《一小時的故事》敘事視角分析

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山西師范大學(xué)

《一小時的故事》是19世紀美國女性作家凱特·肖邦的代表作。這篇短篇小說主要講述了馬拉德夫人從得知丈夫喪生，到看到丈夫突然返家，在驚愕之中猝死的故事。雖然故事僅發(fā)生在一小時之內(nèi)，但在簡單的故事情節(jié)之下，卻有著嚴肅的主題。作者向讀者揭示了男權(quán)社會下女性自我意識的覺醒和對自由的渴望。小說的成功之處不僅僅在于蘊含的女性主義思想，還有其巧妙地的敘事技巧的運用。本文主要借助申丹在《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》中對敘事視角的分類，對小說進行探討和分析。

一、小說敘事視角的變化

“視角是指敘述時觀察故事的角度”，采用什么樣的角度觀察故事一直是敘事研究界討論的一個熱點。學(xué)者們發(fā)現(xiàn)，視角是傳遞主題意義的一個很重要的工具。無論是在文字敘述還是在電影敘事或者其他媒介的敘事中，同一個故事若是敘述角度不同就會產(chǎn)生大相徑庭的效果。

小說的第一段至第四段敘述者客觀扼要地提供了故事的開端、人物及其身份等信息并交代了馬拉德的死訊，是傳統(tǒng)上常用的全知視角模式，敘述出來的故事較公正客觀。其中從第3段開始，“要是別的婦女遇到這種情況，一定會因過度震驚而無法接受現(xiàn)實。她可不這樣。她立刻倒在姐姐的懷里，突然放肆的大哭起來。當(dāng)哀傷的風(fēng)暴勢窮而靜止后，她獨自走向自己的房間里。不要人跟著她?！贝颂?，敘述者采用選擇性全知視角，將視角聚焦到馬拉德夫人身上，描述了馬拉德夫人得知丈夫死訊后的非同尋常的表現(xiàn)——并非震驚而是“立即失聲痛哭”，但頃刻卻能不需人陪而“獨自走入房間”。值得注意的是第4 段的最后一句“她一屁股坐了下來，全身累得就像散了架，這種體力上的勞累似乎進入了她的靈魂”同時在此處為后文的“諷刺”意味埋下伏筆。

從第五段開始，出現(xiàn)了視角轉(zhuǎn)換，敘述者從全知視角轉(zhuǎn)為人物有限視角，即馬拉德夫人的視角。這種視角的本質(zhì)特征與全知視角不同，故事內(nèi)人物的視角代替了故事外敘述者的視角。讀者可以直接通過人物的感知來進入故事世界。讀者能夠真切地體會到了馬拉德夫人內(nèi)心深處的那份快感?！把笠缰醮夯盍p輕搖曳”的樹梢，“充滿陣雨的芳香”的空氣，屋檐下數(shù)不清的“嘰嘰喳喳”的麻雀，一大串代表自由的意象的出現(xiàn)，暗示了馬拉德夫人心中自我意識的漸漸覺醒。同時視角轉(zhuǎn)換后所展現(xiàn)的畫面與前文馬拉德夫人悲痛的外部表現(xiàn)形成極大的反差，產(chǎn)具有明顯的諷刺意味。第六段到第八段作者馬拉德夫人的房間為載體開始了馬拉德夫人自我意識覺醒前的鋪墊和準備，敘述者視角繼續(xù)轉(zhuǎn)發(fā)，改為選擇性全知視角。敘述視角再次集中到馬拉德夫人身上，特別是從第八段中“這會兒她兩眼只是呆滯地凝望著遠方的一片藍天。從她的眼中看來她不是在沉思，而是暫時停止了理智的思考”，通過對馬拉德夫人外在表現(xiàn)的一種客觀描述，以外化的手法揭示馬拉德夫人愈見明顯的內(nèi)心活動，“目光呆滯”，和“暫時停止了理智的思考”，為下段中以人物內(nèi)視角敘述的心理過程的矛盾沖突作了鋪墊。

從第九段開始，進入整片小說的高潮部分。選擇性全知與人物有限視角融合。第十段到十一段，選擇性全知視角，對馬拉德夫人與“自由”這個外部力量抗?fàn)幍男睦磉^程及外部表現(xiàn)作了描寫。第十三段，又轉(zhuǎn)為人物有限視角和選擇性全知視角的融合。讀者可以明顯察覺到視角的不斷融合，也展示著馬拉德在自我意識覺醒、追求自由道路上內(nèi)心的碰撞，一方面，她茫然于突然失去丈夫的痛苦，不知道接下來的生活該如何，另一方面，她期待著什么大事的來臨。從十二段到十六段，敘事視角聚焦于馬拉德夫人，隨著她內(nèi)心矛盾的愈演愈烈，馬拉德夫人自我意識的覺醒在一步步的向前推進，觀察角度深入于人物的內(nèi)部世界，將人物對于追求自由的矛盾和掙扎表現(xiàn)出來，引起讀者對人物情感的共鳴。

小說的最后五段是馬拉德夫人意識覺醒的成熟階段，也是故事的高潮，作者設(shè)計了令人意外的結(jié)局。馬拉德先生并沒有死，此處為第三人稱有限視角，敘述者借馬拉德先生回到家時的所見所聞，使馬拉德先生與故事中的其他人物產(chǎn)生強烈的對比，馬拉德先生回到家時的毫不知情的表情與朱賽芬刺耳的尖叫聲為故事的最后增加了強烈的戲劇效果，不僅如此，故事的結(jié)局還具有多重反諷意義，小說中的人物認為都馬拉德夫人心臟病突發(fā)是因丈夫歸來極度高興導(dǎo)致的，但真相只有讀者們知道，馬夫人是因幻想破滅，大受刺激，從而猝死。故事的結(jié)局令人既意外又震撼，馬拉德夫人的悲劇不僅是個人的悲劇，更是整個社會女性的悲劇，她的死揭示出女性在男權(quán)社會中作為附屬品般的生存狀態(tài)，受婚姻、家庭的壓迫，失去了自由，失去了思想，失去了話語權(quán)，社會地位和家庭環(huán)境為她們建造了一座精神牢籠，鉗制著她們的生活方式和生活狀態(tài)。受壓迫的婦女們在自己的精神世界里掙扎著，淪為父權(quán)社會的犧牲品。馬拉德夫人就是這萬千個犧牲品中的一個。

二、多視角敘事的敘事效果

在《一小時的故事》中作者將多種敘事視角結(jié)合，由于敘事焦點的轉(zhuǎn)變，讀者可以在深入人物內(nèi)心的同時，還能把握故事外部的整體發(fā)展，從外到內(nèi)再從內(nèi)到外，整個故事情節(jié)在讀者心中豐富起來。多視角敘事不僅能給小說增加層次感，還可以通過不同敘述者的個性化眼光，來構(gòu)成對描述對象的整體把握，使小說具有更加豐富的內(nèi)涵。除此之外，作者通過多視角敘述給小說賦予更深刻的現(xiàn)實意義：發(fā)掘女性的自身心理，以期尋找在父權(quán)統(tǒng)治下女性自我意識的變化與發(fā)展。

小說敘事視角的自然轉(zhuǎn)換，使得小說的故事情節(jié)能夠環(huán)環(huán)相扣，緊湊展開。在這不同的敘事角度中，展示了作者獨特的敘事技巧和多維度的故事發(fā)展。多角度的觀察視角，構(gòu)成了一個反映馬拉德夫人渴求自由卻又無力沖出婚姻樊籠的內(nèi)心世界。即使作者在小說中并沒有對人物外貌進行過多描寫，但讀者仍可以通過作者的多角度敘事在腦海中構(gòu)建出立體的女性形象，并從其心路歷程看到一個群體、一個年齡段的人的思想，看到當(dāng)時社會普遍存在的現(xiàn)象。作者通過寫主人公女性自我意識的覺醒，發(fā)達自己對舊的束縛女性思想的道德和宗法制度的不滿。但同時這篇小說的結(jié)局暗示了女性不斷地為自己的正當(dāng)要求與權(quán)利進行斗爭是一個長期的過程。它不僅取決于社會的支持，更需要女性克服自身的弱點，不斷取得性格上的成熟。