開心麻花系列電影喜劇文本生成機(jī)制芻議

許哲敏 (閩南師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，福建 漳州 363000)

從2015年的《夏洛特?zé)馈返?018年的《李茶的姑媽》，開心麻花團(tuán)隊打造的喜劇電影以極具辨識度的敘事風(fēng)格在電影市場中獨(dú)樹一幟。從《夏洛特?zé)馈返臅r空穿越，到《羞羞的鐵拳》的身份互換，《西虹市首富》的一夜暴富，再到《李茶的姑媽》的男扮女裝，這些故事的背景框架其實(shí)并不鮮見，但開心麻花的功力在于，以舊瓶裝新酒的方式在帶有荒誕色彩的故事中帶來較為密集的“笑”果與具有審視性的對某些社會問題的思考。法國喜劇作家莫里哀認(rèn)為，博得觀眾的笑聲才是喜劇的根本規(guī)律。在碎片化、焦慮化的社會生活之中，喜劇形式的親和性與宣泄體驗(yàn)，吸引著文化消費(fèi)者[1]。在探索喜劇的道路上，開心麻花的《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》等喜劇在雅俗之間找到了一個較好的動態(tài)平衡點(diǎn)，將導(dǎo)演的意圖與觀眾的觀影感受有機(jī)縫合，恰到好處地凸顯其負(fù)載的娛樂功能和社會意義，盡管影片在主題思想深刻性上并不做刻意的深度挖掘，但其在喜劇文本上的開發(fā)和詮釋，值得回味。

一、與當(dāng)下媒介語境的無縫接軌

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)社會的迅猛發(fā)展使輿論傳播得以高速運(yùn)轉(zhuǎn)，敞開式的語境又使傳播效果數(shù)倍放大，因此，將熱門的社會性話題置入影像表達(dá)中，更能引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。總的來看，開心麻花的喜劇電影盡管故事形式多變，甚至內(nèi)容選擇“非現(xiàn)實(shí)化”，但始終圍繞著一個精神內(nèi)核：小人物的崛起，并在此基礎(chǔ)上輔以搞笑、勵志的敘事策略，同時，加入諸多當(dāng)下媒介語境的流行用語。

在《夏洛特?zé)馈分校瑝艟炒┰胶蟮南穆鍙囊粋€一窮二白的“后進(jìn)生”一躍成為掌握先機(jī)、才華橫溢的精英，并最終在馬冬梅的引導(dǎo)下明白了愛的真諦；在《羞羞的鐵拳》中，拳壇失意的艾迪生因電擊與馬小靈魂互換，在這趟神奇的旅程中正視了二人彼此的優(yōu)缺點(diǎn)，并在最后成功依靠自身實(shí)力擊敗對手；在《西虹市首富》中，在生存線上掙扎的守門員王多魚一夜暴富，面對一個月花光10億的挑戰(zhàn)，他正視了人性與金錢的關(guān)系。對這三部喜劇的劇情進(jìn)行梳理可以發(fā)現(xiàn)，故事的主角最開始都是蕓蕓眾生中的一員，小人物的設(shè)定與大眾無限接近，使大眾在觀影時容易有代入感，將自我的欲望客體投射于屏幕之上。首先，這些故事的緣起傾向于將普通人的“白日夢”具象化成屏幕現(xiàn)實(shí)，當(dāng)那些在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的事件在影像中發(fā)生，大眾的觀影期待也因此得到滿足。其次，伴隨著白日夢的實(shí)現(xiàn)，更重要的是小人物的“逆襲”，在開心麻花的喜劇電影中，影片結(jié)局的故事走向均為“圓滿解決”，故事的主角或通過奮斗，或通過掙扎，在故事的最后都有所收獲。不管故事發(fā)展如何離奇荒誕，但影片的最終落腳點(diǎn)都回歸到積極正確價值觀的傳導(dǎo)上，這無疑是當(dāng)下社會所喜聞樂見的。

“小人物的崛起”是一個具有延展性的主題，開心麻花的電影按照既定的喜劇類型范式，通過多部風(fēng)格相近的影片，逐步探索出一套創(chuàng)作者和觀眾都熟知并樂于接納的套路，創(chuàng)作者與觀眾的共知共通使其不避俗套，投其所好[2]。更重要的是，與媒介發(fā)生語境無縫接軌，讓觀眾在觀影的同時意識到影片的“現(xiàn)在進(jìn)行時”而會心一笑。在《夏洛特?zé)馈分邢穆宓淖廛囲鸥?，在《羞羞的鐵拳》中馬小的視頻直播外加精彩彈幕、黑哨、勵志逆襲，在《西虹市首富》中，富二代、減肥、二胎，在《李茶的姑媽》中趨炎附勢、嫌貧愛富等，這些電影或在形式上借鑒跨媒介語境的影像化手段，將其移植進(jìn)電影中，或?qū)⒕哂猩鐣毡楣缠Q的話題引進(jìn)故事的敘述中。這種現(xiàn)在進(jìn)行時式的敘述，讓屏幕內(nèi)外、傳播者與受傳者之間形成了一種信息溝通，即時空共時。通過當(dāng)下媒介語境在影片中的“在場”讓觀眾忽略自身的“不在場”，暫時消解了真實(shí)與虛假的罅隙，從而達(dá)成一種擬態(tài)的代入感。這種強(qiáng)烈的時代即視感是促發(fā)其喜劇笑點(diǎn)的有效策略之一。

二、對慣常邏輯的重構(gòu)

在傳統(tǒng)的敘事文本中，大都遵循線性敘事模式，傾向于有因有果，這也是一個“由許多階段組成的動力學(xué)過程，是一種一維組合系統(tǒng)。在一個確定性過程中，根據(jù)對某一規(guī)律迭代，這些階段一個接一個地發(fā)生”。這種敘事模式的背后，是對慣常邏輯的默認(rèn)及演繹，力求用連貫性剪輯令觀眾沉浸其中。而在開心麻花喜劇中，則刻意打破這種慣常邏輯連貫性，有意識地將某種邏輯進(jìn)行解構(gòu)，再重新進(jìn)行建構(gòu)。從而賦予客體在語境前后的不協(xié)調(diào)，讓觀眾頓感意外進(jìn)而產(chǎn)生笑點(diǎn)。

《西虹市首富》的整個故事邏輯設(shè)定即對慣常邏輯的重構(gòu)。王多魚接受一個月花光10億的挑戰(zhàn)和他身邊不明所以的朋友形成強(qiáng)烈的沖撞和對比，正常情況下，花錢不能大手大腳，掙到錢會開心，花光錢會難過，但《西虹市首富》給了個荒誕的前提，王多魚只有在一個月內(nèi)花光10億才能繼承300億的遺產(chǎn)，因此，他掙了錢更難過，并想盡辦法激起民憤為其花錢。正是對慣常邏輯的逆用，使王多魚的種種看似荒謬的行為變得可笑可愛。

在對慣常邏輯進(jìn)行解構(gòu)后的重構(gòu)中，通常采取“自相矛盾”“偷換概念”“重復(fù)論證”等策略，并在此基礎(chǔ)上制造誤會、巧合，用比喻、夸張等手法以產(chǎn)生喜劇效果[3]。

首先，開心麻花喜劇大量運(yùn)用語義前后的自我矛盾來生發(fā)笑點(diǎn)。通常，當(dāng)主角發(fā)出某種宣言時，按慣常邏輯，一般是逐步地驗(yàn)證并且實(shí)現(xiàn)這種宣言。而影片中，主角的宣言大多會被隨之而來的畫面進(jìn)行反證，宣言與例證畫面之間呈現(xiàn)自相矛盾的狀態(tài)，恰體現(xiàn)了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)流行語自我“打臉”的行為要義，喜感增強(qiáng)。例如，《西虹市首富》中“大翔隊”隊員不滿王多魚“真把我們當(dāng)要飯的了”，轉(zhuǎn)眼他把餐盤里的飯全部吃光；教練則批評王多魚“典型暴發(fā)戶心態(tài)，自卑，就喜歡炫耀”話音剛落，他便拿起手機(jī)直播“三口一頭豬”。在《羞羞的鐵拳》中，艾迪生在前一刻還打電話與馬小生氣地抱怨：“這日子，沒法過了！”鏡頭一轉(zhuǎn)，卻是他由怒轉(zhuǎn)喜的表情，艾迪生因擁有了馬小的身體而堂而皇之地進(jìn)入女澡堂享受前所未有的“眼?！?。影片用歡快的音樂與快速剪輯來呈現(xiàn)樂不思蜀的艾迪生手舞足蹈的場景，讓觀眾也為他荒誕又不失可愛的行為展露笑顏。又如，在馬小打算向吳良復(fù)仇時，她氣憤地叫囂，“捶死這個渣男”“以我這砂鍋一般大的拳頭”。話音未落，服務(wù)員端上來一個砂鍋，相形之下，馬小緊握的拳頭越顯微不足道。畫面與臺詞的不相協(xié)調(diào)，既表明了現(xiàn)實(shí)，又帶來一種現(xiàn)實(shí)的嘲笑感。再如，當(dāng)馬小等人上“卷簾門”拜師學(xué)藝時，副掌門張茱萸背著手，導(dǎo)演用諸多鏡頭渲染副掌門張茱萸的武藝高強(qiáng)，他背著手，帥酷躍出，面帶微笑，向眾人飛來，按慣性思維，必然是他瀟灑而穩(wěn)當(dāng)?shù)芈涞?，意氣風(fēng)發(fā)地與眾人見面。然而，副掌門卻出人意料地跪倒在前來拜師學(xué)藝的馬小和艾迪生等人面前，尷尬不已。他的跪倒與之前鏡頭營造的人物信心百倍之態(tài)也形成了自相矛盾，帶有自鳴得意之士終于有馬失前蹄之時的快感。這也是觀眾喜聞樂見的。在影片結(jié)尾，當(dāng)艾迪生等人因黑幫追殺而四下逃竄，影片刻意表現(xiàn)馬東(馬小的父親)順勢抬起一個燒烤攤推車，奮力向前推去。按思維慣勢，應(yīng)是他用燒烤推車阻攔前去追打他們的黑幫們，然而，影片的下一個鏡頭揭示了對這一慣勢的反用——馬東是推著燒烤推車逃跑，他身后仍然有一群追兵。從常理角度而言，這一舉動是不合理的，一個急于逃命者，負(fù)重前行，豈非難事；但從喜劇的角度看，正是這種不合常理使其成為觀眾群嘲的對象，慌亂之下的犯傻行徑令人捧腹。

其次，影片運(yùn)用“偷換概念”的方式對慣性邏輯進(jìn)行重構(gòu)，引發(fā)笑點(diǎn)。偷換概念，指對該概念本身所指向的適用范圍與所指對象進(jìn)行改變或轉(zhuǎn)換。如“卷簾門”一詞，在大眾的認(rèn)知中，指代的是“以門上方卷軸為中心轉(zhuǎn)動上下的門”，而在《羞羞的鐵拳》中，則被作為一個江湖門派的名稱，這個門派的特點(diǎn)是人員穿著以白衣為主，衣上繡著一個大大的“卷”字，這些江湖人士的一本正經(jīng)和他們怪異的裝束，難以協(xié)調(diào)之下，顯得頗為滑稽。再如“西虹市”一詞，諧音“西紅柿”，從《夏洛特?zé)馈返幕疖囌久健段骱缡惺赘弧分械某鞘忻?，既有系列喜劇電影的延續(xù)感，又自帶笑點(diǎn)。而《西虹市首富》中的西虹人“瘦”(由西虹人壽演化而來)更顯刻意。這些“偷換概念”的設(shè)置，以“名不副實(shí)”的方式產(chǎn)生幽默感。

再次，重復(fù)論證策略的引入，為影片積淀“可笑”的力量。而這種重復(fù)論證又分為兩類，一類是對經(jīng)典名言的重復(fù)，并在重復(fù)的過程中進(jìn)行改寫，衍生出新的意義，制造幽默效果。例如《羞羞的鐵拳》中副掌門看著馬小等人，信誓旦旦道：“從明天開始，我要讓丑小鴨……”按常理，觀眾在聽到此句時腦海里會不由自主地浮現(xiàn)出“丑小鴨變成白天鵝”，然而，片中副掌門喊出的是“變成大白鵝！”映襯著這句話，畫面上隨即出現(xiàn)了一群搖搖擺擺的大白鵝從門中蜂擁而出。在《西虹市首富》中，王多魚因?yàn)楸徽`以為是肇事司機(jī)而關(guān)進(jìn)看守所，他神色夸張地詠念“怒發(fā)沖冠憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯”，王多魚的搞笑處境與岳飛此首《滿江紅》中的悲壯形成強(qiáng)烈對比，更顯王多魚的可笑。第二類，是對同一段落的重復(fù)，由一個段落衍生出一些重復(fù)段落，并在此基礎(chǔ)上略有調(diào)整，達(dá)到重復(fù)蒙太奇之效。在《西虹市首富》中，王多魚享受富豪生活時，眾人向其問好“王總好”的橋段重復(fù)多次，但每一次王多魚的反應(yīng)都略有變化。在《夏洛特?zé)馈分?，夏洛向一位老者打聽馬冬梅，影片也運(yùn)用了此策略，老者一再追問“馬東什么”“什么冬梅”“馬什么梅啊”。更有意思的是，此劇中袁華與秋雅的交流具有戲劇性時，影片均會為其配上《一剪梅》的背景音樂，《一剪梅》的不斷重復(fù)，甚至成為袁華的角色化音樂，讓他的出場更具喜感。這種喜感還延續(xù)到《羞羞的鐵拳》中，當(dāng)袁華穿著一身漁夫裝帶著《一剪梅》的背景樂出現(xiàn)時，看過《夏洛特?zé)馈返挠^眾關(guān)于這種重復(fù)的笑點(diǎn)被喚醒而更覺驚喜。這種重復(fù)性的笑果甚至延伸到電影之外，在2018年暑期湖南衛(wèi)視的《幻樂之城》中，袁華的扮演者尹正就被戲稱為“自帶背景樂”，大眾熟悉的《一剪梅》配合著尹正的出場，更是樂翻全場?？梢?，當(dāng)對某個橋段的重復(fù)性處理積累到一定量時，更可以呈現(xiàn)從量變到質(zhì)變的“自帶喜感”。

不僅如此，“誤會”也是創(chuàng)作者對慣常邏輯進(jìn)行重構(gòu)，催發(fā)幽默感的重要砝碼。在《李茶的姑媽》中，黃滄海在豪宅中的享樂行為被誤解為李茶的姑媽已經(jīng)到來，而其后他將錯就錯假扮姑媽更是讓梁友德和王安迪對其展開熱烈的追求，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的“笑果”。在《羞羞的鐵拳》中，誤會分為兩個方面。一方面，是讓劇中的人物誤會而產(chǎn)生笑點(diǎn)。在“熬鷹”段落中，馬小、艾迪生以耐力戰(zhàn)勝鷹時，看到一只挺著巨腹的蟒蛇，由于之前馬東與蟒蛇曾不懈戰(zhàn)斗過，馬小和艾迪生皆順理成章地誤會蟒蛇肚中為馬東，然而這時馬東卻掄著椅子朝蟒蛇砸去，并嘟囔著：“這貨，吃我?guī)づ??！敝链?，完成這一笑點(diǎn)的建構(gòu)。另一方面，是讓觀眾看片時產(chǎn)生誤會，當(dāng)觀眾看到事件真相時，產(chǎn)生出原來如此的恍然大悟感，從而覺得角色之前的行為愚蠢可笑。在影片的高潮段落，艾迪生拼盡全力與馬良進(jìn)行搏擊對決，導(dǎo)演用了諸多鏡頭表現(xiàn)曾經(jīng)教他們練功的張茱萸等人目不轉(zhuǎn)睛、面色緊張地盯著電視，看得津津有味甚至流淚。然而，直到故事的最后，鏡頭卻揭示事件的真相：他們看的是調(diào)臺界面的電視機(jī)，并無半點(diǎn)比賽內(nèi)容。由此，他們的緊張認(rèn)真的觀看表情和實(shí)際觀看內(nèi)容的空缺形成了強(qiáng)烈對比，更顯滑稽。

值得注意的是，在開心麻花喜劇電影中這種對慣常邏輯進(jìn)行先解構(gòu)再建構(gòu)的方式，實(shí)際上是當(dāng)下的后現(xiàn)代語境的典型特征，也是影片對當(dāng)下觀影大眾市場的一種呼應(yīng)。

三、能指與所指的二律背反

能指和所指是法國結(jié)構(gòu)主義創(chuàng)始人索緒爾提出的表明符號和符號之間關(guān)系的概念。能指是物質(zhì)方面，即構(gòu)成語言表達(dá)上可被感知的方面；所指是觀念方面，即符號中以能指為中介所表達(dá)的構(gòu)成語言內(nèi)容的方面[4]。在開心麻花系列電影中，鏡頭內(nèi)容的能指與其指涉代碼的所指之間，經(jīng)常以二律背反的方式增強(qiáng)笑點(diǎn)。

審美中的二律背反(antinomy of taste；Antinomiedes Geschmacks) ：是對審美現(xiàn)象內(nèi)在矛盾的概括表述，指規(guī)律中的矛盾[5]。在語言系統(tǒng)中，能指與所指形成一種約定俗成的關(guān)系。而在開心麻花的喜劇表意系統(tǒng)中，則刻意打破這種約定俗成的關(guān)系，給觀眾以意想不到的驚喜。例如，《西虹市首富》影片伊始，王多魚致力于向金先生展示其“扎實(shí)的基本功”，然而下一秒便是他被球重重?fù)裟樀膱鼍?。在《羞羞的鐵拳》中，深受重傷而躺在救護(hù)車病床上的馬小公司的副總，聽聞馬小有可能與自己在一起，立即翻身躍起做俯臥撐，此時，影片中響起《好運(yùn)來》的音樂：“好運(yùn)來祝你好運(yùn)來，好運(yùn)帶來了喜和愛，好運(yùn)來我們好運(yùn)來?！痹谶@里，《好運(yùn)來》的歌詞與旋律作為所指，指涉意義為喜氣洋洋，好事頻發(fā)。這相較于其內(nèi)容(物質(zhì))層面的能指——副總被拋諸樓下、纏滿繃帶的慘狀，顯得自相矛盾、不合時宜，但這首歌又以聲畫對立的方式，將副總的心情外溢于屏幕之上，進(jìn)一步加深對副總可憐又可笑形象的詮釋。在《李茶的姑媽》中，黃滄海舉著自拍桿向其家人炫耀自己“特別享受”，畫面中呈現(xiàn)為豪華的別墅，然而隨著鏡頭由近景拉成遠(yuǎn)景，顯露出的真實(shí)情況是黃滄海站在一個大廣告牌前自拍，而他的住處是離廣告牌不遠(yuǎn)的破舊船艙。在后續(xù)的發(fā)展中，以男兒身假扮姑媽的黃滄海與真正的姑媽莫妮卡之間，也形成一種二律背反。莫妮卡在已知黃滄海真實(shí)身份的情況下假扮其仆人，尊稱其為“莫妮卡夫人”，“細(xì)致”地為其“服務(wù)”，“莫妮卡夫人”的稱呼經(jīng)由真正的莫妮卡喚出，別具諷刺意味。在影片中的“莫妮卡夫人”的能指與所指的極度錯位，形成頗具看點(diǎn)的幽默點(diǎn)。由此，能指的客觀真實(shí)性與所指的符號意義所形成的二律背反，被辯證統(tǒng)一于影片超越現(xiàn)實(shí)的敘事框架中，營造著看似自相矛盾，實(shí)則有機(jī)融合的幽默文本。而這種文本大部分依附于影像文本的上下文之意產(chǎn)生，建立在共時或歷時的基礎(chǔ)上，能指與所指的同時伴生或相繼伴生，因二律背反的關(guān)系催生別有意指的視聽空間，從而形成鏈鎖式的喜劇筑模。

四、結(jié) 語

開心麻花的喜劇電影在商業(yè)上取得巨大的成功，其登陸2018年暑期檔的《西虹市首富》更是上映13天就已突破21億元，然而，商業(yè)成功的背后也存在著某些爭議。在探究其出色的喜劇文本生成機(jī)制的同時，我們也應(yīng)正視其存在的些許瑕疵：如因無厘頭的笑點(diǎn)頻發(fā)而在邏輯上缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目季浚斐闪斯适戮€中途的斷點(diǎn)，情節(jié)轉(zhuǎn)折缺少必要的鋪墊，人物設(shè)定不夠接地氣等(尤其在《李茶的姑媽》中)。喜劇電影的目的在于“通過笑來頌揚(yáng)美好、進(jìn)步的事物或理想，諷刺或嘲笑落后現(xiàn)象，在笑聲中娛樂和教育觀眾”。[6]開心麻花的系列電影也頌揚(yáng)或諷刺了一些“非生活常態(tài)”，從目前其幾部電影來看，其喜劇文本大部分產(chǎn)自這種“非生活常態(tài)”中，但也正因如此，題材內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活的某種疏離使開心麻花系列電影對思想深度的挖掘不夠精深，笑聲背后的思考空間相對有限。

然而，瑕不掩瑜，無論是《夏洛特?zé)馈?，還是后來的《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》，均讓觀眾在觀賞時可以發(fā)笑。在《電影藝術(shù)詞典》中，喜劇片被定義為：以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片[6]。從這點(diǎn)上看，開心麻花的系列電影已完成了其作為喜劇的首要任務(wù)，其與當(dāng)下媒介語境的無縫接軌，運(yùn)用對慣常邏輯的重構(gòu)和能指與所指的二律背反等策略完成了對笑料的編織，構(gòu)建出一個個較為完備的喜劇文本，值得玩味。該系列喜劇電影的成功，其意義不在于揭示多么深刻的精神內(nèi)涵，而在于架構(gòu)出一個個令人愉悅放松的精神空間，是喜劇電影的示范文本。