論周思聰人生經(jīng)歷對繪畫風(fēng)格的影響

摘要：周思聰是對20世紀中國畫發(fā)展起到深遠影響的女性畫家，同時她的繪畫作品引發(fā)了許多藝術(shù)家對水墨人物畫的探索和思考。她之所以能取得這樣成就，與其人生經(jīng)歷和對生命的感悟有直接關(guān)系，這也是其繪畫風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因。

關(guān)鍵詞：經(jīng)歷;贊美;悲憤;負重;平淡;反思

周思聰是新中國時期成長的一代畫家中的先行者。她曾說：沒坎坷經(jīng)歷的人，其作品便沒有深度。她在最美好的年華遭遇了文化大革命，改革開放后被又病痛折磨很多年，在這樣的人生際遇下仍然能堅持創(chuàng)作，不斷突破自我，達到新的高度，為人所敬仰。

一、時代賦予的使命

1958年考入中央美術(shù)學(xué)院，從傳統(tǒng)與前輩中汲取營養(yǎng)，主攻人物訓(xùn)練。由于受到珂勒惠支《農(nóng)民戰(zhàn)爭》、蔣兆和《流民圖》的影響，所以她很早就關(guān)注農(nóng)民題材。她認為藝術(shù)來源于現(xiàn)實生活，藝術(shù)作品不僅僅用來表達個人情感更應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注農(nóng)民。并且當(dāng)時她所處的社會政治背景，也進一步奠定了她早期的現(xiàn)實主義水墨基調(diào)。1876年之前，周思聰繪畫作品都是以頌揚為主，再現(xiàn)人民革命戰(zhàn)爭的歷史場景和新中國建設(shè)的時代場景，代表作品有《抗震小學(xué)》《周總理和紡織女工》等，還有一些以紅色為基調(diào)的作品。在長達10年的“文化大革命”結(jié)束之后，藝術(shù)家的思想情感得到釋放，周思聰也不例外。她的繪畫主題由正面的歌頌，變成沉痛災(zāi)難。進而，創(chuàng)作了寫實水墨人物畫標(biāo)志性作品《人民與總理》，作品突破了“文革時期”“三突出”和“高大全”的模式，用了質(zhì)樸的筆墨表現(xiàn)周恩來總理1966年赴邢臺震區(qū)視察災(zāi)情、慰問災(zāi)民的感人場景。作品充分體現(xiàn)了一位正直的愛國的藝術(shù)家與普通人民大眾命運與共。

二、對國家民族命運的反思

繼完成了《人民與總理》之后，開始對國家民族命運的反思，這種反思是對民族歷史悲劇命運的一種自覺意識，從而進行延伸創(chuàng)作了大型人物組畫《礦工圖》，表現(xiàn)了中華民族的苦難歷程。為了深入的創(chuàng)作，他們決定去遼源泰信礦收集素材，這里曾是日軍掠奪我國資源、勞動力最多的礦區(qū)之一 ，去了解老礦工們精神世界和內(nèi)心深處的悲痛。日軍不僅掠奪了我們黑色的金子，同時在這里也埋下無數(shù)礦工同胞的白骨，這都將化為他們創(chuàng)作的動力。周思聰認為繪畫不僅僅是讓人賞心悅目，人生充滿苦難，往往它最震懾心靈，產(chǎn)生強烈表現(xiàn)欲望。雖然周思聰在寫實表現(xiàn)手法上已經(jīng)進入成熟階段，但用輕松流暢的筆無法表現(xiàn)她內(nèi)心悲憤的情感和礦工的形象，并且在丸木位里夫婦的《原爆圖》影響下，轉(zhuǎn)而走向表現(xiàn)主義。大膽地對礦工形象進行夸張和變形，強化礦工受難者的外貌和精神世界的真實。畫中不同時空，人物、背景、道具并置，演變成擠壓、支離破碎、凄慘殘暴等場面，充分地展示了被欺凌者的痛苦和揭示了侵略者的慘無人道。

三、對女性現(xiàn)實生存狀況的感悟

1981年周思聰?shù)剿拇ù鬀錾綄懮妥鍕D女的生活情狀使她身心觸動，她所感受到的彝族婦女是平靜、憂淡，卻又是身負重擔(dān)。周思聰曾在訪談錄里說：“我到了那里就有一種共鳴，好像在20世紀的夢中曾經(jīng)見過，這是一種精神上的融洽?！比欢且驗橹芩悸斣诂F(xiàn)實生活中作為一名普通女性也承受著和她們一樣的艱辛和難以想象的家庭重負，所以才會有共鳴。從而她創(chuàng)作了以彝女為主題的一系列作品，主要是從女性這個角度來贊美人性和對于普通女性現(xiàn)實生存狀態(tài)的反思。其中《日出而作，日落而息》畫的是兩個背柴的婦女在路途中歇腳喘息，她們身背重負，在自然之間生存滅亡。畫面中線條并不流暢，且?guī)в猩鷿母杏X，而且運用了墨的暈染和肌理等表現(xiàn)技法，突出表現(xiàn)當(dāng)時的意境。彝女系列的作品表現(xiàn)得也正是她內(nèi)心深處的真實感受，通過借助表現(xiàn)彝女的真實生存狀態(tài)來訴說自己的真實的人生體驗，引領(lǐng)著負重前行的人們?nèi)ヮI(lǐng)略生存價值與意義。

四、對生命本質(zhì)的徹悟

1985年之后，周思聰病情加重，不能握筆畫畫，于是由人物轉(zhuǎn)向畫荷花。這也是周思聰最后一個創(chuàng)作高峰——荷花系列。她筆下的荷花帶有一種凄美，是對生命無法挽救時，在無奈中的覺悟，是她自身的寫照。但她的荷花是有正能量的，雖然渴望與無望交織在一起，但根是陽光的。她早期的荷花偏向?qū)憣嵑陀蒙?，后期比較單純，以墨為主，走出前人語言構(gòu)建創(chuàng)造一個她向往的清凈世界。周思聰曾說：“從孩童時起，我只鐘情于畫畫，沒想到會干別的，今生如愿以償了，若真有來世，我還會這樣選擇”。正是因為骨子里對畫畫的熱愛，所以才支撐著她度過艱辛痛苦、充滿創(chuàng)造活力的一生。

周思聰在如此坎坷的人生歷程中，每個時期都能創(chuàng)作出有影響力的作品，說明這些經(jīng)歷和感悟正是她創(chuàng)作的寶貴財富，也是她苦心求索的結(jié)果。這引發(fā)了我對人生經(jīng)歷和繪畫之間的關(guān)系的思考。隨著生活經(jīng)歷不斷豐富，我們對某些事物觀念會有所改變，對人生也會有新的認識和感悟，以至于繪畫風(fēng)格也會隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。

參考文獻：

[1]周思聰.周思聰作品欣賞[J].榮寶齋，2011（4）：353.

[2]朱乃正.盧沉 周思聰文集[M].人民美術(shù)出版社，2006.

[3]潘耀昌.中國近現(xiàn)代美術(shù)史[M].百家出版社，2004.

[4]盧曉菡.晚來寂靜染素荷——周思聰“荷花系列”印象[J].愛尚美術(shù)，2017（01）：88-95.

作者簡介：王紅芳，西安美術(shù)學(xué)院。