我演小錫劇《半條紅軍被》

■李舒嫻

常州市錫劇院2018 年排演的小錫劇《半條紅軍被》獲得了“中華頌”全國戲曲邀請展最佳劇目獎，成為2019國家藝術(shù)基金小型劇目資助榜首。我在戲中主演紅軍大姐，先后獲得“中華頌”全國戲曲邀請展優(yōu)秀演員獎、第四屆江蘇省文華獎舞臺藝術(shù)小型節(jié)目表演獎。

舞臺生涯近二十年，我塑造過許多性格迥異的人物，如傳統(tǒng)戲中的祝英臺、錢玉蓮、江燕燕等，新編錫劇《老銃》中豪爽潑辣的寡婦小蘭（獲第十四屆白玉蘭獎新人配角獎）、《天涯歌女》中的金嗓子周璇、《夕照青果巷》中的退休醫(yī)生丁藍（獲第二屆江蘇省文華獎表演獎）等。這次我在小錫劇《半條紅軍被》中扮演紅軍大姐，是不同于以往的藝術(shù)形象，雖然是小戲，卻和大戲一樣下功夫。

《半條紅軍被》講述了紅軍長征期間，兩名掉隊的女紅軍來到山里一戶人家借宿，見那家大哥大嫂窮得沒有被子，臨走時把行軍被剪下一半，留給那戶人家的故事。這個小戲沒有強烈的矛盾沖突，以情動人顯得尤為重要。紅軍大姐又是小戲的靈魂人物，必須用心塑造。

在塑造角色之前，我查閱了有關(guān)紅軍長征的資料，讀了女紅軍李堅真的自傳《李堅真回憶錄》等，細細體會紅軍大姐這個角色的內(nèi)心世界，感動不已。長征不易，女紅軍的長征更為不易。是怎樣堅定的信仰、堅強的意志，支撐著她們跋山涉水，穿過槍林彈雨，歷經(jīng)漫漫征途！

在塑造紅軍大姐這個人物時，我沒有把她符號化、口號化，而是賦予她豐滿的血肉、真實的情感，使她成為真正的英雄，足以打動人心。我抓住了一個“情”字，把紅軍大姐的表演分出了“暖心”、“贈藥”、“蓋被”、“剪被”四個層次。第一個層次“暖心”，開場紅軍大姐先聲奪人，唱著“反圍剿突破重圍病染身，鴻雁離群越山林”，與紅軍小妹一同登場亮相，用一系列程式化的戲曲身段表現(xiàn)環(huán)境的惡劣，登山越嶺的艱難。兩人來到山里一戶人家門口，當小妹顧及有病的大姐，想把門敲開時，大姐提醒她“紅軍紀律不可忘，深夜莫驚窮鄉(xiāng)親?！眱扇嗽谇镉昃d綿中，合蓋一條行軍被，睡在了屋檐下。此舉令屋內(nèi)幾次遭到土匪搶劫，猶如驚弓之鳥的大哥大嫂感到意外。大哥大嫂好心請她們進屋，并端上一個火盆。紅軍大姐坐在溫暖的火盆前烤火，感動淚下，唱起了“大哥端上火一盆，寒夜風緊暖在身”，完全是生活化的表演，素不相識的百姓的關(guān)懷溫暖了她的心。第二個層次“贈藥”，表演節(jié)奏的掌控非常重要。那戶人家的孩子得病，咳嗽啼哭，大姐想起藥箱里還有最后一顆救命的草藥，叫小妹拿去救治孩子。小妹見大姐病重，也需要草藥，猶豫不決。女紅軍姐妹有一段對唱，急促萬分，這是一“急”，屋里夫婦打算抱著孩子出門求醫(yī)，大姐立刻送上了草藥。大嫂喂孩子吃藥，大姐抱著用行軍被包裹的孩子唱了一段孟姜女調(diào)長征歌“十月里來秋風涼，中央紅軍遠征忙”。長征歌內(nèi)容是紅軍的艱苦斗爭，我唱起來卻溫柔舒緩，像是母親哄孩子的搖籃曲。因為紅軍的長征，就是為了這些孩子美好的將來。大姐與那家大嫂在閑聊中交心，唱出了對未來的憧憬，“為推翻黑暗求光明，槍林彈雨度險境……”這段唱是錫劇【雁訴調(diào)】接【老簧調(diào)】，跳躍而明快，演唱時身段調(diào)度比較大，我運用眼神來體現(xiàn)大姐純潔的信仰和革命的樂觀主義精神。以上是一“緩”。第三個層次“蓋被”，天亮了，紅軍姐妹想繼續(xù)趕路，小妹從孩子身上掀起了行軍被，孩子受寒啼哭起來。大姐見這戶人家連一床被子都沒有，決定留下行軍被。小妹顧及征途漫漫，冬天快到了，大姐又重病在身，堅決不同意。姐妹一番爭執(zhí)后，小妹哭了起來。最后姐妹二人親手給孩子重新蓋上了被子。大姐百感交集，有了一大段唱，唱腔和表演體現(xiàn)了濃厚真實的紅軍姐妹情。第四個層次“剪被”，大哥大嫂不愿收下被子，大家彼此推讓，大姐想出了“被頭”一條變兩條的主意，在“紅軍被，一條被頭分兩半，一半帶上路，一半留親人”的伴唱中，大姐與大嫂各執(zhí)一半被子深情起舞。在“不忘初心為百姓”的最后一句伴唱中，紅軍姐妹行軍禮告別了大哥大嫂。這個層次演員沒有唱段，卻通過表演將戲推上了高潮，表現(xiàn)了感人至深的軍民魚水情。

塑造紅軍大姐這個人物，我拓寬了自己戲路，懂得了小戲不小，要用自己的心、自己的愛去塑造戲中的人物。