連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間在動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

董一君 陳玉婷

摘要：中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)歷史悠久，具有濃厚的文化內(nèi)涵，其多元化的創(chuàng)作元素被很多藝術(shù)形式借鑒并繼承，其中就包括了新時(shí)代的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。本文旨在探索動(dòng)畫(huà)中的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素的運(yùn)用，并重點(diǎn)剖析傳統(tǒng)連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。以北宋張擇端的連環(huán)長(zhǎng)卷作品《清明上河圖》為切入點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：清明上河圖;連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà);動(dòng)畫(huà);分鏡頭設(shè)計(jì)

一、引言

《清明上河圖》在藝術(shù)和歷史、民俗等方面的寶貴價(jià)值受到了古今中外學(xué)者們的肯定。在數(shù)字化發(fā)展的今天，傳統(tǒng)連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)和現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)進(jìn)行結(jié)合，通過(guò)新的形式有了嶄新的面貌。其中2010年上海世博會(huì)中的動(dòng)畫(huà)演示《清明上河圖》，將傳統(tǒng)的經(jīng)典繪畫(huà)和現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫(huà)進(jìn)行跨界融合，傳承古畫(huà)藝術(shù)的同時(shí)，開(kāi)拓了新的推廣和傳播渠道。

二、《清明上河圖》和連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)

（一）清明上河圖的概述

《清明上河圖》是我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中燦爛的瑰寶，歷經(jīng)悠長(zhǎng)的千年歲月，為世代的中國(guó)人所推崇，它是中國(guó)繪畫(huà)史上的經(jīng)典之作?！肚迕魃虾訄D》的精彩不僅在于精湛的繪畫(huà)技巧，還在于它對(duì)北宋汴京的繁華，對(duì)人們生活的民俗淋漓盡致的表達(dá)。畫(huà)家張擇端將北宋的時(shí)代特征真實(shí)揮灑到畫(huà)中，為后人留下了這反映城市面貌的巔峰之作。它帶給藝術(shù)家們以啟迪，社會(huì)各界人士也紛紛對(duì)《清明上河圖》展開(kāi)探索和研究。《清明上河圖》更像是深刻的歷史教科書(shū)，各大學(xué)者紛紛從繪畫(huà)、政治、經(jīng)濟(jì)、建筑、民俗、交通等多個(gè)角度都進(jìn)行了學(xué)術(shù)探索。本文選擇了《清明上河圖》為例，作為探索傳統(tǒng)連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)中的層次空間在動(dòng)畫(huà)分鏡頭中的運(yùn)用。不僅因?yàn)槠湓诶L畫(huà)歷史中不可替代的代表性，還因?yàn)椤肚迕魃虾訄D》表達(dá)出了場(chǎng)景、人物造型、輔助道具和鏡頭語(yǔ)言等動(dòng)畫(huà)視覺(jué)元素的主要構(gòu)成。

（二）連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的概述

在中國(guó)古代繪畫(huà)中，以狹長(zhǎng)的幅面來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)內(nèi)容，在長(zhǎng)卷的形式上構(gòu)圖，在觀賞時(shí)使用移動(dòng)式的方式。在長(zhǎng)卷場(chǎng)景的處理上，具有故事性的情節(jié)，有卷首，卷中和卷尾，像以畫(huà)面的形式形象地去陳述一則長(zhǎng)篇故事。連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)在我國(guó)的經(jīng)典作品有很多，例如《洛神賦圖》《韓熙載夜宴圖》等。連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)本身就具有影響性的特征，在繪畫(huà)的處理方法上和電影、動(dòng)畫(huà)等的影像“幀”非常類(lèi)似。因此，連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)對(duì)于現(xiàn)今的影視鏡語(yǔ)也有一定的借鑒價(jià)值。

（三）《清明上河圖》的連環(huán)長(zhǎng)卷特征

賞析《清明上河圖》，在畫(huà)面的表達(dá)中，它共分為三個(gè)部分。首先是郊區(qū)，表現(xiàn)了田園的風(fēng)光。接著是汴河虹橋的景象，然后是城市中心的繁華。這三個(gè)各有特色的場(chǎng)景有序的組合在了一起，畫(huà)面連貫，一氣呵成。從城郊的茅屋到鬧市的雄偉建筑，從穿城的汴河到熱鬧的虹橋，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景比表現(xiàn)出了連貫性的故事。畫(huà)中的人物有五百余人，類(lèi)型各異，有文人、農(nóng)婦、小孩、船工、船工、商販、官員等，無(wú)比精致，栩栩如生。在視覺(jué)表現(xiàn)上，《清明上河圖》中將動(dòng)與靜、疏與密、濃和淡的畫(huà)面處理明確，將場(chǎng)景中的物體，如商船造型、店鋪招牌、車(chē)轎結(jié)構(gòu)等清晰表達(dá)。在畫(huà)面節(jié)奏上，從卷首郊區(qū)的鄉(xiāng)野和簡(jiǎn)易的木橋，兩個(gè)趕馬車(chē)的人正要走上小橋進(jìn)入京城，這樣的畫(huà)面安排潛移默化地傳遞給觀者，即將出現(xiàn)繁華的城區(qū)景象。卷首的田園風(fēng)光作為引導(dǎo)和鋪墊，這種手法和動(dòng)畫(huà)影片類(lèi)似，在影片的開(kāi)頭描述景色的鏡頭，也是在用藝術(shù)手法表達(dá)敘事和抒情。

三、連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間及動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)

（一）連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間

在連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的繪畫(huà)作品中，盡管內(nèi)容復(fù)雜、豐富，篇幅較大，但并不是對(duì)景物的單純復(fù)制，而是源于生活，高于生活的表達(dá)。如果是定點(diǎn)觀察，勢(shì)必會(huì)被視線所限制。為了更加自由靈活的表現(xiàn)畫(huà)面，畫(huà)家們將多種復(fù)雜的場(chǎng)景匯聚到一幅長(zhǎng)卷繪畫(huà)里，以自身的見(jiàn)解去創(chuàng)作。

例如在《清明上河圖》這一畫(huà)作中，在一幅靜幀的畫(huà)面上，我們看到的是數(shù)個(gè)有關(guān)聯(lián)但各自獨(dú)立的場(chǎng)景。在空間表達(dá)上，層次更多，畫(huà)家精湛的畫(huà)功也使得人物栩栩如生，靜止的畫(huà)面更加生動(dòng)鮮明。

（二）動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)

同樣，多層次的空間視覺(jué)也正是動(dòng)畫(huà)這種藝術(shù)形式的形成。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)結(jié)合劇情的敘事情節(jié)和鏡頭處理，將攝像機(jī)成了觀者的眼睛，結(jié)合劇情和鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)形式。在傳統(tǒng)繪畫(huà)的靜和動(dòng)畫(huà)的動(dòng)之間，就是動(dòng)畫(huà)的分鏡頭設(shè)計(jì)，也是其前期雛形。可以將文字轉(zhuǎn)換為視覺(jué)語(yǔ)言。

在動(dòng)畫(huà)流程中，首先是劇本創(chuàng)作，然后導(dǎo)演通過(guò)劇本的整體情節(jié)進(jìn)行把握，將情節(jié)構(gòu)思、處理，從大的段落到小的鏡頭，事無(wú)巨細(xì)，最終將文字轉(zhuǎn)換程圖像。在功能上，分鏡頭設(shè)計(jì)是原畫(huà)、繪景、動(dòng)作、配音以及合成的藍(lán)圖，是中、后期創(chuàng)作人員整合劇情的重要腳本。分鏡頭設(shè)計(jì)盡管是靜態(tài)的形式，但是動(dòng)態(tài)的敘事。因此，連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間巧妙地運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)之中。

四、連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間在動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的運(yùn)用原理

（一）散點(diǎn)透視

連環(huán)長(zhǎng)卷作品大多構(gòu)圖形式是中心構(gòu)圖，觀者在觀賞畫(huà)作時(shí)，大腦中需要有一個(gè)主觀銜接的思維，由主觀性去解讀畫(huà)家的藝術(shù)表達(dá)。而同樣的主觀銜接思維，觀者自主解讀創(chuàng)作這種思維模式，在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，隨著動(dòng)畫(huà)情景的變化，觀者“移步換景”，隨著情節(jié)的轉(zhuǎn)換而不斷轉(zhuǎn)換自己的思維。在繪畫(huà)作品中，這種同時(shí)捕捉到多個(gè)視覺(jué)焦點(diǎn)的創(chuàng)作手法叫作散點(diǎn)透視，這是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有特色的構(gòu)圖手法，它打破了人的固定視角的有限空間，隨著腳步的移動(dòng)，視域進(jìn)行變化。畫(huà)家將移動(dòng)過(guò)程中所需要的素材進(jìn)行組接，創(chuàng)作出連續(xù)性但又各自獨(dú)立的畫(huà)面。觀者可以跟隨視線的移動(dòng)，領(lǐng)悟到畫(huà)家所表達(dá)的審美和藝術(shù)內(nèi)涵。而不斷變換視點(diǎn)，正是連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)散點(diǎn)透視的層次空間，它可以創(chuàng)作出幾十米的長(zhǎng)卷，像講述故事一樣一一闡述出畫(huà)作的不同場(chǎng)景。《清明上河圖》就是采用散點(diǎn)透視的形式進(jìn)行創(chuàng)作的經(jīng)典之作。

（二）層次的變化

在《清明上河圖》中，張擇端就像是一位講述者，引領(lǐng)觀者從卷首的城郊農(nóng)村開(kāi)始，隨著畫(huà)面的移動(dòng)、步入商業(yè)發(fā)達(dá)的汴京。從趕路的馱隊(duì)、熙熙攘攘的百姓，虹橋的繁華、忙碌的商鋪，到載物滿滿的商船，雄偉的城樓等等。畫(huà)家利用不同的視點(diǎn)，有遠(yuǎn)眺，有近觀，多種視角將繁華的街景進(jìn)行描繪。畫(huà)作的內(nèi)容中，從城郊的原野，到攤販的貨品，各類(lèi)情節(jié)的設(shè)計(jì)生動(dòng)鮮明，豐富豐滿，畫(huà)中人物栩栩如生，姿態(tài)各異。對(duì)生活情景的描述真真切切，真實(shí)而生動(dòng)，哪怕在靜止的畫(huà)中，也仿佛能聽(tīng)到集市中的喧鬧。散點(diǎn)透視的構(gòu)圖帶給觀者一個(gè)更加真實(shí)的鏡像感，仿佛親自走在畫(huà)中，融入了熙熙攘攘的街道。隨著視野的變化，觀者在不同的視角體會(huì)到整個(gè)汴京的生動(dòng)和繁榮。

（三）動(dòng)態(tài)意識(shí)

在連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)中，散點(diǎn)透視的方法體現(xiàn)出了畫(huà)中不同的層次空間和動(dòng)態(tài)意識(shí)。就像是在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，用攝像機(jī)代替了觀者的眼睛，引領(lǐng)著觀者邊走邊看，景物的疏密，就像是動(dòng)畫(huà)鏡頭中輕重緩急的節(jié)奏，同樣的情景感和場(chǎng)景感。連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)具有動(dòng)態(tài)意識(shí)，也是動(dòng)畫(huà)分鏡頭的雛形。

五、連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間在動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在上海世博會(huì)中，備受矚目的動(dòng)態(tài)畫(huà)卷《清明上河圖》的創(chuàng)作演示驚艷世人。其實(shí)，它就是把《清明上河圖》作為分鏡頭設(shè)計(jì)稿而進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)作品。首先在對(duì)原作的認(rèn)知和分析上，它將《清明上河圖》的層次空間進(jìn)行精確的把控。以景象點(diǎn)為出發(fā)展開(kāi)想想，把傳統(tǒng)的繪畫(huà)用動(dòng)畫(huà)的形式表達(dá)得更加生動(dòng)和細(xì)致，并且加入了情節(jié)化。

原作中，卷首的駝隊(duì)準(zhǔn)備踏上小橋，觀者用自我的意識(shí)難以判斷駝隊(duì)是出城還是進(jìn)城。而在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，駝隊(duì)領(lǐng)頭人牽著馬踏上溪旁的小橋，然后繼續(xù)行走，帶領(lǐng)整個(gè)駝隊(duì)走向了進(jìn)城的方向。這個(gè)時(shí)候，動(dòng)態(tài)行走的方向同時(shí)也引領(lǐng)了觀眾的注意力，開(kāi)始暢想城區(qū)的景象。

再如，船只行駛到虹橋的熱鬧景象。在《清明上河圖》的原作中，人物形態(tài)各異，豐富飽滿，掌舵者、撐船者、圍觀者等，張擇端都描繪的惟妙惟肖，栩栩如生，使觀者如同身在其中。而在動(dòng)畫(huà)作品中，動(dòng)畫(huà)將這一場(chǎng)景變成了更加真實(shí)的體驗(yàn)。同樣的虹橋過(guò)船，掌舵者站在船頭，用力揮舞著船槳，大聲指揮著隊(duì)伍。船上的船夫們精神集中，凝視著掌舵者的表情，跟隨口號(hào)履行自己的職責(zé)。船頂上還有個(gè)小孩子，頑皮地趴在船邊看熱鬧，還活潑地學(xué)著大人胡亂比劃。在旁邊橋上，圍觀者密密麻麻，都在異口同聲地為船上的人們喊口號(hào)，加油鼓勁。整個(gè)場(chǎng)景緊張而熱鬧，背景是街市上熙攘的嘈雜聲，動(dòng)畫(huà)劇情被推向了高潮，使觀眾身臨其境。

六、總結(jié)

本文探索傳統(tǒng)連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。首先對(duì)《清明上河圖》和連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的概念分別進(jìn)行概述;其次分析了連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間及動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì);進(jìn)而探析了連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間在動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的運(yùn)用原理;最后舉例上海世博會(huì)的動(dòng)畫(huà)版《清明上河圖》，以在原作的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了動(dòng)態(tài)情節(jié)的形式，更生動(dòng)鮮活地演繹了畫(huà)作，來(lái)闡述連環(huán)長(zhǎng)卷畫(huà)的層次空間在動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

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[4]張清，黃耀祖.世博中國(guó)館《清明上河圖》動(dòng)畫(huà)版制作漫談[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2010（11）：25-29.

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