影劇章程》也獲準(zhǔn)通過(guò)，多款內(nèi)容與《審查戲劇章程》相同或相似。自此，電影審查有了更為詳盡的規(guī)定和依據(jù)。

四、對(duì)國(guó)外電影審查經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)和借鑒

雖然晚清政府已經(jīng)在多個(gè)方面開(kāi)始學(xué)習(xí)國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)，但電影審查方面，還很少借鑒國(guó)外電影審查的經(jīng)驗(yàn)；相反，北洋政府在電影審查方面都注意吸收國(guó)外電影審查的成功做法。

北洋政府在電影審查過(guò)程中積極學(xué)習(xí)西方的經(jīng)驗(yàn)。如北洋政府曾專門翻譯日本內(nèi)務(wù)省1925年制定的《活動(dòng)電影片檢閱規(guī)則》，并以此為依據(jù)制定了《檢查電影暫行規(guī)則》。1926年，教育部令通俗教育研究會(huì)擬定《審查影劇章程》。在說(shuō)明這一命令的緣由時(shí)，特別提到“世界各國(guó)，如法、德、日本、荷蘭、葡萄牙、新西蘭、丹麥、美等國(guó)均有明確規(guī)定取締之法”[15]。可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)教育部已對(duì)其他國(guó)家的電影審查制度有所了解和認(rèn)識(shí)。1928年，北洋政府內(nèi)務(wù)部與教育部在給國(guó)務(wù)院的聯(lián)合呈文中，更是明確提出了“世界各國(guó)于取締檢查辦法莫不異常認(rèn)真”[14]181，清晰地表明內(nèi)教兩部已經(jīng)認(rèn)真研究過(guò)其他國(guó)家的電影審查政策。通過(guò)上述努力，北洋政府試圖保持與世界先進(jìn)國(guó)家同步。

學(xué)習(xí)先進(jìn)國(guó)家的成功經(jīng)驗(yàn)，歷來(lái)是后發(fā)國(guó)家快速追趕的捷徑。中國(guó)早期的電影審查管理機(jī)構(gòu)在這一方面做得較為成功，雖然不可能全盤吸收國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，但至少將一些好的做法借鑒過(guò)來(lái)，這是值得稱贊的。

五、結(jié) 語(yǔ)

對(duì)于電影審查/分級(jí)制度而言，國(guó)情以及時(shí)代語(yǔ)境是任何時(shí)代都不能忽視的因素。中國(guó)早期電影審查的源起有著特殊的時(shí)代背景，今天對(duì)其審視理應(yīng)看到這些特殊的因素。自然經(jīng)濟(jì)的解體與資本主義的發(fā)展，為電影的放映及其制作提供了經(jīng)濟(jì)上的條件；中央權(quán)威的削弱與民主政治的嘗試，使中國(guó)早期電影審查在管理方式上開(kāi)始重視制度化的管理而不是單純壓制。同時(shí)電影業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r、民眾的接受心理也要合理關(guān)照，安全問(wèn)題、風(fēng)化問(wèn)題以及國(guó)外電影帶來(lái)的文化問(wèn)題都是這樣的因素。另外，借鑒和吸收各類經(jīng)驗(yàn)對(duì)一項(xiàng)制度的完善十分重要，中國(guó)戲劇審查制度和對(duì)國(guó)外相關(guān)制度的借鑒對(duì)中國(guó)電影審查制度的建立發(fā)生了積極的作用。這些因素的共同作用，使中國(guó)早期的電影審查制度逐步建立起來(lái)并開(kāi)始發(fā)揮作用。