戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)備的發(fā)展

光陰似箭，日月如梭。與友人談?wù)撈疬^(guò)往的崢嶸歲月之時(shí)，忽然意識(shí)到自己在戲曲舞臺(tái)領(lǐng)域已經(jīng)奮斗了36年。我出自藝術(shù)世家，父親早年在揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)也從事著舞臺(tái)上的服務(wù)工作，因而若說(shuō)起自己最初與戲曲舞臺(tái)的邂逅和結(jié)緣，則是一段時(shí)空跨度更為久遠(yuǎn)的記憶。

或許是受到父親言傳身教的影響，我自幼便對(duì)戲曲舞臺(tái)充滿了向往。雖然那時(shí)候的自己年幼無(wú)知，對(duì)周遭也只有懵懵懂懂的零星認(rèn)識(shí)，可只要走進(jìn)劇場(chǎng)、踏上舞臺(tái)，我就會(huì)變得異于尋常的激動(dòng)和興奮或?qū)δ切┭刍潄y的設(shè)備和器材，我有著極大的好奇心和極強(qiáng)的求知欲，時(shí)?！斑B珠炮”式的向父親和其他老師提問(wèn)，大有“打破砂鍋問(wèn)到底”的勁頭。

參加工作以后，我和父親一樣，成為劇團(tuán)里為舞臺(tái)服務(wù)的一名技術(shù)人員。俗話說(shuō)，興趣是最好的老師，雖然工作內(nèi)容不如演員和樂(lè)師們引人入勝，但我始終樂(lè)在其中。36年的從業(yè)時(shí)光里，從最初的舞臺(tái)音響到如今的舞臺(tái)燈光，我的工作內(nèi)容和重心在變化、經(jīng)手調(diào)試的機(jī)具設(shè)備也在變化，但我數(shù)年如一日的以一顆虔誠(chéng)篤定的心對(duì)待自己案頭的日常工作。在竭盡全力的做好本職工作之余，我也喜歡對(duì)日常工作加以歸納、對(duì)工作中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題加以整理。本文余下的部分，試結(jié)合自己三十多年的從業(yè)經(jīng)歷，對(duì)戲曲舞臺(tái)上燈光設(shè)備的發(fā)展變革進(jìn)行膚淺的回顧和總結(jié)。

一、舞臺(tái)燈光的發(fā)展歷程回顧

1.鹽鹵水作為導(dǎo)體介質(zhì)

這是我從父輩師傅那里看到的一種燈光操控手法。具體原理是：將鹽鹵水作為介質(zhì)，在溶液里放置兩個(gè)粗大的觸點(diǎn)作為導(dǎo)體的兩極，通過(guò)這兩個(gè)觸點(diǎn)的逐漸靠近和逐漸遠(yuǎn)離去控制燈光的或明或暗。事實(shí)上，受制于特定的技術(shù)條件，這已經(jīng)是當(dāng)時(shí)能設(shè)計(jì)出的最高明手法。不夸張的說(shuō)，這不僅是一種極為簡(jiǎn)陋的操作手法，而且有著非常高的危險(xiǎn)系數(shù)。如果操作失誤，既會(huì)影響演出的效果，也容易在現(xiàn)場(chǎng)引發(fā)種種意外事故。

2.銅絲作為電阻

此后，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了一種用銅絲材質(zhì)制作的電阻，業(yè)內(nèi)稱為“萊絲”。它是一個(gè)有一立方米左右大小的立方體，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)觸點(diǎn)上的手柄，每個(gè)觸點(diǎn)對(duì)應(yīng)電路中不同的電阻數(shù)額，在電學(xué)基本公式I=U/R的作用下（I為電流，U為電壓，R為電阻），對(duì)應(yīng)產(chǎn)生不同的舞臺(tái)燈光效果。

3.可控硅控制器

進(jìn)入八十年代以后，對(duì)于戲曲舞臺(tái)上的燈光師而言，可控硅控制器的問(wèn)世是一場(chǎng)具有顛覆式意義的業(yè)務(wù)革新。它的出現(xiàn)，再加上各院團(tuán)根據(jù)電路的具體情況自制的閘刀板，我們的舞臺(tái)調(diào)光技術(shù)在效率和安全兩大環(huán)節(jié)都迎來(lái)了質(zhì)的飛躍。

4.調(diào)光臺(tái)技術(shù)

在可控硅控制器的基礎(chǔ)上，不久之后有專業(yè)廠家相繼研發(fā)出了可控硅調(diào)光臺(tái)。它能讓可控硅控制器的功能得到最大化發(fā)揮，同時(shí)讓電路變得更為縝密和安全。對(duì)于我們舞臺(tái)燈光師而言，操作也變得更為簡(jiǎn)單和快捷。

隨著舞臺(tái)燈光運(yùn)用數(shù)量的大幅增加，相關(guān)部門(mén)和廠家的研發(fā)能力也開(kāi)始不斷提升，新型模擬器調(diào)光臺(tái)、數(shù)字調(diào)光系統(tǒng)和數(shù)字調(diào)光臺(tái)相繼問(wèn)世。得益于這些技術(shù)的飛速發(fā)展，戲曲舞臺(tái)上的燈光效果即使不能算作美輪美奐，與過(guò)往的呈現(xiàn)相比，用“判若兩人”去形容是絲毫不為過(guò)分的。

5.程序語(yǔ)言式燈光控制技術(shù)

在C語(yǔ)言、JAVA等計(jì)算機(jī)編程技術(shù)的幫助下，戲曲舞臺(tái)上的燈光變得更為讓人“不可思議”，這是科學(xué)技術(shù)改變戲曲舞臺(tái)的又一個(gè)里程碑意義的突破。簡(jiǎn)單的說(shuō)，使用程序語(yǔ)言式燈光控制技術(shù)以后，只要提前按照設(shè)想中的情景編寫(xiě)出與舞臺(tái)燈光有關(guān)的程序語(yǔ)言?，F(xiàn)場(chǎng)實(shí)際演出時(shí)，燈光師只需要隨著劇情的變化、隨著矛盾沖突的推進(jìn)及時(shí)推拉調(diào)光臺(tái)上的推桿，舞臺(tái)上隨即就會(huì)產(chǎn)生種種五彩繽紛的燈光色調(diào)。

6.綜合系統(tǒng)控制臺(tái)技術(shù)

如果說(shuō)程序語(yǔ)言式的燈光調(diào)配已經(jīng)讓我們感到科學(xué)技術(shù)巨大能量的話，那么最新的舞臺(tái)控制系統(tǒng)就是在此基礎(chǔ)上更為錦上添花的一筆。因?yàn)檫@是一個(gè)綜合化的系統(tǒng)控制臺(tái)，該系統(tǒng)投產(chǎn)以后，舞臺(tái)上的燈光、機(jī)械、背景等幾乎所有的舞臺(tái)要素都能整合在一個(gè)程序之中，只要操控按鈕，我們就能一鍵觸發(fā)對(duì)整個(gè)舞臺(tái)的全盤(pán)響應(yīng)。過(guò)往的那種舞臺(tái)上相關(guān)條線“各自為戰(zhàn)”、時(shí)常因配合不夠默契而影響演出質(zhì)量的情況都會(huì)不復(fù)存在。

二、舞臺(tái)燈光的發(fā)展歷程總結(jié)

從中不難看出，戲曲舞臺(tái)上的燈光設(shè)備進(jìn)階演變史，某種程度上就是一部科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展史。戲曲舞臺(tái)上的燈光，從父輩“手工作坊”式的簡(jiǎn)陋中走來(lái)，歷經(jīng)半導(dǎo)體技術(shù)的發(fā)展和計(jì)算機(jī)程序語(yǔ)言的革命，在數(shù)項(xiàng)科技發(fā)明創(chuàng)新的支持下，戲曲舞臺(tái)上的燈光變得越來(lái)越精致和細(xì)膩。與此同時(shí)，作為燈光師，我們的工作、或者說(shuō)演出現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際操作變得更為簡(jiǎn)單、更為靈活。雖然我們的操作確實(shí)變得簡(jiǎn)單，但對(duì)于舞臺(tái)燈光的進(jìn)一步設(shè)計(jì)和運(yùn)用，相關(guān)程序的編寫(xiě)和修正、燈光如何與音響、舞美等其余要素的協(xié)調(diào)配合等方面，依然需要付諸于更多的研究。唯有這樣，我們才能最大化的將計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展成果與戲曲舞臺(tái)相融合，而不僅僅只是機(jī)械式地將程序“生搬硬套”到舞臺(tái)之上。

從近些年揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所（原揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)）的藝術(shù)生產(chǎn)實(shí)際看，我們相繼編排出了《史可法》《真假二十四小時(shí)》《縣長(zhǎng)與老板》《吳漢三殺》《衣冠風(fēng)流》《史可法——不破之城》《追魚(yú)》《鑒真》等數(shù)十部包括國(guó)家藝術(shù)基金、江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程等在內(nèi)的原創(chuàng)經(jīng)典劇目。在這些作品里，與單位的其他同仁一樣，我們的燈光制作團(tuán)隊(duì)也傾注了熱情、也凝結(jié)了汗水。具體地講，為做好舞臺(tái)燈光燈光工作，我們秉承理論與實(shí)際相結(jié)合的原則，工作之余認(rèn)真閱讀日常所訂閱的期刊雜志，學(xué)習(xí)條線內(nèi)最新的理論知識(shí)；翻看互聯(lián)網(wǎng)上包括戲曲在內(nèi)的大型綜藝演出的視頻資料，了解其他優(yōu)秀院團(tuán)最新的燈光編排實(shí)踐。遇到不解和困惑的時(shí)候，我們也會(huì)虛心向上級(jí)機(jī)構(gòu)和兄弟院團(tuán)的同仁請(qǐng)教。實(shí)際創(chuàng)排新劇目時(shí)，我們會(huì)積極和導(dǎo)演、主演等進(jìn)行數(shù)次溝通，針對(duì)具體的人物形象要求、針對(duì)劇情的特定走向、針對(duì)導(dǎo)演和演員的個(gè)人風(fēng)格和個(gè)性化需求方面的差別，在燈光色彩的調(diào)配和變化、燈光視角的切換時(shí)機(jī)、角度選取等方面進(jìn)行了諸多的有益探索和試驗(yàn)。從最終的實(shí)際呈現(xiàn)上，我們的創(chuàng)作成果也基本獲得了業(yè)內(nèi)外專家和廣大觀眾的贊譽(yù)和認(rèn)可。

與父輩的戲曲舞臺(tái)燈光從業(yè)者相比，我們的工作環(huán)境、工作條件發(fā)生了翻天覆地的變化，因此我們沒(méi)有理由不珍惜當(dāng)前的工作機(jī)會(huì)、我們也沒(méi)有理由不熱愛(ài)所從事著的戲曲舞臺(tái)工作?？茖W(xué)技術(shù)發(fā)展所結(jié)出的累累碩果更是猶如一份份上等的食材原料，作為新時(shí)代的戲曲舞臺(tái)燈光師，我們所要做的就是恰如其分地用好這些食材，烹飪出美味可口的舞臺(tái)燈光大餐，在嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)戲曲客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，從劇情出發(fā)、從演員出發(fā)、從特定場(chǎng)景中的具體矛盾實(shí)際出發(fā)，讓舞臺(tái)燈光所應(yīng)起到的作用得到“到位而不越位、補(bǔ)臺(tái)而不拆臺(tái)”的實(shí)現(xiàn)。