試用精神分析學(xué)說(shuō)解讀《大魚(yú)海棠》

高冬雁

自2016年上映以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》引起很大反響。有人說(shuō)它達(dá)到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的最高水準(zhǔn)?！洞篝~(yú)海棠》這部電影畫(huà)面唯美，令人心隨神往，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，看完之后讓人心情久久不能平靜。很多影評(píng)人對(duì)此部電影的主題和人物形象進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，也有很多學(xué)者從美學(xué)、倫理學(xué)以及女性主義視角對(duì)此電影加以分析。本文試從弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)，即潛意識(shí)、性本能和人格三重結(jié)構(gòu)這個(gè)新角度來(lái)解讀這部電影，并挖掘出隱藏在影像深處的含義。

2016年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》上映，收獲無(wú)數(shù)好評(píng)，一掃國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的低迷。說(shuō)到動(dòng)畫(huà)電影，大家談?wù)摰亩际敲绹?guó)迪士尼作品和日本動(dòng)漫風(fēng)格作品?！洞篝~(yú)海棠》能夠取得較高的口碑和較好的票房，讓人們看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的崛起。這部充滿(mǎn)中國(guó)元素的動(dòng)畫(huà)電影以椿、湫和鯤之間的情感為線(xiàn)索，通過(guò)跌宕起伏的情節(jié)與扣人心弦的感染力展現(xiàn)出透露著大智慧的東方哲學(xué)。無(wú)論是畫(huà)面色彩還是配樂(lè)，都給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。大多數(shù)觀影者都是從美學(xué)角度或故事情節(jié)來(lái)欣賞這部電影。下面，筆者將從精神分析學(xué)說(shuō)的三個(gè)方面來(lái)深入分析這部電影，并試圖挖掘出這部電影帶給人們的不同啟發(fā)。

一、潛意識(shí)

首先，人們需要思考椿為什么要讓鯤復(fù)活。下面回顧一下椿的成長(zhǎng)軌跡。椿出生在“他們那個(gè)世界”的一個(gè)普通家庭。父母、爺爺和奶奶都非常疼愛(ài)她。椿在16歲之后就會(huì)接手她母親的神職，擔(dān)任下一任海棠花神。但是，平凡中暗流洶涌。影片開(kāi)頭，按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，滿(mǎn)16歲的少男少女將去人間的大海上呆上幾天，其被稱(chēng)為成人禮。在椿的成人禮開(kāi)始之前，椿的媽媽反復(fù)叮囑椿不要和人類(lèi)有任何接觸。椿流露出很明顯的不耐煩，因?yàn)樗⒉皇歉改篙呇壑械摹肮怨耘?。成人禮開(kāi)始之前，她和湫策馬奔騰，顯示出她渴望自由、渴望無(wú)拘無(wú)束的生活。

16年來(lái)，椿從未踏出她生活的那個(gè)世界。當(dāng)她終于有機(jī)會(huì)出去看看時(shí)，椿卻總被叮囑不準(zhǔn)這樣、不準(zhǔn)那樣。16歲的椿不會(huì)像她母親那樣對(duì)人類(lèi)世界心如止水。越是叮囑她不許和人類(lèi)世界有接觸，她越是感到有股強(qiáng)烈的力量把她推到人類(lèi)面前。這也是她總是在海面上出現(xiàn)在鯤和他妹妹面前的原因。參加成人禮的孩子們變成粉色的海豚終于來(lái)到人類(lèi)的大海上，在海上歡騰嬉戲。此刻，老年椿的旁白是：“這里跟長(zhǎng)輩所說(shuō)的不一樣，我們從來(lái)沒(méi)有這么開(kāi)心過(guò)，人間太美了！”鯤出場(chǎng)的形象是一個(gè)生機(jī)勃勃的少年形象。椿在他身上找到了她內(nèi)心潛意識(shí)的突破口。弗洛伊德在其心理結(jié)構(gòu)學(xué)說(shuō)中認(rèn)為，意識(shí)是心理結(jié)構(gòu)的外表，只是人精神結(jié)構(gòu)中很小的一部分，而潛意識(shí)屬于意識(shí)的最底層，由各種原始本能與欲望組成，有很強(qiáng)的沖動(dòng)性，但這些本能與道德、法律、習(xí)俗等格格不入，而經(jīng)常被潛意識(shí)所施加的稽查作用壓抑回潛意識(shí)中。

在電影中，等著接替母親工作的少女椿并不像表面那么平靜，實(shí)則是內(nèi)心的感情壓抑已久，急需釋放，但其身份、教養(yǎng)等因素使其情感欲望被壓回到潛意識(shí)中，所以在人類(lèi)世界的海面上，椿沒(méi)有了身份的束縛和母親的管教，潛意識(shí)得到了解放，她被年輕、俊美的鯤所吸引。當(dāng)鯤朝著這群海豚熱情打招呼時(shí)，唯有椿迅速掉過(guò)頭與鯤對(duì)視。所以，人們不難回答開(kāi)頭的那個(gè)問(wèn)題：椿什么要讓鯤復(fù)活？椿在人間游歷的時(shí)間很短，她看到了美景，也看到了人類(lèi)兇殘的一面，尤其是看到了人類(lèi)捕殺魚(yú)的那種可怕場(chǎng)景。善良的椿想去營(yíng)救魚(yú)反而被漁網(wǎng)困住。暴風(fēng)雨之夜，鯤奮不顧身地跳下海去救椿，卻不幸遇難。鯤的死讓椿充滿(mǎn)了懊惱與悔恨。尤其是當(dāng)她想把哨子還給鯤的妹妹時(shí)，小女孩哭喊著說(shuō)“還我哥哥”，更是讓椿痛不欲生。椿開(kāi)始不惜一切想讓鯤復(fù)活。

二、性本能

通過(guò)梳理影片中一個(gè)個(gè)鮮活的形象，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)男性形象在此影片中是缺失的。椿的父親在電影中出現(xiàn)不過(guò)幾秒鐘，臺(tái)詞更是只有兩句話(huà)。影片中的關(guān)鍵人物均為女性。有著開(kāi)啟海天之門(mén)能力的是湫的奶奶;掌握人類(lèi)死去靈魂的靈婆是女性;看到異性就調(diào)戲的鼠婆也是女性。影片開(kāi)頭椿和自己的族人所居住的土樓也是女性生殖符號(hào)。所以，椿在這種環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)，她的性意識(shí)是被壓抑著的。當(dāng)她化身為海豚在人間首次遇到鯤時(shí)，椿的性意識(shí)出現(xiàn)首次覺(jué)醒，視野里出現(xiàn)一個(gè)半裸著身子在海中與魚(yú)兒嬉戲的真正男性形象。當(dāng)椿去如升樓救回變成小魚(yú)的鯤的靈魂時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)，鯤和別的小魚(yú)不一樣的地方在于他有一個(gè)尖尖的角。這個(gè)角其實(shí)就是男性性征的第一表現(xiàn)。

鯤為了救椿而死去。椿下定決心，鋌而走險(xiǎn)拿自己的一半壽命去和靈婆做交換，以換取鯤的重生。從表面看，這是一個(gè)普通的報(bào)恩故事。但其實(shí)椿的行為是其性本能的一種釋放。弗洛伊德認(rèn)為，性本能背后的動(dòng)機(jī)性來(lái)源，即能量，稱(chēng)為力比多。它是促使生命本能去完成目標(biāo)的能量。它是自然狀態(tài)的性欲，又是心理的欲望或?qū)π躁P(guān)系的渴望。椿在撫養(yǎng)鯤長(zhǎng)大的過(guò)程中遭遇到很多反對(duì)，每次關(guān)鍵時(shí)刻她都能靠自己或?qū)で髣e人幫忙化險(xiǎn)為夷。性本能變成一種強(qiáng)烈的責(zé)任感。椿在“報(bào)恩”的偽裝下采取行動(dòng)，一直強(qiáng)調(diào)自己撫養(yǎng)鯤是為了報(bào)答當(dāng)年鯤救自己而身亡，實(shí)際上借此說(shuō)法來(lái)掩蓋內(nèi)心深處的真實(shí)秘密。在去如升樓換取鯤的靈魂的那個(gè)夜晚，椿在出發(fā)前施法讓一盆海棠花不斷長(zhǎng)大開(kāi)花，也象征著她內(nèi)心的欲望正在不斷長(zhǎng)大開(kāi)花。

三、本我、自我、超我

影片中，椿犧牲了自己的一部分壽命來(lái)?yè)Q取鯤的生命，但是這種做法和椿所生活的“那個(gè)世界”格格不入，以至于招來(lái)了天災(zāi)人禍。兒時(shí)的玩伴湫為了救鯤被雙頭蛇咬傷，椿的爺爺為了救湫也死了。這時(shí)，劇情矛盾達(dá)到了最高級(jí)。椿望著水缸里越長(zhǎng)越大的鯤也陷入了沉思，那么椿此時(shí)在想什么？

1932年，弗洛伊德提出了人格三重結(jié)構(gòu)，即本我、自我、超我。本我受本能的驅(qū)使，遵循“享樂(lè)原則”，盡最大努力使欲望和沖動(dòng)獲得滿(mǎn)足。自我用理性和審慎來(lái)保護(hù)本我，使其既接受本能的沖動(dòng)，又把這種沖動(dòng)限制在理性所允許的范疇之內(nèi)，遵循“現(xiàn)實(shí)原則”。超我表現(xiàn)為都必須遵守社會(huì)道德準(zhǔn)則這一種意識(shí)，依靠“求善原則”。椿出于本我欲望的驅(qū)使，即性本能，從靈婆那里取走了鯤的靈魂，讓他重生，在救出鯤的靈魂的頭幾天，椿很開(kāi)心，表現(xiàn)出和她平時(shí)穩(wěn)重內(nèi)向的形象所不一樣的活潑。她對(duì)著鯤化成的小魚(yú)自言自語(yǔ)，和他一起翩翩起舞，并做了夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)了鯤作為少年的樣子。

電影中的一個(gè)鏡頭是漫天大雪，湫很開(kāi)心，但與之有強(qiáng)烈對(duì)比的是憂(yōu)郁的椿，她擔(dān)心自己的父母老去之時(shí)，身邊無(wú)人照顧，因?yàn)樗米约旱囊话雺勖Q了鯤的再生。這就是椿的本我被壓抑后，自我占了上風(fēng)。椿開(kāi)始理性地對(duì)自己的行為進(jìn)行反思。但是反思之后，她又回憶起爺爺臨死之前說(shuō)的話(huà)——照著自己的心意走。她又開(kāi)始忘我地和鯤在土樓跳舞。人們從鏡頭畫(huà)面中可以看出，在跳舞時(shí)，椿是最愉悅的，她閉上眼睛和鯤緊緊地貼在一起，旋轉(zhuǎn)、高飛……這個(gè)時(shí)候，椿的本我又占據(jù)了上風(fēng)?？梢哉f(shuō)，在影片的后半部分，椿的本我、自我和超我不斷相互作用、壓制和釋放。觀眾可以從畫(huà)面中感受到強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。

在電影的另一個(gè)重要人物湫的身上，本我和自我的斗爭(zhēng)同樣十分激烈。如果說(shuō)椿的本我是性沖動(dòng)，那么湫的本我就是愛(ài)著椿而甘愿為她做任何事情。湫是上神，他本該有著光明的前途，但正如他在電影中說(shuō)的臺(tái)詞一樣，“我從小沒(méi)有父母，是奶奶撫養(yǎng)我長(zhǎng)大，我天不怕地不怕，但我最怕你，最怕你出事”。人們從這句臺(tái)詞可以看出湫對(duì)椿的愛(ài)有多熾烈。所以，雖然他知道要想拯救椿和族人就應(yīng)該把鯤放生，但他更知道鯤在椿心中的分量，最終選擇犧牲自己這種方式來(lái)救椿和族人。湫的死是他的本我最極致的體現(xiàn)，也把整部電影推向了最高潮，令觀眾唏噓不已。這是愛(ài)一個(gè)人最令人心碎也最令人尊敬的方式。

四、結(jié)語(yǔ)

《大雨海棠》這部電影的情節(jié)處處滲透著弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)的細(xì)節(jié)和理念，反映出人物的情感起伏、欲念的沖動(dòng)、激情的迸發(fā)，同時(shí)也折射出人物內(nèi)心潛意識(shí)的突破，性本能的釋放以及本我、自我和超我的斗爭(zhēng)。通過(guò)弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)的理論，人們也更加清晰地了解了影片中人物的內(nèi)心世界和隱藏在行為背后的隱秘動(dòng)機(jī)。

（安徽文達(dá)信息工程學(xué)院大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)部）