主旋律電影《張思德》再解讀

施陽潔

【摘 要】電影《張思德》是一部具有濃厚時代質(zhì)感且細(xì)膩感人的主旋律電影。立足平凡人物卻拍攝得頗具大片風(fēng)度，再解讀這樣的經(jīng)典作品，能夠充分感受到影片的藝術(shù)魅力和價值。

【關(guān)鍵詞】張思德;主旋律電影;突破與創(chuàng)新

中圖分類號：J905?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0072-01

電影《張思德》在情節(jié)敘述和情感渲染兩個方面處理得相得益彰，人物形象塑造注重性格的多元化和人物關(guān)系的立體化，視聽語言應(yīng)用帶有強烈的藝術(shù)色彩，尤其是黑白灰的影調(diào)充分地體現(xiàn)了時代生活的質(zhì)感，在主旋律藝術(shù)的主題升華上能夠以情動人、感人至深。

一、“真實還原”與“藝術(shù)表達”

電影《張思德》在延安實地拍攝，還原了歷史場景。在影調(diào)上基本采用了黑白灰影調(diào)，給人以懷舊的年代質(zhì)感與濃厚的歷史真實感。電影《張思德》除了紀(jì)錄紀(jì)實，更有獨到的藝術(shù)表達。影片一開始以黑白影調(diào)為影片奠定了整體的色彩基調(diào)。以大遠(yuǎn)景鏡頭切換穿插全景、近景的拍攝手法，逐步呈現(xiàn)出從遼闊蒼茫的山嶺景色到一位在群山之間不停奔跑、輪廓相貌特征逐漸清晰的戰(zhàn)士，鏡頭不斷推近，此時特寫人物便是影片的主人公——張思德。影片“由遠(yuǎn)及近”“以小見大”的表現(xiàn)特征在影片的開場就展示出來，充分體現(xiàn)了電影藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

影片結(jié)尾處仍是張思德一個人在壯闊遼遠(yuǎn)的群山間奔跑，有所不同的是，色調(diào)由黑白變?yōu)椴噬?，定格畫面由主人公張思德開篇時的奔跑喘氣變換為結(jié)尾處的燦爛微笑，配樂由平緩抒情變?yōu)榧ぐ赫駣^。影片匠心獨運，主題由此升華，影片結(jié)構(gòu)也更為完整。

二、“典型人物”與“非典型人物關(guān)系”

電影《張思德》并沒有按照傳統(tǒng)的革命歷史題材電影“高大全”人物設(shè)置的方式塑造人物，反而抓住了人物的典型特征，以主人公張思德性格中的低調(diào)、木訥甚至“傻”作為切入點展開著重刻畫。電影還很好地突出了張思德的典型行為特征：“跑”。在影片中，張思德經(jīng)常在不停地奔跑，一直都在忙碌著，為革命工作著，為人民服務(wù)著。影片很好地把握和突出了主人公的典型行為，提煉和塑造了典型性格，把人物形象塑造得生動、形象。

在領(lǐng)袖人物的形象處理上，影片也沒有采取以往的“神化”“圣化”的表現(xiàn)手法。電影采取了“非典型”的人物關(guān)系處理方式，用更加平等、更加親和的人物關(guān)系來設(shè)置領(lǐng)袖人物和普通士兵的上下級關(guān)系，革命領(lǐng)袖和普通士兵互為彼此的觀察者與講述者。最能突出影片一改傳統(tǒng)電影的段落是，毛主席與張思德彼此“總結(jié)缺點”的情節(jié)。影片通過兩位典型人物的非典型刻畫，使得銀幕人物形象不再是簡單的歷史符號，而是更加立體真實的藝術(shù)形象。電影由此在一定程度上實現(xiàn)了對革命歷史題材電影的突破和創(chuàng)新。

三、“細(xì)節(jié)串聯(lián)”與“情感表現(xiàn)”

電影《張思德》在敘事上，不僅注重“細(xì)節(jié)串聯(lián)”，還注重“情感表現(xiàn)”。敘事藝術(shù)與抒情藝術(shù)相輔相成，相得益彰。

影片非常注重核心事件的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，用電影化的細(xì)節(jié)描寫來串聯(lián)故事，推動情節(jié)發(fā)展。張思德作為主要人物的細(xì)節(jié)化的生活片段，散點透視般地串聯(lián)起影片敘事的線索。

電影的情感表現(xiàn)更是直擊人心。影片中更為細(xì)膩的情感連接體現(xiàn)在張思德與“兒子”宋光明、“父親”老革命之間的相處。影片通過張思德與宋光明玩耍、替老革命理發(fā)等碎片式影像，表現(xiàn)了他們之間不是親人勝似親人的感情，也使得張思德的人物形象更加具象美好。同時讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，在清苦嚴(yán)峻的抗戰(zhàn)背景下感受到溫暖。這樣的情感串聯(lián)更好地代替了單純的時間敘事。

四、視聽造型的“多元化”與“風(fēng)格化”

電影《張思德》以獨具風(fēng)格、豐富多彩的視聽造型語言，引人入勝的剪輯節(jié)奏極大地提高了電影的表現(xiàn)力和感染力。片中，張思德為了修車，跑步去運新的車胎，和同時正在召開的大會會場的各種聲音，巧妙地進行了聲畫對位應(yīng)用。這樣的設(shè)計首先讓電影的畫面表現(xiàn)不單調(diào)，其次以大會的熱烈襯托張思德一個人相對孤單的身影。其意義是突出默默無聞、無私奉獻的“為人民服務(wù)”的內(nèi)涵。多元化的表現(xiàn)手法，使得電影時空處理的自由度和聲畫對位的修辭效果得到了充分的展現(xiàn)。

張思德在炭窯犧牲時的段落，剪輯節(jié)奏隨著歡快配樂的變速逐漸加快。此情此景，歡快的配樂暗示了之后的沉痛;炭窯里的張思德與戰(zhàn)友小白渾然不知災(zāi)難即將降臨因而狀態(tài)自如，與洞外山體滑坡造成的視覺沖擊、壓迫感覺形成強烈對比;加之畫外的“嘩啦嘩啦”的大雨聲、“噼里啪啦”的燒柴聲，讓人萬分緊張。之后，音樂轉(zhuǎn)變?yōu)橥褶D(zhuǎn)低沉的配樂，和著雷鳴雨聲、炭窯坍塌的巨大聲響和小白痛苦的呼救，形成了立體的交響聲場。觀眾的個人情感也由緊張調(diào)動到了一種極大的震撼和無言的悲愴。在這個段落中，影片沒有刻意用煽情的表現(xiàn)手法渲染犧牲的氛圍，卻以看似平靜的講述方式將情感張力釋放到最大值，讓觀眾自己去感懷。這些視聽造型語言的運用具有極強的風(fēng)格化和藝術(shù)性。

主旋律電影的功能就是體現(xiàn)主流意識形態(tài)、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生。電影《張思德》作為一部典型的主旋律電影，區(qū)別于以往的影片創(chuàng)作，以生活化的表演和閃點式的影像紀(jì)錄，以情感化的表現(xiàn)和風(fēng)格化的造型語言，在一定程度上實現(xiàn)了主旋律電影創(chuàng)作的突破和創(chuàng)新。影片成了同類題材電影的經(jīng)典代表作品，也成了詮釋“為人民服務(wù)”精神內(nèi)涵的影像化注解。