埃貢·席勒繪畫作品中的情感表述

方敏楷 王一旺

摘要：19世紀(jì)末，新藝術(shù)運(yùn)動領(lǐng)軍人物之一的埃貢·席勒，基于坎坷的一生經(jīng)歷，以獨(dú)特的題材、線條、造型和色彩塑造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，傳達(dá)了其對“生死”“人性”與“愛”的思考和其潛藏于內(nèi)心深處的多重情感。

關(guān)鍵詞：埃貢·席勒;情感;人性

19世紀(jì)末期，伴隨著歐洲的工業(yè)革命，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)受到巨大的沖擊，新藝術(shù)運(yùn)動興起。在新藝術(shù)運(yùn)動的影響下，師從克里姆特的奧地利表現(xiàn)主義藝術(shù)家埃貢·席勒打破了傳統(tǒng)的學(xué)院風(fēng)格，其早期作品體現(xiàn)了新藝術(shù)運(yùn)動所提倡的裝飾性。在新舊世紀(jì)的交替時期，焦慮感充斥著人們的生活，弗洛伊德的精神分析學(xué)說也對藝術(shù)家們產(chǎn)生了巨大的影響。藝術(shù)家們紛紛拋棄具象的傳統(tǒng)繪畫方式，不再僅滿足于再現(xiàn)具體事物，而是更加注重內(nèi)心思想和情感的表達(dá)。在此基礎(chǔ)上，象征主義、表現(xiàn)主義的出現(xiàn)，又使席勒的作品呈現(xiàn)出復(fù)雜的思想性和情感。

提到席勒，繞不開“病態(tài)”和“神經(jīng)質(zhì)”兩個標(biāo)簽。相對于傳統(tǒng)繪畫細(xì)膩優(yōu)雅的畫面，席勒打破了傳統(tǒng)意義上的“形式美”，用近乎“病態(tài)”的線條傳遞其獨(dú)特的內(nèi)心情感世界。席勒運(yùn)用變幻莫測的線條刻畫多姿的人物動態(tài)，不作刻意的營造和渲染，用最坦率的方式使觀者感受到畫面中所包含的強(qiáng)烈情感。

一、繪畫作品中的情感元素

席勒身處19世紀(jì)末期的奧地利，這個時期，歐洲剛剛經(jīng)歷過工業(yè)革命，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。處于大變革時代的歐洲，局勢動蕩，國際政治形勢緊張，政局破碎。嚴(yán)苛的教義和行為準(zhǔn)則束縛著人們，社會矛盾激烈、種族沖突不斷，人民生活在焦慮、緊張和不安之中。戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的社會也彌漫著緊張氣息，陳舊、腐朽的社會束縛也使席勒為首的藝術(shù)家開始思考、審視人性與道德。

埃貢·席勒（Egon Schiele，1890—1918）出生于奧地利，席勒的一生坎坷曲折，幼年喪父，目睹父親在痛苦中死去的他，與母親的關(guān)系也不好，缺少來自父母的愛與關(guān)懷。社會的動蕩和悲慘的童年造就了席勒對環(huán)境的敏感，所以在席勒的作品中?？闯鏊麑ιc死的思考、對愛的追尋，這也是席勒創(chuàng)作的主要題材。死亡的氣息在席勒的作品中無處不在，甚至愛的主題都是通過生與死表達(dá)出來。

二、繪畫作品題材的情感寄托

社會的壓抑氣息彌漫于席勒的創(chuàng)作之中。人的欲望，尤其是性欲望，在這一時期被視為禁忌，席勒曾經(jīng)因?yàn)槊枥L女性裸體而被逮捕入獄。描繪性與裸體，正是席勒大膽直視人性的表現(xiàn)。受這一時期社會環(huán)境的影響，席勒筆下的畫面充斥著不安、絕望和反叛的情緒，對性欲、愛欲的思考以及對生死、人性的審視。

人生經(jīng)歷與社會閱歷為席勒的創(chuàng)作提供了現(xiàn)實(shí)來源，席勒在現(xiàn)實(shí)生活中被壓抑的情感、欲望和想法通過其創(chuàng)作毫無保留地表達(dá)出來。在席勒一生的作品中，擁抱、性與愛、母親、裸體、自畫像等題材占相當(dāng)大的部分。在這些作品中，席勒直面自己的內(nèi)心情感，審視自己的靈魂，注入對生死、人性與愛的思考。

席勒所描繪的愛，無論是情愛還是母愛，都不是我們所定義的溫暖的愛，更多的是冰冷、扭曲和病態(tài)的愛，也只有這種特殊的愛才能使席勒內(nèi)心的復(fù)雜情感得以抒發(fā)，將對生死和人性的思考完美糅合在一起。

席勒創(chuàng)作的人物都取材于底層人民，通過這些人物的人體表現(xiàn)人性和道德，裸露的人體揭示了人們內(nèi)心最真切的不安、絕望和扭曲。用一覽無余的人體來表現(xiàn)最真實(shí)的人性、道德和欲望，這不僅是人物表現(xiàn)的技法創(chuàng)新，也是席勒內(nèi)心情感的真實(shí)流露。

三、繪畫線條表達(dá)的情愫

在席勒的作品中，線條不只是用來表現(xiàn)人物的輪廓，還是表達(dá)情感的主要方式之一，是席勒作品的靈魂。其許多作品背景簡潔甚至留白，色彩不是畫面的重點(diǎn)，線條才是主體。作為席勒情感表述的主要方式，其作品中的每一根線條都是內(nèi)心世界的外化，席勒通過運(yùn)用豐富多變的交錯線條，自然地表述自身復(fù)雜的內(nèi)心情緒，流露最真實(shí)的情感。

創(chuàng)作于1914年的Lover（Man and Woman）中，席勒所表現(xiàn)的雖然是一對情人，但這幅畫作中已無愛意，更多地充斥著壓抑、不安與病態(tài)。背景中的線條交錯，將畫面分割得支離破碎;描繪女人的線條纖細(xì)、單薄、柔和，充滿無力感;描繪男性的線條粗獷 、剛硬且鋒利，強(qiáng)烈的動態(tài)所產(chǎn)生的巨大彎折線條縱橫交錯，分割著男性的身體和臉部。交錯的線條將畫面分割成各種復(fù)雜變化的幾何結(jié)構(gòu)，這些線條的扭曲感、虛實(shí)感、節(jié)奏感和交錯感共同營造出強(qiáng)烈的絕望、壓抑和不安氛圍，表現(xiàn)了席勒復(fù)雜的內(nèi)心情感。

席勒的線條體現(xiàn)了“神經(jīng)質(zhì)”的特點(diǎn)，其作品中的線條不像傳統(tǒng)繪畫一樣細(xì)膩，更多地呈現(xiàn)出剛硬、扭曲、粗獷和激昂的特點(diǎn)，席勒也正是通過這種“神經(jīng)質(zhì)”的線條來表現(xiàn)其復(fù)雜的內(nèi)心世界。席勒作品中的線條豐富多變，通過線條變化將其壓抑、沉悶和不安的情感表現(xiàn)得無比強(qiáng)烈。

四、作品中人物形態(tài)的情感表述

在席勒的創(chuàng)作中，幾乎所有的人物動態(tài)都是扭曲、變形的，夸張的肢體動態(tài)給人以強(qiáng)烈的窒息感和視覺沖擊力。其作品中的人物并未擁有精準(zhǔn)的造型，而是作了幾何形狀的簡化處理，強(qiáng)調(diào)骨骼結(jié)構(gòu)。從其所表現(xiàn)的人物造型和動態(tài)中，可以感受到席勒將其內(nèi)心的所有情感注入作品中，以沒有絲毫掩飾之姿表達(dá)并渲染扭曲、不安和絕望的情緒。人物造型、動態(tài)與線條扭曲完美契合，共同構(gòu)建了屬于席勒的精神世界。

對手部動態(tài)的描繪是席勒創(chuàng)作理念的精髓，在席勒的作品中，大多數(shù)手部都不是放松的，而是處于一種高度緊張且強(qiáng)有力的狀態(tài)。這種微妙的手部細(xì)節(jié)是席勒作品中的點(diǎn)睛之筆，手部的強(qiáng)烈力量結(jié)合其人物的動態(tài)，充分渲染了作品的情感，通過手部的微小細(xì)節(jié)，將畫面張力凸顯到極致。

在席勒的作品中，題材為“擁抱”的部分相當(dāng)多，或許席勒正是想通過“擁抱”來找尋童年時期所缺失的關(guān)愛和溫暖。但是在其“擁抱”題材的繪畫中，人物動態(tài)多是扭曲的，席勒所表現(xiàn)出來的“擁抱”缺乏溫情，從中只能體會到冰冷和痛苦。

繪于1917年的The Embrace是席勒“擁抱”題材的作品之一。一對赤裸男女躺在白布上，扭曲蜷縮，緊緊相擁，人物動態(tài)充滿了力量感，這種扭曲和力量感強(qiáng)烈地表現(xiàn)了席勒對世界的反抗和內(nèi)心的不安。并不溫暖的擁抱，其背后是席勒對愛悲觀消極的理解和對生死的思考。

這種“擁抱”或許才是席勒真正想要表現(xiàn)的，反映出席勒內(nèi)心“愛”的缺失，也正是席勒人生經(jīng)歷的映射。雖然席勒的“擁抱”給人的感受是冰冷的，但是這種冰冷卻跨越生死。它或許是一種告別，是席勒在思考生死與人性過后與這個世界的和解。

五、繪畫色彩的情感宣泄

席勒的色彩運(yùn)用體現(xiàn)了強(qiáng)烈的主觀性，其作品中有許多不尋常的色調(diào)，鮮艷的純色與降低純度的多色形成鮮明對比，帶給觀者巨大的視覺沖擊，形成了席勒獨(dú)特的色彩語言。

雖然席勒的作品表達(dá)了一種扭曲的、不安的、病態(tài)的情感，但其作品的色彩也并非都是冰冷、陰沉的。席勒在大部分作品中都運(yùn)用了大量的暖色調(diào)，不論是背景還是人物都采用橘黃色、橘紅色和赭石色。這些暖色的運(yùn)用并沒有使作品產(chǎn)生溫情，畫面線條和人物動態(tài)的扭曲反而與這些暖色形成了強(qiáng)烈的對比，加劇了畫面的不安和壓抑氛圍，突出了作品情感。

席勒創(chuàng)作于1915年的作品Death and the Maiden，背景采用了大量的橘黃色和紅棕色，畫面中的女人身著鮮艷的紅色，整個畫面充斥著暖色，冷色調(diào)只占據(jù)了畫面的小部分，但卻傳達(dá)出了獨(dú)特的“窒息感”，畫面的壓抑感通過暖色對比反而被營造到極致，暖色和純色替代了冰冷陰沉的顏色，使席勒內(nèi)心的情感矛盾更加凸出。

六、結(jié)語

席勒是當(dāng)時作品最具表現(xiàn)力的畫家，打破了原有的繪畫傳統(tǒng)，以一種前所未有的表現(xiàn)手法組織畫面，將藝術(shù)情感表達(dá)到了極致，直視自我，勇于創(chuàng)新。通過鑒賞席勒作品中畫面構(gòu)成元素的組織和運(yùn)用，人們可以走進(jìn)席勒的內(nèi)心世界，品味席勒作品中的復(fù)雜情感。

席勒作品中的復(fù)雜情感源于其包含了席勒的人生經(jīng)歷，更是對時代的反映。通過繪畫，席勒將自身的壓抑和時代的桎梏表現(xiàn)得淋漓盡致，用禁忌的題材審視人性，用扭曲的線條表現(xiàn)靈魂，用強(qiáng)烈的色彩表達(dá)不安。席勒不具備傳統(tǒng)畫家的細(xì)膩，但充滿主觀性的、直接的、粗獷的藝術(shù)風(fēng)格所傳遞出的情感也是另一種“細(xì)膩”。席勒的創(chuàng)作將繪畫中的情感因素提升到了更加重要的位置，繪畫不再只是對外部現(xiàn)象的描繪，還體現(xiàn)了現(xiàn)象背后的情感和本質(zhì)。席勒的藝術(shù)在跨越時空、打動觀眾的同時，也重構(gòu)了近現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作秩序，為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，為后世的藝術(shù)家開辟了全新的藝術(shù)道路。

基金項(xiàng)目

本文系福建師范大學(xué)2020年本科教改項(xiàng)目“基于OBE理念‘油畫保護(hù)與修復(fù)’課程建設(shè)的創(chuàng)新與實(shí)踐”（項(xiàng)目編號：I202002070）的研究成果。

作者簡介

方敏楷，1999年生，男，漢族，福建漳州人，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)碩士研究生，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>

*通訊作者：王一旺，1971年生，女，漢族，莆田仙游人，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，美術(shù)學(xué)博士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)、生態(tài)美學(xué)。

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