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    山水是自然饋贈(zèng)人類的真經(jīng)
    ——讀組詩(shī)《山水經(jīng)》的《入世之水》及其它詩(shī)作的感性認(rèn)識(shí)

    2019-11-13 19:29:53道非
    天津詩(shī)人 2019年3期
    關(guān)鍵詞:入世山水詩(shī)人

    道非

    山水是大自然創(chuàng)造的奇跡,并完完整整饋贈(zèng)給了人間。山與水是絕倫匹配,有了山與水的相互依存,才締造了生死與共、行止安泰的大氣象。

    人一生的存亡,孕育、誕生或棲息于山水,游走、耽溺或沉寂于山水。依賴、融入和化身于山水,是人類精神最原初、純粹、本真的寄寓,也是肉體凡胎的終極皈依,是基于精微的洞察和禪機(jī)的覺悟,或因歲月感性厚積而理性薄發(fā)的思想方式,成就了詩(shī)人簡(jiǎn)明先生詩(shī)篇《山水經(jīng)》的問世。

    內(nèi)心格局決定詩(shī)寫境界。這組與山水相關(guān)的詩(shī),闡述抒發(fā)的,是對(duì)自然及山水的直觀認(rèn)識(shí)和深刻思考。豐富的人生智慧和閱歷,足以讓詩(shī)人厘清并擺正觀看世界的方位和層面,因而能從“出世之心”的俯角,以超拔的高度,跳脫的遠(yuǎn)度,順次指向“入世之水”的精神內(nèi)核,賦予其人格化的考量與玩味,用詩(shī)語(yǔ)說(shuō)出詩(shī)境,使無(wú)色無(wú)味無(wú)形之水,在互喻手法的作用下,具備了人性人質(zhì),有了人的內(nèi)蘊(yùn)、慧心和溫情,完成了詩(shī)意隨著曲水流觴的妙手而得。這水,便成了識(shí)大局、知虛實(shí)、能進(jìn)退的靈通之水。即:詩(shī)人“替天行道”,給了水以靈魂與道行。

    水是創(chuàng)世的混沌之初,造物主給各種生命的最大物質(zhì)神示。自然界的微生物、植物、動(dòng)物等生命現(xiàn)象,乃至無(wú)生命物質(zhì)的形成,無(wú)不與水有著千絲萬(wàn)縷的因果或構(gòu)成關(guān)系,是物質(zhì)世界的存在、生長(zhǎng)、組合和再造的基液或介質(zhì)。

    在詩(shī)人筆下,吸納了人性氣韻的水,具有隱忍、妥協(xié)和堅(jiān)持等哲學(xué)宗脈的衍化,亦有自省及喻世意義的延伸:“遇到小石頭就穿行,遇到大石頭/就蜿蜒繞道”。詩(shī)人有普世情懷,是由內(nèi)在品格中的慈悲與善良決定的。詩(shī)句實(shí)為寫水態(tài),也可理解為醒世言。

    任何事物的存在,或說(shuō)命運(yùn)本身,在宇宙的大時(shí)空觀面前,都有變數(shù)無(wú)常的不確定性,就相對(duì)恒定的時(shí)間而言,已知的物質(zhì)世界,變量變化無(wú)處不在。面臨險(xiǎn)象環(huán)生的種種現(xiàn)實(shí)際遇,具有超脫與變通技能和精神,是生存、發(fā)展和壯大之王道。

    天地萬(wàn)物,唯水最是造化神秀。恒常為水,寒則冰,熱則氣化,于天空、地表和地下循環(huán)往復(fù)、生生不息?;蛉趨R于萬(wàn)物體內(nèi),或脫離于萬(wàn)物之外,是真正的永恒。而凡塵的“入世之水,與已升空/脫俗的水,天壤分明”,雖有“善變圖存”之本能,仍要接受客觀條件的嚴(yán)苛考驗(yàn),在輾轉(zhuǎn)奔波的冷暖中,以外在的異型特質(zhì),與環(huán)境達(dá)成默契與共識(shí):“在巨石上,留一掛晶瑩剔透的冰凌/比一滴水大不了多少 這臨終的/最瘦小的冬天!”這冰凌是水的異稟,柔性之水因變化而適應(yīng)、堅(jiān)挺,是有硬度和棱角的生命存在。

    而奔騰遠(yuǎn)去的水,以另一種姿態(tài),來(lái)迎接命運(yùn)的挑戰(zhàn)與搏擊:“在沿途,流水還會(huì)遇到/更多的石頭和更多的水”,“更多的石頭”是強(qiáng)大的阻礙;“更多的水”是匯入更多的同類,也是更大的生機(jī)。

    作為物質(zhì)身份的水,它們的旅途注定危機(jī)四伏,在瀕臨絕地一刻必須勇敢面對(duì),義無(wú)反顧甚或孤注一擲:“在它們奮力一跳,跌入深淵時(shí)/我知道:這些水,今生今世/再無(wú)法回歸源頭了”,義勇、豪邁,甘愿碎身涅槃,置之死地而后生。

    “水”在決斷后的征途,不想回頭也不能回頭,在崖壁上演了悲壯而驚艷的“瀑布濺起的水柱,戴著碎銀鍍邊的頭飾/它們躍起、停頓,這一幕”;前赴后繼得驚心動(dòng)魄:“多像一群羊,瞬間啃光了草地上/所剩無(wú)幾的黃昏”。這里,對(duì)水柱的動(dòng)感、形態(tài)、色彩狀寫,及實(shí)與虛的動(dòng)賓搭配,把黃昏時(shí)分的瀑布水系描摹得惟妙惟肖。

    在詩(shī)語(yǔ)現(xiàn)場(chǎng),我們隨詩(shī)人的視線,一遍遍目睹了水的執(zhí)著和堅(jiān)定:“是怎樣在黃昏前/變成花園和花海的/它們落下來(lái),再?gòu)椘?如此花開花落,前赴后繼”。

    一滴水的運(yùn)化與人何其相似?高遠(yuǎn)處看清了:“浩浩蕩蕩的水,遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。掉隊(duì)的水/在兩岸上枯萎”,因而態(tài)度更明朗,詩(shī)人對(duì)一往無(wú)前的水,是肯定的,入世觀是積極的。作為個(gè)體的水,必須融入主流和群體,才有前景和未來(lái)。否則,就沒有“后來(lái)”了,這是冷酷但公正的自然法則——適者生存。是自然萬(wàn)物的通法,不僅是對(duì)人類自身所言。這徹悟振聾發(fā)聵,具有警醒意義,因?yàn)椋骸鞍渡系睦淠?有別于水中”。當(dāng)然,這“岸上”另有所指。

    詩(shī)人的筆端觸及了水的“生命”意義和追求,也是水的存在必然要做出的選擇。對(duì)水的行蹤、遭遇和抉擇寫實(shí),及水的動(dòng)態(tài)、形狀和“思想”的多角度勾勒,寫活了“入世之水”的形象,凸顯了水的涵養(yǎng)、特質(zhì)和信念。

    詩(shī)是低姿態(tài)的、樸素的。深刻的思想,多以樸素形式存在。詩(shī)人感受了“岸上”與“水中”的區(qū)別,借助“入世之水”的著筆,以靈活鮮亮的意象,通過水遭遇的各種可能,喻意人生必有的坎坷困厄,是生命須付出的代價(jià)。說(shuō)詩(shī)人理性,在于詩(shī)的每節(jié)都很節(jié)制,不受敘事慣性左右,沒有拖沓累贅之嫌。詩(shī)的可貴處在于:從入世之水,讓我們學(xué)會(huì)了看懂、變通和圓融,堅(jiān)守和自信。也許,這是寫作善意及目的的一部分。

    用簡(jiǎn)明先生的“思想碎片”而言:“樸素是一種內(nèi)力,它用最普通的方式深入人心”。有豐沛的詩(shī)意情懷,樸素便是詩(shī)歌的品質(zhì)和境界?!霸?shī)歌不排除形式”,但“因?yàn)檎Z(yǔ)言本身,正是更高級(jí)的形式”,故此,樸素足以打動(dòng)人心。基于這種寫作意識(shí)和自覺,組詩(shī)彌漫著質(zhì)樸、親和、誠(chéng)懇的氣韻。

    在《所有的人間大事都發(fā)生在山上》一詩(shī)中,具有論辯色彩的開篇,打開了閱讀通道。在詩(shī)人的文字引領(lǐng)下,不僅明晰了“人間大道”“傳世之謎”分別處于“山上”“水下”的位置反差,也看到了“一寸光陰”與“百年蒼生”的對(duì)應(yīng)存在。當(dāng)然,這“山上”與“水下”,及“一寸”與“百年”,可做發(fā)散性理解或哲學(xué)式闡釋。

    事物不是孤立存在的。詩(shī)里“山上”的“懸置”,僅是自然現(xiàn)象或心理訴求相對(duì)于“水中”的鶴立,不同的是:“真正的山,只有一條通天路/而水,任何出口都是入口”。實(shí)際上,在“山”與“水”外在的落差之下,誰(shuí)也無(wú)法阻隔或切斷“山”“水”間內(nèi)在或隱秘的,以及借助于它物形成的密切聯(lián)系:“山從水中汲取營(yíng)養(yǎng)/峻峭的山勢(shì),讓樹成就了林/讓林成就了山,讓天空的靈感/成就了千山與萬(wàn)水”。很難揣摩得透,詩(shī)人在辯證抒寫山水的過程,融入了多少人間情分!對(duì)自然情境的描摹,對(duì)歷史過往的感喟,以曾經(jīng)或可見的現(xiàn)存為依托,是對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的結(jié)構(gòu)關(guān)系客觀的暗喻。乃至文字與自然對(duì)應(yīng)的“一粒塵?!焙汀耙恢圾B”的互為鏡像,似都暗藏所指。“天下大,天上更大”,站高以望遠(yuǎn)。詩(shī)人“屹立于離天咫尺的華山之巔”,跨過歷史回眸大唐——長(zhǎng)安,目光穿越塵埃極遠(yuǎn),心念想著:“我必須一遍遍地?fù)崦?多山多水多災(zāi)多難/卻生機(jī)勃勃的祖國(guó)”。愛在當(dāng)下、眼前,愛我所該愛,愛我之“所在”,這是閱歷萬(wàn)千后的純粹表達(dá),赤子之愛緣于情感升華。

    視山水為經(jīng)卷,虔敬地給予人性化的參悟和解讀,是對(duì)大自然最好的仰慕、慈悲和尊重。詩(shī)也闡述了天地、大小、長(zhǎng)短、古今等對(duì)應(yīng)的時(shí)空關(guān)系,實(shí)現(xiàn)了自然與人世的互為參照。對(duì)家國(guó)情懷的認(rèn)同和珍惜,是人間的大愛。

    理性是成熟作品應(yīng)有的人文品質(zhì),是藝術(shù)的另一只翅羽,是思想長(zhǎng)久積淀的自然流露,是情感流淌的水到渠成,而非刻意強(qiáng)為。作者對(duì)自然的頓悟?qū)υ~匯的把持很到位,著重是借助思想、語(yǔ)言和技巧等詩(shī)藝形式,更好抒發(fā)他的發(fā)現(xiàn)、見地和情懷。詩(shī)歌的妙處不是教化,是啟迪。率真孕生靈動(dòng),靈動(dòng)是優(yōu)秀詩(shī)歌的必備特征。詩(shī)人通過他的詩(shī)語(yǔ),真誠(chéng)說(shuō)出他看到的詩(shī)意,表達(dá)他的人生價(jià)值取向,或終極禮贊。

    文學(xué)欣賞,是透過作品的藝術(shù)形式表象,沉入到更深刻、宏大、博雜的涵蓋范疇。沿著作者杰出的心靈和眼光,以陌生化的視角或全新的閱讀方式,聯(lián)想和想象指向了未知的具象抽象處。延用作者的觀點(diǎn): “藝術(shù)鑒賞,是個(gè)性對(duì)個(gè)性的激越發(fā)現(xiàn),激越感召和認(rèn)知。如同饅頭喜歡紅豆腐,而大蔥喜歡白豆腐一樣。任何人都無(wú)法改變,這種經(jīng)驗(yàn)的‘嗜好’?!睂?duì)個(gè)我而言,則是一種借勢(shì)借力行為,即尋找第一千零一個(gè)“哈姆雷特”的過程。

    這組詩(shī),寄情又不囿于山水風(fēng)物,能自如轉(zhuǎn)化視角,達(dá)到物我合一或分而“治”之,看透山水及俗世的存在,以“出世”的旁觀和“入世”的圓融,經(jīng)歷和面對(duì)命運(yùn)的汰選。事物的屬性決定了生命的福禍相生,始末之間,自然已經(jīng)承受了的,人類必須學(xué)著接納。我們?cè)撟龅?,既有主?dòng)的取舍,亦有理性的規(guī)避、退讓、合作和曲徑通幽,但很少能從頭再來(lái)。

    人類最積極的意識(shí)形態(tài),是承認(rèn)、理解、尊重、適應(yīng)和改良自然(包括人類自己),與其達(dá)成默契與同盟,熱愛和善待自然。佛學(xué)所示的“圓融”,在破除偏執(zhí),圓滿融通的過程,包含著認(rèn)知、看開、妥協(xié)、互諒和堅(jiān)持等細(xì)微的主觀心理活動(dòng),是“圓融”的至極境界。即:俗世之悟道,大愛在仁心。

    這大愛,既有家國(guó)情懷,又含人情世故。看清了自然的無(wú)邊無(wú)際,有了純正良知的胸襟,善待遇到的一切,才是豐美的完整人生。即:奉自然山水為人類精神追求和寄托的圭臬。

    有力量的作品,鋒利不僅在詩(shī)語(yǔ)本身,而在文字所描述的表象外的內(nèi)蘊(yùn),比如詩(shī)人對(duì)《入世之水》的抒寫,震撼來(lái)自于客觀、冷靜、沉穩(wěn)的面對(duì)和說(shuō)出,回味深思時(shí),給人連綿不盡的思想或感情啟迪與鼓舞,后勢(shì)強(qiáng)勁。

    我對(duì)詩(shī)歌的理解,唯文本而論。這緣于人基本生命特征的固執(zhí)。屬于人的時(shí)間是有限的,窮其一生能讀多少本書?普通讀者接受文學(xué)藝術(shù),尤其詩(shī)歌類等短制作品時(shí),很少能將作者成長(zhǎng)經(jīng)歷、生活環(huán)境、心路歷程等背景資料作為參照系。欣賞閱讀,基本是粗放式的瀏覽,而非學(xué)理研究。電子書時(shí)代,必須習(xí)慣就文本來(lái)認(rèn)識(shí)作品,一件藝術(shù)品,就是一個(gè)獨(dú)立的存在。它成型面世后,自有其存在的特定意義和價(jià)值。詩(shī)歌作品亦如此,其詩(shī)情充沛或思緒蹇拙,盡被文本毫無(wú)遮掩地呈現(xiàn),作者和讀者都心知肚明。我們可以接受文本閱讀,不見得非追根溯源的窮理式賞析。這是我堅(jiān)持感性讀詩(shī)的原因,亦是能力所限。

    這組《山水經(jīng)》,自然山水是塵間每個(gè)生命有緣用一生祈禱、禮誦、供施與超度,且多少能悟得的凡世真經(jīng)。正所謂“天無(wú)際/心無(wú)邪/造化正好”!

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