新形勢(shì)下戲曲舞臺(tái)監(jiān)督能力提升路徑之我見

■顧道軍

黨的十八大勝利召開以來，在黨中央和習(xí)近平總書記有關(guān)文藝工作的文件精神指引下，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展廣受人關(guān)注，諸多地方劇種都獲得了政府層面的政策支持，也收到了來自觀眾和市場(chǎng)的正面反饋，揚(yáng)劇藝術(shù)自然也不例外。

眾所周知，戲是演員演的，旋律是樂師伴奏的，他（她）們是決定一臺(tái)作品能夠成功的核心和依托。但是，光有他們的努力和付出卻也是不夠的，戲曲藝術(shù)是綜合化的視聽呈現(xiàn)，它需要包括編、導(dǎo)、音、舞、美在內(nèi)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力,需要所有成員各司其職，需要所有的環(huán)節(jié)都能緊湊和高效地轉(zhuǎn)動(dòng)，只有這樣才能得以最終的完美呈現(xiàn)。作為一名專職舞臺(tái)監(jiān)督，我時(shí)常在思考，為了更好地為當(dāng)下的作品創(chuàng)排服務(wù)、為單位的日常演出服務(wù)，與過往的老師傅、老藝人們相比，我們需要在哪些方面加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備？我們需要在哪些方面有所進(jìn)步和提高？本文試對(duì)這些問題作些膚淺的分析。

一、物理感觀能力

記得剛參加工作的九十年代，雖然各地的劇場(chǎng)構(gòu)造也有區(qū)別，但演出場(chǎng)地的硬件設(shè)施基本還是相似的，無論一臺(tái)戲是在A地或是B地演出，其在舞臺(tái)布置、燈光設(shè)置、音響調(diào)置等方面所開展的工作流程基本是相同的。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，近二十年來出現(xiàn)了很多新型演出場(chǎng)所，它們的建筑風(fēng)格、內(nèi)部構(gòu)造及所面向的受眾群體等方面的呈現(xiàn)各不相同。以南京為例：揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所先后在南京的江蘇大劇院、紫金大戲院、江南劇院、南京博物院小劇場(chǎng)、南京文化藝術(shù)中心、江蘇省文聯(lián)藝術(shù)劇場(chǎng)等不同的場(chǎng)館有過演出，如何立足于這些劇場(chǎng)已具備的硬件設(shè)施特色，合理地將幕布、燈光、道具進(jìn)行擺布和安排，“到位而不越位”地使用高科技的特殊效果，進(jìn)而為演員提供最舒適的演出環(huán)境、為觀眾提供最高級(jí)的感官盛宴，作為整場(chǎng)演出的“協(xié)調(diào)員”與“調(diào)度員”，這是需要舞臺(tái)監(jiān)督花大力氣思考的。這方面的能力，實(shí)際上也是一種綜合化的物理感官能力，既需要我們從書本、從相關(guān)的雜志中尋求答案，也需要我們?cè)谂c燈光師、道具師、音響師們的溝通中，以求同存異的姿態(tài)取得相互的支持和理解。

記得最初使用LED屏替代傳統(tǒng)幕布背景的時(shí)候，我并不太贊成，有過很多憂慮，在實(shí)踐中也存在很大的疑惑?？墒?，受特定演出場(chǎng)所的束縛，適時(shí)啟用此項(xiàng)技術(shù)也是不得已而為之。為此，我與相關(guān)的工作人員進(jìn)行了大量的溝通，在舞臺(tái)道具的設(shè)置上也進(jìn)行了周密的部署，其目的也正是為了能夠讓觀眾接受起來更為自然、讓演員發(fā)揮得更為自然，進(jìn)而讓LED屏所具有的美觀、靈動(dòng)、大氣等特點(diǎn)最大化發(fā)揮，而讓那種因LED屏引入而產(chǎn)生的“不倫不類”之感最大限度地從舞臺(tái)上消失。再比如同樣的一部揚(yáng)劇《百歲掛帥》，我們先后在江蘇大劇院、紫金大戲院、南京博物院演出，這三場(chǎng)演出雖然都是同樣的劇本、同樣的唱段，可是受舞臺(tái)空間所限，在整個(gè)的舞臺(tái)布置上，我們的工作卻是截然不同的。因此，如何做到“量體裁衣”、“因材施教”，讓偌大的舞臺(tái)變得錯(cuò)落有致，讓相對(duì)狹窄的舞臺(tái)變得豐富多彩，這是新形勢(shì)下的戲曲舞臺(tái)監(jiān)督需要竭力去思考的。

二、導(dǎo)演的思維能力

從當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐看，遇到重點(diǎn)劇目的創(chuàng)作時(shí)，時(shí)常會(huì)有其他劇團(tuán)的高水平導(dǎo)演加盟。他們的到來給我們提供了很多學(xué)習(xí)和交流的機(jī)會(huì)，也確實(shí)能提高作品的藝術(shù)層次。但是，這些知名導(dǎo)演平時(shí)工作都很忙，很難全天候坐陣，也很難在創(chuàng)作中有充足的時(shí)間對(duì)所有演員都一一面試。因此，作為舞臺(tái)監(jiān)督，我們就應(yīng)該有這樣的能力、也應(yīng)該有這樣的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，在他們面授機(jī)宜時(shí)，我們要如同學(xué)生一樣地仔細(xì)聆聽，將有關(guān)的要點(diǎn)和核心內(nèi)容進(jìn)行記錄，在他們有事不在、或者二度復(fù)排時(shí)，我們要能將導(dǎo)演的意思和想法闡述給具體的演員，將導(dǎo)演對(duì)于整場(chǎng)演出的思考用通俗易懂的語言講述給那些存在瑕疵的演員，發(fā)揮出導(dǎo)演的“替身”和“翻譯”的職能。只有這樣，整臺(tái)劇目創(chuàng)作的質(zhì)量和效率才能得到充分的保證。事實(shí)上，即使是院團(tuán)自身專職導(dǎo)演參與的作品，作為舞臺(tái)監(jiān)督，也應(yīng)該以副職或者助手的身份參與到說戲和教學(xué)的過程中，而且應(yīng)該就演出場(chǎng)地的具體參數(shù)、結(jié)合道具舞美的具體使用情況，為導(dǎo)演提供第一手的參考資料、為導(dǎo)演做好思路整合和情景構(gòu)造等方面提供有力的輔助線支持。

另一方面，從個(gè)人職業(yè)生涯發(fā)展的角度看，作為新形勢(shì)下的舞臺(tái)監(jiān)督，我們也應(yīng)該有這樣的覺悟、有這樣的動(dòng)力去不斷提高自身對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的深層次思考。日常的工作中，我們?cè)谶@方面也確實(shí)有“近水樓臺(tái)先得月”式的先發(fā)優(yōu)勢(shì)，以導(dǎo)演為代表的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的很多想法、手法、做法都會(huì)與舞臺(tái)監(jiān)督進(jìn)行溝通和交流。所以，我們也應(yīng)該做一個(gè)有心人，從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)那里不斷取經(jīng)、不斷學(xué)習(xí)，進(jìn)而讓自己對(duì)于如何表現(xiàn)人物、如何表現(xiàn)劇目主旨有更全面的思考。如果能夠提升這樣的能力，我們自身的職業(yè)生涯也將迎來嶄新的發(fā)展契機(jī)，所能收獲的展示平臺(tái)和發(fā)展機(jī)會(huì)也將會(huì)更多。

三、全盤的統(tǒng)籌能力

不可否認(rèn)，全盤的統(tǒng)籌能力本就是稱職的舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)具備的能力。這里所說的全盤統(tǒng)籌能力，實(shí)際上指的是一種更高層次的回歸。它需要我們既要做好日常的本職工作，也要將演出有關(guān)的大事小情打理得有條不紊，還要將各種突發(fā)的不利局面把控得緊緊有條。與此同時(shí)，它也需要我們能夠?qū)ρ莩龅淖罱K呈現(xiàn)有更加專業(yè)的思考，將我們?cè)谘莩霈F(xiàn)場(chǎng)的所見所聽、將觀眾反饋中涉及到的一些值得改進(jìn)和提高的方面，向劇組的相關(guān)同事進(jìn)行陳訴和轉(zhuǎn)達(dá)。更進(jìn)一步講，全盤統(tǒng)籌，不僅僅只是一種后勤保障式的統(tǒng)籌，它需要我們能夠介入到更為專業(yè)的工作中，能夠在編排、演出、再打磨、再演出等全流程中付諸更多的探索，進(jìn)而讓自己變得更為專業(yè)，也為整臺(tái)戲的高水平呈現(xiàn)做出更多有價(jià)值的貢獻(xiàn)。

以上三個(gè)方面，是我對(duì)新形勢(shì)下戲曲舞臺(tái)監(jiān)督能力提升建設(shè)的三點(diǎn)思考，也是新形勢(shì)下舞臺(tái)監(jiān)督工作者所應(yīng)努力具備的三點(diǎn)“核心能力”。從某種程度上說，這些能力可算是留給戲曲舞臺(tái)監(jiān)督們的答卷上的那些“附加題”，也可算是舞臺(tái)監(jiān)督們往更高層次進(jìn)階的發(fā)展方向。從目前傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展態(tài)勢(shì)去看，高質(zhì)量舞臺(tái)藝術(shù)精品工程的打造、傳統(tǒng)戲曲傳承和復(fù)興的宏偉藍(lán)圖也的確需要具有此種格局觀、大局觀的舞臺(tái)監(jiān)督存在。