• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      二胡演奏在獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)合奏中的異同

      2019-11-20 08:10:16
      劇影月報(bào) 2019年1期
      關(guān)鍵詞:演奏法音準(zhǔn)樂(lè)團(tuán)

      二胡,這件民族樂(lè)器中的瑰寶,經(jīng)過(guò)了上千年的歷史積淀,以及近代眾多音樂(lè)理論家、教育家的不斷研究和努力;這件具有獨(dú)特東方魅力的民族樂(lè)器不僅僅在獨(dú)奏的舞臺(tái)上光彩綻放,更是在民族管弦樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任相當(dāng)重要的弦樂(lè)群聲部。那么關(guān)于演奏二胡的獨(dú)奏作品與樂(lè)隊(duì)合奏作品中,二胡的演奏技巧和訓(xùn)練方法也存有異同。我認(rèn)為二胡演奏在獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)合奏中的演奏法以及演奏狀態(tài)、角色等方面是存在一定差異的,因此以“二胡演奏在獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)合奏中的異同”為論題,將其從以下幾個(gè)方面進(jìn)行論證闡述。

      一、二胡演奏在獨(dú)奏與合奏中的不同要求

      從某些角度來(lái)講,二胡無(wú)論在獨(dú)奏還是在樂(lè)隊(duì)合奏中,對(duì)于一些基本的演奏法要求還是大致相同的:比如左右手基本功的訓(xùn)練、音準(zhǔn)節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)性、音色訓(xùn)練等等。但是如果細(xì)化二胡在獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)合奏中的差異來(lái)講,其演奏方法以及訓(xùn)練的側(cè)重方向還是有不同之處。

      音律、音色、演奏法:獨(dú)奏講究的是個(gè)性,合奏講究的是共性。獨(dú)奏家在演奏獨(dú)奏作品中可以根據(jù)作曲家的意圖和自己的審美取向?qū)?lè)曲的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作,而合奏則是一群人共同演奏,要求的是統(tǒng)一性和配合性。合奏的統(tǒng)一性大到與整個(gè)樂(lè)團(tuán)各個(gè)聲部的音色、音律的統(tǒng)一,小到跟弦樂(lè)群、聲部群、甚至同譜臺(tái)的統(tǒng)一。一段旋律的演奏,作為職業(yè)樂(lè)團(tuán)演奏樂(lè)師,在音準(zhǔn)方面應(yīng)與其他演奏員互相貼合。尤其對(duì)于民族管弦樂(lè)團(tuán)而言,因?yàn)椴煌瑯?lè)器的音律制定和每位演奏者從小接受的音律訓(xùn)練都有一定的細(xì)微差別,那么就需要每一位演奏者要盡量弱化自己,貼合別人,使得整個(gè)聲部的音高能夠融合在一起,這樣的聲音才會(huì)有共鳴,會(huì)有最佳震動(dòng)音色。

      對(duì)于音色和演奏法的統(tǒng)一其實(shí)可以結(jié)合在一起談,因?yàn)檠葑喾ńy(tǒng)一了,音色自然會(huì)統(tǒng)一,合奏中要注意的演奏法比獨(dú)奏中要細(xì)致很多,這種細(xì)致主要體現(xiàn)在統(tǒng)一性。左手方面:1.揉弦的力度、頻率、幅度的統(tǒng)一。弦樂(lè)聲部中一些演奏和聲的長(zhǎng)音樂(lè)句,就要求每一位演奏者按照首席的要求統(tǒng)一揉弦或者不揉弦,揉弦用什么樣的力度、頻率和幅度。2.裝飾音、滑音技巧的統(tǒng)一。在演奏樂(lè)隊(duì)作品中的裝飾音以及滑音的時(shí)候,需要根據(jù)首席的要求嚴(yán)格統(tǒng)一裝飾音的個(gè)數(shù)、快慢。而演奏滑音需要統(tǒng)一滑音的起止音高以及速度。3.指法的統(tǒng)一。對(duì)于樂(lè)隊(duì)演奏部分,合理安排指法是非常必要的,指法的統(tǒng)一包括換把位置的統(tǒng)一以及內(nèi)外弦的統(tǒng)一。很多樂(lè)團(tuán)演奏者不注意指法的統(tǒng)一,就會(huì)造成同樣一段旋律換把痕跡的繁雜,進(jìn)而影響音準(zhǔn)的統(tǒng)一性。不同二胡演奏者從小接受的傳統(tǒng)把位概念各不相同,不同位置不同手指的換把由于起止音的不同將導(dǎo)致音準(zhǔn)的偏差。另外內(nèi)外弦音色亮度與渾厚度的差別,不同的選擇也會(huì)造成音色的不同。

      右手方面:1.重音、顫弓的統(tǒng)一。在樂(lè)隊(duì)片段中弦樂(lè)聲部很多地方會(huì)有重音和顫弓的演奏手法,那么如何將這些演奏法進(jìn)行統(tǒng)一也是需要反復(fù)推敲找出最適合樂(lè)曲需要的演奏法并將其統(tǒng)一。首先關(guān)于重音的統(tǒng)一:演奏重音基本分為兩種,我們習(xí)慣稱之為“軟音頭”和“硬音頭”。演奏“軟音頭”一般適用于情緒較為沉重內(nèi)斂的樂(lè)段,具體演奏法是先將弓子拉出一段距離再釋放重音。演奏“硬音頭”則是弓子貼緊琴弦,在指揮下拍的瞬間用快弓速、大壓力爆發(fā)釋放出來(lái)的重音。演奏法統(tǒng)一后釋放出來(lái)的無(wú)論是“軟音頭”還是“硬音頭”都會(huì)產(chǎn)生十分強(qiáng)大的共鳴以及最佳震動(dòng)效果。2.弓段的統(tǒng)一:無(wú)論演奏和聲的長(zhǎng)音樂(lè)段還是演奏伴奏音型的快速音符樂(lè)段,弓段的統(tǒng)一也是非常必要的。例如和聲的長(zhǎng)音音型,弓子盡量根據(jù)力度要求選擇最佳發(fā)聲位置,也就是弓子的中間的長(zhǎng)弓段演奏,即弓子總長(zhǎng)度的中間五分之三處,并且盡量減輕換弓的痕跡,太過(guò)于用弓根和弓尖都會(huì)不利于控制而導(dǎo)致雜音。演奏快速短音符的伴奏音型要盡量使用中弓較短的弓段,即弓子總長(zhǎng)度的中間的七分之一處,并且運(yùn)用手腕的彈性演奏的輕巧、干凈、有彈性。3.弓法的統(tǒng)一。拉推弓以及連、分弓,跳弓、頓弓等演奏法的統(tǒng)一。

      二、感性與理性的分配,角色的主動(dòng)與被動(dòng)

      作為職業(yè)樂(lè)團(tuán)的演奏樂(lè)師和獨(dú)奏演奏員,應(yīng)該學(xué)會(huì)敏感的對(duì)待獨(dú)奏與合奏之間的角色轉(zhuǎn)換,筆者在職業(yè)樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任過(guò)樂(lè)隊(duì)協(xié)奏部分的胡琴聲部的演奏,也擔(dān)任過(guò)二胡獨(dú)奏,演奏一首作品當(dāng)中因不同角色的轉(zhuǎn)變,在演奏方法及演奏狀態(tài)上存在著一些差異。

      對(duì)于獨(dú)奏演員而言,在各個(gè)方面都應(yīng)該承擔(dān)著主動(dòng)性的角色,在作品處理上占有主動(dòng)地位,積極地在演奏中把自己的藝術(shù)處理及時(shí)傳遞給指揮,通過(guò)指揮將樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏融為一體。而對(duì)于樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)師而言,要時(shí)刻關(guān)注指揮并及時(shí)調(diào)整自己演奏的律動(dòng),是為“被動(dòng)演奏”。在聲部首席以及指揮的處理下完成作品,對(duì)于作品的演奏盡量達(dá)到“機(jī)械化”即音準(zhǔn)、節(jié)奏等做到如同機(jī)器一樣精準(zhǔn)。合奏時(shí)要更多的是關(guān)注指揮的手勢(shì),因?yàn)閷?duì)于樂(lè)隊(duì)協(xié)奏作品,指揮是緊跟著獨(dú)奏家的律動(dòng)以及處理來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)的,樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)師應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注指揮的拍點(diǎn)以及藝術(shù)處理,此處所指的藝術(shù)處理包括力度強(qiáng)弱變化以及速度的細(xì)微變化等。樂(lè)隊(duì)樂(lè)師若都有自己的藝術(shù)處理,將會(huì)成為一盤散沙,因此樂(lè)師們對(duì)于藝術(shù)處理上則應(yīng)該處于被動(dòng)、理性的角色,積極配合樂(lè)隊(duì)指揮以及聲部首席的統(tǒng)一處理,進(jìn)而達(dá)到較高的配合度。

      演奏者在獨(dú)奏與合奏中要進(jìn)行角色的轉(zhuǎn)換。前邊提到獨(dú)奏注重的是個(gè)性的表達(dá),合奏是共性的統(tǒng)一與融合,也就是個(gè)體與群體的區(qū)別。演奏獨(dú)奏作品的時(shí)候,可以在尊重作曲家意愿的前提下根據(jù)自己的理解對(duì)作品進(jìn)行較大幅度的二度創(chuàng)作,對(duì)于音色以及演奏技法都可以進(jìn)行個(gè)性化的創(chuàng)新與嘗試。在演奏狀態(tài)方面,作為獨(dú)奏演員,在表現(xiàn)樂(lè)曲情緒時(shí)須有更大的張力,盡情投入到音樂(lè)中,用自身與音樂(lè)的魅力感染聽眾,這時(shí)的演奏是感性大于理性的,以釋放自我情感為主。而對(duì)于樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)師而言,在樂(lè)隊(duì)整體演奏狀態(tài)中,要盡量將自己與大家融為一體,切勿不合時(shí)宜的一味表現(xiàn)自我,無(wú)論是演奏法,還是演奏情緒上都要與其他樂(lè)師配合,以理性為主,感性為輔。

      三、二胡獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)合奏應(yīng)該互相借鑒

      二胡演奏在獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)合奏中雖然存在一定差異,但其中也是有很多相同之處是可以互相借鑒的。1.對(duì)于音準(zhǔn)節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)性和音色上的追求。音準(zhǔn),節(jié)奏與音色是音樂(lè)的基本要求,無(wú)論是獨(dú)奏或是合奏,這三大要素在音樂(lè)的表現(xiàn)中都應(yīng)具有高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?。若每位演奏員能把練習(xí)獨(dú)奏曲目時(shí)對(duì)這三大要素的追求應(yīng)用到合奏曲目的練習(xí)中,那整體的音樂(lè)表現(xiàn)張力與演奏狀態(tài),都將會(huì)呈幾何倍數(shù)的增強(qiáng)。音準(zhǔn)節(jié)奏二者屬于譜面固定要求,演奏者只需嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱?zhí)行,而音色的追求則需要整個(gè)聲部具有美感上的共識(shí),并遵循指揮所要求的,才能達(dá)到既統(tǒng)一又符合樂(lè)曲表現(xiàn)的音色。2.學(xué)會(huì)與指揮以及樂(lè)隊(duì)的配合。指揮作為獨(dú)奏家與樂(lè)隊(duì)之間的溝通橋梁,既要把獨(dú)奏家的音樂(lè)處理方式傳達(dá)給樂(lè)隊(duì),又要牽制獨(dú)奏家配合樂(lè)隊(duì),有者甚至有自己的處理方式傳達(dá)給樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏家。這時(shí)樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏家都需要敏銳地感受指揮家的意圖,而在這其中獨(dú)奏家和指揮的溝通尤為重要,獨(dú)奏家需要更多的釋放出音樂(lè)信號(hào)予指揮家,是較為主動(dòng)的角色。而樂(lè)團(tuán)演奏員主要負(fù)責(zé)接收指揮的信號(hào),較為被動(dòng)。若樂(lè)團(tuán)演奏員能更直接地察覺(jué)獨(dú)奏家的演奏狀態(tài),并隨之起伏,形成類似室內(nèi)樂(lè)的演奏狀態(tài),那指揮將會(huì)有更富余的空間去做自己的音樂(lè)處理,而不僅僅是音樂(lè)的傳達(dá),從而使得音樂(lè)內(nèi)容更豐富。3.演奏樂(lè)隊(duì)合奏作品的片段應(yīng)該如何做到與樂(lè)團(tuán)的音色和律動(dòng)融為一體。合奏作品中的獨(dú)奏片段通常由聲部首席擔(dān)任,而聲部首席也是聲部音色的監(jiān)督者。作為首席,必須具有較高的音樂(lè)素養(yǎng)與合作精神,需有過(guò)人的音樂(lè)實(shí)力卻又安于樂(lè)團(tuán)聲部的融合中。在獨(dú)奏片段時(shí),演奏者在演奏時(shí)需讓人眼前一亮的同時(shí),也不能過(guò)于興奮地表現(xiàn)自己。所有的獨(dú)奏片段都屬于樂(lè)曲里的一部分,在處理獨(dú)奏片段時(shí)應(yīng)維持在合理的演奏狀態(tài),并隨著當(dāng)時(shí)的樂(lè)曲進(jìn)行做到合理范圍內(nèi)的個(gè)人處理,這就高度要求獨(dú)奏者演奏手法的豐富與審美取向了。這必須是在獨(dú)奏與合奏方面都具有一定能力才能駕馭得恰到好處。4.地域風(fēng)格性演奏法的借鑒。一部好的民族管弦樂(lè)作品應(yīng)該具備強(qiáng)烈地域風(fēng)格與文化積淀,西方作曲技法應(yīng)只是輔助,“中學(xué)為體,西學(xué)為用”。而在民族器樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中,風(fēng)格性技巧是必不可缺的,在演奏具有地域風(fēng)格的管弦樂(lè)作品時(shí),這些技法的使用既能錦上添花,更能讓作品成為獨(dú)一無(wú)二。我們?cè)谘葑嚓儽鼻厍?、蒙古長(zhǎng)調(diào)、河南豫劇、江南絲竹、廣東音樂(lè)等風(fēng)格性作品的時(shí)候,能夠?qū)ⅹ?dú)奏中所學(xué)習(xí)到的裝飾音規(guī)律、揉弦類別以及滑音方向等演奏經(jīng)驗(yàn)巧妙的運(yùn)用到合奏中,將會(huì)使樂(lè)曲風(fēng)格表達(dá)的更加準(zhǔn)確,大放光彩。

      作為職業(yè)樂(lè)團(tuán)的演奏樂(lè)師,對(duì)于二胡演奏在獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)合奏中的角色轉(zhuǎn)換是一門值得研究的課題,如何把獨(dú)奏與合奏的演奏狀態(tài)以及演奏手法區(qū)別開來(lái),又相互借鑒,無(wú)論擔(dān)任獨(dú)奏還是樂(lè)隊(duì)合奏都能夠游刃有余,這需要大家去深思。希望通過(guò)筆者的闡述與論證,能夠?yàn)榧磳⒉饺肼殬I(yè)樂(lè)團(tuán)的演奏員具有一定的理論參考價(jià)值。

      猜你喜歡
      演奏法音準(zhǔn)樂(lè)團(tuán)
      滾燙的交響靈魂
      肖邦“B大調(diào)夜曲”的演奏分析
      把握歌唱關(guān)鍵期 有效培養(yǎng)音準(zhǔn)感
      第一樂(lè)章曲式分析及演奏法要點(diǎn)
      管樂(lè)團(tuán)的高興事兒
      淺談?dòng)绊懞铣魷?zhǔn)的因素
      談如何在二胡教學(xué)中掌握好音準(zhǔn)
      洛莊漢墓樂(lè)器坑 恢宏的漢代地下樂(lè)團(tuán)
      大眾考古(2014年3期)2014-06-26 08:30:48
      小學(xué)低段學(xué)生歌唱音準(zhǔn)的實(shí)踐研究
      香港中樂(lè)團(tuán)第37樂(lè)季開幕音樂(lè)會(huì):千年之聲 鐘樂(lè)龢鳴
      凤山市| 伊宁县| 神农架林区| 安陆市| 青海省| 江源县| 金沙县| 东平县| 郁南县| 类乌齐县| 泸西县| 纳雍县| 禹州市| 龙井市| 兖州市| 新竹县| 朝阳县| 清镇市| 平塘县| 图片| 柳州市| 朝阳市| 丹江口市| 神池县| 荔浦县| 八宿县| 乌恰县| 富源县| 太仆寺旗| 巴林右旗| 五家渠市| 韶关市| 怀远县| 汉沽区| 安义县| 福海县| 招远市| 琼中| 陵水| 平度市| 胶南市|