2019年總目錄

2019年1期

特別策劃

國際視野下認知新時代中國電影發(fā)展 周 星

當(dāng)代審美的嬗變與動向 徐粵春

關(guān)注·話劇《特赦》

從《審判》到《特赦》——話劇《特赦》的創(chuàng)作經(jīng)歷 徐 瑛

《特赦》：關(guān)于公平正義的終極追問 劉金妮

新時代導(dǎo)演的蛻變之作——李伯男與他導(dǎo)演的《特赦》 李一賡

觀察與思考

當(dāng)下中國偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展趨向探析——兼談網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》的成功秘笈 張智華 劉佚倫

禪宗思想對文人畫創(chuàng)作審美之影響 楊江波

新時代網(wǎng)絡(luò)音樂評論生態(tài)與“學(xué)院派”評論入場 丁旭東

視點·“陶身體”

執(zhí)此一念 已度十年 陶 冶

“藝乘”十年——陶身體劇場的質(zhì)樸身體劇場 慕 羽

舞蹈與身體的漸行漸近——陶身體劇場數(shù)位系列作品思辨 張 翔

視覺·水墨三題

從中西體用到全球化：兼論水墨的歷史與創(chuàng)造 盛 葳

新世紀以來水墨藝術(shù)的都市情境與時代走向 于 洋

變化中的水墨與水墨的延長線——論水墨的視覺文化生態(tài)及其轉(zhuǎn)型的文化邏輯 王 萌

藝術(shù)家·王桂勇

鄉(xiāng)歸何處——王桂勇油畫的時代置所 尚 輝

追求個性——王桂勇的油畫藝術(shù)語言 王 鏞

三論王桂勇油畫 鄭 工

王桂勇藝術(shù)作品

現(xiàn)象·冰雪藝術(shù)

冰雪藝術(shù)的多重維度探析 關(guān)雪侖

作為城市文化符號的冰雪藝術(shù)及其審美意象 岳 鳳

冰雪藝術(shù)文化合作性創(chuàng)新研究 廖 丹

由《北方的納努克》探析冰雪題材紀錄片表達范式 程 磊

傳統(tǒng)與當(dāng)代

再談禮樂教育的傳統(tǒng)意義與當(dāng)代價值 李嬌龍

回歸音符本體，回位文人精神——評“都邑· 桑梓”新作音樂會 康 嘯

舞臺研究

“ 紅星”照耀中國芭壇——大型芭蕾舞劇《閃閃的紅星》觀后 于 平

影像閱讀

英模傳記電視劇的新突破——評電視劇《黃大年》 張 超

創(chuàng)作圓桌

藝術(shù)創(chuàng)作的富礦 李 新 田 葉

童年經(jīng)驗與藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系探析莫言的新作之“變” 劉江凱

傳承

試論中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的運用 范玉潔

作品欣賞

徐玉玲藝術(shù)作品

張睿智設(shè)計作品

李鎮(zhèn)藝術(shù)作品

2019年2期

特別策劃

2018 年度中國曲藝發(fā)展研究報告 曲 言

現(xiàn)象·新媒介、后抽象與非形象

抽象與“后抽象” 何桂彥

從畫布到屏幕——作為抽象藝術(shù)的數(shù)字圖像與計算機藝術(shù)的發(fā)端 趙 炎

中青年藝術(shù)家·劉岳

音樂的維度——作曲家劉岳創(chuàng)作談 劉 岳 黃若愚

現(xiàn)狀·關(guān)于經(jīng)典改編

守成與創(chuàng)新：新版話劇《名優(yōu)之死》改編芻議 鄒 紅

詩意的追求與戲曲張力——評錫劇《三三》 孫佳希

視點·《西游記》的電影IP化

哥特、怪獸與3D：魔幻西游電影的學(xué)術(shù)坐標 白惠元

“碎片”再生產(chǎn)與“情懷”的耗散——談?wù)劇洞笤捨饔巍返碾娪癐P 化 楊 宸

觀察與思考

戲曲神話母題創(chuàng)作的開掘 曹凌燕

創(chuàng)作圓桌

周老爺：一個坍塌的人格世界——歌劇《蘭花花》人物性格心理分析之一 趙大鳴

翻譯、排演《雷雨》的感悟 劉書言

傳統(tǒng)與當(dāng)代當(dāng)代詩詞藝術(shù)從詩與音樂的離合看詩體之變遷——以度詞/ 新詞的文體屬性為中心 莫真寶

當(dāng)代詩詞的批評標準：從“境界”到“境外之境” 宋湘綺

論藝術(shù)境界的“無用之大用” 蔣 燁 張凌千

舞臺研究

壯鄉(xiāng)的情懷三姐的歌——大型民族舞劇《劉三姐》觀后 于 平

怒吼的獅子——觀舞劇《醒· 獅》 江 東

對莎士比亞的嘹亮致敬 黃海碧

歌劇《塵埃落定》觀后 傅顯舟

樂評

慷慨羽聲：“炎黃風(fēng)情”的第六變奏——析評鮑元愷第六交響曲《燕趙》 徐 婧

新年音樂會的技藝與個性顯現(xiàn) 王安潮

論壇

論中國詩學(xué)里的“辭前意”與“辭后意”問題 宋 燁

老舍《劍北篇》：抗日烽火中的山水長卷 馬 云

東風(fēng)西漸——對話高迪藝術(shù)的“中式物語” 錢 亮

走過新時期 問道新時代——當(dāng)前文藝發(fā)展的問題與對策 林苗苗

傳承

象形構(gòu)勢 取神達意：沂南北寨漢畫像石的圖像意義 李琳娟

陶瓷設(shè)計創(chuàng)新中的當(dāng)代藝術(shù)觀念——以邁森藝術(shù)園地（ART CAMPUS）項目為例 孫 月

2019年3期

關(guān)注·《阿伽門農(nóng)》

《阿伽門農(nóng)》，是回歸，也是開始 羅 彤

以作品鏈接中希，讓經(jīng)典對話世界——中國國家話劇院《阿伽門農(nóng)》觀后 景俊美

藝術(shù)家·張杰

自在自觀自語 張 杰

張杰藝術(shù)作品

觀察與思考

培根鑄魂 堅定社會主義文藝創(chuàng)作價值導(dǎo)向 趙琳宇

20 世紀以來蒙古族歌曲流行的三次浪潮 馮 亞

全球化語境下中國的“時代藝術(shù)”——對二十一世紀中國藝術(shù)的思考 呂建富

符號的漂移：“一帶一路”視域中的玄奘符號演化及其當(dāng)代價值 趙 敏

現(xiàn)象關(guān)于《哈姆雷特》的闡釋“誰在那？”——哈姆雷特的意念與凝視 林偉瑜

解構(gòu)與隱喻——評德國邵賓納劇院版《哈姆雷特》 段 沛

現(xiàn)狀

攬月的情懷醉吟的天——大型民族舞劇《李白》觀后 于 平

穿越夢境的生命輪回——楊麗萍何訓(xùn)田新創(chuàng)舞劇《春之祭》觀后感 陳志音

舞蹈作品《山河圖》的編創(chuàng)——中國古典舞向“書畫同源”的傳統(tǒng)書畫藝術(shù)進行借鑒的初步探討 葉 波 張 蓀

深度批評

娜拉為什么不肯回家？——評盧卡斯納斯《玩偶之家下集》 陳 軍

在域外

“齊白石”在韓國——以“似與不似：對話齊白石”展為中心 王 萌

影像閱讀

中國西部電影中的“英雄”形象 張 超

電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中的愛情敘事——以《雅歌》作為神話原型的跨文本互涉 汪 曉

舞臺研究

民族歌劇《檀香刑》的“戲”與“情” 周愛華

“ 小人物”透視大時代——評話劇《信仰》 龔樹欣

書評

說豫劇新崔派——楊奇《新崔派藝術(shù)論——張寶英舞臺藝術(shù)論》序 廖 奔

戲曲評論的理論維度、觀者立場與參照體系——評劉禎《戲曲：批評與立場》 柯 琦

中國南音教育學(xué)的第一份報告——評《泉州南音論叢（第一輯）》 陳孝余

傳承

臺灣“禪和樂”藝術(shù)風(fēng)格的嬗變 袁野璐

藝術(shù)教育

2018年中國藝術(shù)教育年度報告——高校篇 郭必恒

2018年中國藝術(shù)教育年度報告——中學(xué)篇 吳 鍵

2018年中國藝術(shù)教育年度報告——小學(xué)篇 張 璐 周軼凡

2018年中國藝術(shù)教育年度報告——學(xué)前篇 李紅菊

基于信息技術(shù)的當(dāng)代音樂教育變革思考——北大博雅音樂課堂述評 陳 剛

設(shè)計

淺談設(shè)計的未來之變 韓仁杰 曹 林

景觀設(shè)計中的陶瓷之禮文化研究 余盈瑩 盧 楓

多元環(huán)境下高校藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)課程問題及探索 周文敏

2019年4期

特別策劃·媒體融合趨勢中的文藝評論

媒體融合背景下的文藝評論的影響力、價值觀、感召力 周 星 姜 丹

對融媒體格局下網(wǎng)絡(luò)影評的重新思考 金丹元 田承龍

電視劇評論的全媒化及其特征與問題 張國濤 紀 君

關(guān)注·中國科幻題材創(chuàng)作探索

劉慈欣科幻作品的人性探索及其獨特啟示 朱會暉

中國科幻電影藝術(shù)審美的再思考——以電影《流浪地球》為中心 賈雨薇

《流浪地球》對中國科幻電影之路的一種啟示 傅 琪

觀察與思考

舞蹈批評與當(dāng)代舞蹈發(fā)展的歷史書寫 仝 妍

再議休謨的“理想批評家” 鄭 旋

中青年藝術(shù)家

始信峰下——寫意人物畫的創(chuàng)作問題 蘇 睿

自然而清曠 田黎明

蘇睿藝術(shù)作品

現(xiàn)象·文博空間與公共藝術(shù)教育

高校藝術(shù)博物館教育職能的困境與對策探討 徐丹丹

情感空間與情境體驗——談美術(shù)館空間的情感建構(gòu)與公共教育 楊曉影 李 彬

舞臺印象

以生命丈量光明的歷程——革命現(xiàn)代舞劇《永不消逝的電波》觀后 于 平

影像閱讀

揭示生活“隱秘的真實”——電視劇《都挺好》的創(chuàng)作成績及其不足分析 戴 清

2018年美國電影的社會實踐價值與發(fā)展趨勢 儲雙月

消費悲情的三重癥候——論電影《地久天長》 龔自強

書法

中國“現(xiàn)代書法”的重構(gòu)與對話 郝春燕

音樂漫筆

“ 各美其美 美美與共”——從三場音樂節(jié)看世界音樂在當(dāng)代中國的現(xiàn)狀 史濮瑜 劉紫薇

書評

當(dāng)代中國藝術(shù)人類學(xué)學(xué)術(shù)史的構(gòu)建——評王永健的《新時期以來中國藝術(shù)人類學(xué)的知識譜系研究》 李修建

傳承

沈宗騫“形神觀”新探 王懷義 王興皓

視覺

20 世紀90 年代黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格的形成與確立 高明宇

反觀自造，獨詣超域——高卉民的繪畫美學(xué)探求 王士軍

設(shè)計

傳統(tǒng)與當(dāng)代——水墨在設(shè)計應(yīng)用中的重要意義 王 宏

2019年5期

特別關(guān)注

既有晚清，更待“五四”——對百年前“五四”文藝和文藝理論的回看 王一川

現(xiàn)象·短視頻與視聽文化變遷

短視頻時代透析：四位一體與八個角度認知 周 星 曹 巖

互聯(lián)網(wǎng)時代典型性大眾文化機制探討——以網(wǎng)絡(luò)熱點“抖音”為中心 閻 菲

短視頻崛起——短視頻的內(nèi)容生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)模式初探 李天昀

視點·紀錄片熱點問題追蹤

“大衛(wèi)對歌利亞之戰(zhàn)”——世界紀錄片產(chǎn)業(yè)的Netflix 效應(yīng) 喻 溟

中國新媒體紀錄片十年發(fā)展趨勢研究 趙 謙

俯瞰與平視：《航拍中國》的技術(shù)視角與敘事視角 張淑玲

觀察與思考

近代華南繪畫的洋風(fēng)演變 莫小也

新世紀戲曲獲獎劇目分析研究 王林彤

對聯(lián)主題相聲的困境與前景——從2019 年春晚《妙言趣語》談起 吳新鋒 陳修歌

中青年藝術(shù)家

時間之化 鄭慶余

觀念與媒介——鄭慶余藝術(shù)觀念與態(tài)度的轉(zhuǎn)變 譚 平

鄭慶余藝術(shù)作品

舞臺印象

精益求精 更上層樓——寫在舞劇《孔子》開啟第四個一百場之際 龐 礴

人性的審視思考：評原創(chuàng)歌劇《畫皮》的藝術(shù)創(chuàng)作新路徑 余亞飛

影像閱讀

桌面電影的美學(xué)追問與文化反思——影片《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》探析 任晟姝 曾薇佳

青年論壇

技術(shù)、媒介與后人類：新媒體藝術(shù)中后身體問題理論溯源 鐘 舒

人工智能背景下的藝術(shù)創(chuàng)作思考 張新科

音樂漫筆

傳統(tǒng)的厚度：聆聽“全本孫文明二胡作品音樂會”引發(fā)的漫思 王小龍

書評

關(guān)于藝術(shù)史觀念的書寫和建構(gòu)——論高名潞的《西方藝術(shù)史觀念》 馬欽忠

傳承

鄉(xiāng)土藝術(shù)的傳承與地方高校的責(zé)任——以非遺保護視野下嶺南姑娘歌的傳承探索為例 甘詠梅

視覺

景觀的藝術(shù)：環(huán)境美學(xué)視域下的城市歷史景觀與美學(xué)建構(gòu) 晏 晨

寫意：中國油畫創(chuàng)作的民族底色 張 偉

2019年6期

特別策劃·第十二屆中國藝術(shù)節(jié)

為時代明德 為人民謳歌——第十二屆中國藝術(shù)節(jié)話劇演出有感 宋寶珍

戲曲現(xiàn)代戲與“十二藝節(jié)” 傅 謹

舞劇藝術(shù)：伴著中國騰飛的腳步——第十二屆中國藝術(shù)節(jié)舞劇作品綜評 江 東

思想內(nèi)容是文藝創(chuàng)演的核心追求——從第十二屆中國藝術(shù)節(jié)第十八屆全國“群星獎”曲藝類節(jié)目說起第十二屆中國藝術(shù)節(jié)綜述 吳文科

觀察與思考

助推創(chuàng)作、涵養(yǎng)生態(tài)與藝術(shù)提升——六年來國家藝術(shù)基金資助戲曲大型劇目成效分析 趙建新

視點·文藝高峰與評論生態(tài)

馬克思、恩格斯為什么喜歡巴爾扎克？——關(guān)于“文藝高峰”問題的斷想 魯太光

論文藝高峰的生態(tài)學(xué)和動力學(xué) 李修建

現(xiàn)象·中國原創(chuàng)音樂劇

在經(jīng)典中作原創(chuàng)——談中國原創(chuàng)音樂劇的經(jīng)典化創(chuàng)作 張奎志

中國音樂劇的宣傳推廣與產(chǎn)業(yè)化探索——以《聲入人心》為借鑒 張小群

中國原創(chuàng)音樂劇的審美特性與審美接受 岳 鳳

關(guān)注·舞蹈《沉香》系列

形態(tài)展示、異質(zhì)經(jīng)驗與意義嫁接：民俗美學(xué)資源的三種舞蹈藝術(shù)實踐——由《沉香》系列談起 閆楨楨

從《沉香》系列作品看舞臺化民間舞的新模式 崔 琰

舞臺印象

徘徊在文學(xué)與戲劇之間的《金鎖記》 劉三平

三重維度下的《鳥人》：小劇場美學(xué)、“西學(xué)熱”與大眾文化焦慮 路 見

曲本創(chuàng)作也是繁榮群文曲藝的基礎(chǔ)和根本——近年上海群文曲藝創(chuàng)作隨談 魯 俊

影像閱讀

電影本體論的嬗變——媒介考古學(xué)引起的思考 李 立

中國跨文化改編電影的歷史發(fā)展、創(chuàng)作現(xiàn)狀及本土化思考 孫建業(yè)

書評

沉重童真輕逸——論“曹文軒新小說”《穿堂風(fēng)》《蝙蝠香》《螢王》 孫海燕

傳承

戲曲批評中的“澀”與“滑” 傅 涓

視覺

極少主義藝術(shù)作品中的空間辯證法——空間與視域問題的一種可能解讀 李旭陽

資訊

中國藝術(shù)研究院隆重舉辦2019 屆畢業(yè)生作品展

2019年7期

特別策劃·電影工業(yè)美學(xué)與影游融合

新時代中國電影工業(yè)觀念與“電影工業(yè)美學(xué)”理論 陳旭光

后“電影工業(yè)美學(xué)”：中國電影新時代的概念性圖式 向 勇

影游融合：中國電影工業(yè)美學(xué)的新維度 范志忠 張李銳

電影工業(yè)美學(xué)的三重建構(gòu)路徑 宋法剛

視點·傳統(tǒng)文化與兒童文學(xué)

齊魯文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化——以張煒的兒童文學(xué)創(chuàng)作為例 張 梅

傳統(tǒng)文化元素與有文脈的漢語兒童文學(xué)創(chuàng)作——以近年來的圖畫書創(chuàng)作為中心 王利娟

觀察與思考

中西比較視域下的電影倫理溯源——兼談關(guān)于中國電影學(xué)派理論建構(gòu)的思考 潘 源

暗箱神話：攝影術(shù)與電影的悖論 劉 斐

關(guān)注·智化寺音樂文化節(jié)

古老寺院鳴雅樂 傳統(tǒng)瑰寶耀京城——北京智化寺音樂文化節(jié)的特點與意義 齊 易

運河遺響：京城古剎“智化寺”里復(fù)現(xiàn)的聲音景觀 高 舒

音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目在當(dāng)下的推介、宣傳與保護——以九屆智化寺音樂文化節(jié)的組織、策劃工作為例 王婭蕊

影像閱讀

“ 塵土式”生命回歸——李滄東電影的宗教倫理敘事與另類底層建構(gòu) 峻 冰 楊繼芳

舞臺印象

舞劇新作短評四題 于 平

《 永不消逝的電波》：舞劇藝術(shù)在新時代的響亮應(yīng)答 張正貴

從“言不盡意”到“立象以盡意”——舞劇《永不消逝的電波》《草原英雄小姐妹》《天路》觀后 田 旭

創(chuàng)作圓桌

從實驗戲劇“海峽組合”看兩岸話劇的當(dāng)代融合與創(chuàng)新 康海玲

傳承

“ 雅”的審美范式與價值重構(gòu)——兼論民間手工藝的價值評判 張宗登

視覺

公牛、斗牛與米諾陶——畢加索的“斗牛士”世界 趙成清

展覽視域中的當(dāng)代陶藝發(fā)展現(xiàn)狀及創(chuàng)作取向 李志宏

資訊

文明交融：在阿富汗寶藏里發(fā)現(xiàn)中國——“汲古論壇”第二場綜述 彭 志

紀念

徐悲鴻與張書的知音互賞與藝事共進 邵曉峰

歐陽予倩、田漢與中國戲劇現(xiàn)代化的張力 陳建軍

舞臺印象

讓小說里的人物活在話劇舞臺上——關(guān)于小說改編話劇，話劇研究所如是說

影像閱讀

注重電視劇文化內(nèi)涵與人文價值 張智華 萬 寧

現(xiàn)代戀愛生活的影像敘寫——韓劇《春夜》的意涵與啟示 李 靜

傳承

“ 意”與審美 王贈怡

論中國現(xiàn)代畫家詩詞中的文人意識/ 葉瀾濤

明代文人徐渭琴事述考 馬天源

書法

書法美學(xué)研究的當(dāng)代意義 祝 帥

視覺

“ 藝格敷詞”與意圖的重構(gòu) 孟金花

2019年8期

特別策劃·“一帶一路”視域中的影像傳播

“一帶一路”電影樣態(tài)生成與中國電影對外傳播話語體系重構(gòu) 張阿利 王 璐

“一帶一路”合拍片的產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作問題 劉 藩

中國大陸紀錄片的海外傳播特征——基于日本山形國際紀錄電影節(jié)參展影片的定量研究 司 達 賴思含

觀察與思考

回到本土發(fā)生現(xiàn)場和多維度地考察當(dāng)代文化現(xiàn)象——近年來我國文化研究的前沿?zé)狳c剖析 曾一果

被否定的作者與被經(jīng)典化的人——重讀蘇珊桑塔格的《阿爾托》 馬 慧

從“獨家授權(quán)”到“轉(zhuǎn)授權(quán)”：互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺的制度基礎(chǔ)與模式創(chuàng)新 劉 靜

視點·設(shè)計與中國文化

設(shè)計理念與文化自信 王凱宏

當(dāng)代中式設(shè)計美學(xué)的回歸 杜羿緯

中俄文旅交流視覺形象設(shè)計中的中國文化映射 劉鵬宇

2019年第9期

特別策劃·紀念中俄建交70周年油畫作品展暨學(xué)術(shù)論壇

“現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法”與生俱來的強勁生命力——紀念中俄建交70周年油畫作品展暨學(xué)術(shù)論壇紀要

紀念中俄建交70周年油畫作品展參展畫家的師承關(guān)系梳理 韓丁虎

紀念中俄建交70周年油畫作品展作品選

觀察與思考

可被觀光的風(fēng)景：旅游文藝作品中風(fēng)景敘事的意義生產(chǎn) 王 敏

聚焦·第十二屆北京舞蹈雙周

為北京的國際化進程增光添色——師生八人點評2019第十二屆北京舞蹈雙周 歐建平等

2019第十二屆北京舞蹈雙周演出照

關(guān)注·歌劇《天地神農(nóng)》

《天地神農(nóng)》：高照先祖的薪火燭光 陳志音

一部擺脫概念化的神話歌劇——談原創(chuàng)歌劇《天地神農(nóng)》 卜大煒

視點·文創(chuàng)設(shè)計與文化遺產(chǎn)

文創(chuàng)設(shè)計視角下的文化遺產(chǎn)創(chuàng)意生存與傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展 賈雨薇

南粵古驛道文創(chuàng)設(shè)計探究 劉晶鑫

從器具到文創(chuàng)——樺樹皮制作技藝的傳承與創(chuàng)新 黃 茜

舞臺印象

上海滬劇院的實踐道路與現(xiàn)代理想 王 馗

返本開新：王仁杰與梨園戲新編劇作的傳承理念之構(gòu)建 黃科安

論傳統(tǒng)戲曲“空間性”蒙太奇與全域式社會存在表達——基于《河西村的故事》的樣本分析 李 靜 郭 倩

中國現(xiàn)代唯美劇的藝術(shù)格調(diào) 耿慶偉

影像閱讀

對立與超越：電影《哪吒之魔童降世》取得成功的幾個要素 王占軍

從哪吒鬧海到魔童拆家——《哪吒之魔童降世》是退步還是立新？ 支 娜

坐標與區(qū)隔——試談新世紀以降的“亞洲電影”與歐洲三大電影節(jié) 張 磊 王 飛 姚曉龍

音樂漫筆

民歌與節(jié)慶更配！——“青歌賽·民族唱法”到“中國原生民歌節(jié)”的轉(zhuǎn)型與啟示 孫 豪

構(gòu)建音樂社交平臺與音樂欣賞的良性閉環(huán) 屠亦彬

傳承

古畫鑒定漫談 郭子男

資訊

中國國家話劇院舉行國家藝術(shù)基金

2019年資助項目“話劇評論人才培養(yǎng)”培訓(xùn)班開班儀式

2019年第10期

特別關(guān)注·慶祝中華人民共和國成立70周年文藝專題（上）

美學(xué)是藝術(shù)學(xué)的動力源——70年來三次“美學(xué)熱”回顧 高建平

中國歌劇70年：回顧與展望 蔣一民

新中國雕塑70年 孫振華

觀察與思考

電影符號學(xué)與電影意象論比較研究——探尋中國電影學(xué)派理論建構(gòu)的基石 潘 源

當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典生產(chǎn)與典范示例——第十屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品述評 徐 剛

藝術(shù)社會學(xué)“作品向事件還原”方法論缺陷及矯正方案——兼論敘事主義歷史哲學(xué)中作品與事件的關(guān)系 楊一博

視點·電影評論四題

人物塑造的邏輯偏移影響電影表現(xiàn)的深度——《送我上青云》的缺憾剖析 周 星 黃 治

電影《媽閣是座城》：被虛焦的澳門城市與歷史文化 張 燕 張 億

敘事迷失與價值失衡——從《掃毒2：天地對決》看港式警匪片的創(chuàng)作困境 任晟姝 李昕婕

《上海堡壘》：一部“偽高概念”電影的內(nèi)部塌陷 周 粟

聚焦·人工智能與藝術(shù)創(chuàng)作

人工智能寫作與文學(xué)新變 楊丹丹

人工智能與藝術(shù)終結(jié) 馬 草

人工智能寫作與文學(xué)契約的重建 李保森 張靜超

音樂漫筆

李劫夫音樂教育思想述評 程 遠

傳承

壯錦的淵源流變與技藝傳承考析 路 瓊

視覺

民族紋樣在海報設(shè)計中的話語意義 李 強

當(dāng)代山西城市公共空間浮雕敘事形態(tài)及其價值 張慧朝

2019年第11期

特別關(guān)注·慶祝中華人民共和國成立70周年文藝專題(中)

西方芭蕾在中國 洋為中用70年 歐建平

新中國電影70年：屬性反思與本體追尋 李道新

舞臺上的新中國——中國話劇70年回顧 高 音

觀察與思考

新舊劇論爭的世紀回望 劉彥君 廖 奔

城市景觀的變遷與城市空間的拓展——從文學(xué)地理學(xué)視角解讀金宇澄的《繁花》 王德領(lǐng)

視點·國產(chǎn)動畫的文本與產(chǎn)業(yè)

文本重構(gòu)中的新時代鏡像——試論 “新動畫電影”的文本創(chuàng)新與話語變遷 吳煒華

互文記憶體：哪吒作為 “反者”神話的動畫再生產(chǎn) 郭春寧

中國動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“彩條屋模式” 屈立豐 白宇恒 王佳楠

從國產(chǎn)動畫大片營銷看中國動畫電影衍生品產(chǎn)業(yè)鏈的現(xiàn)狀與前景 周 舟

紀念

“五音泰斗”鄧洪山致梅蘭芳信的發(fā)現(xiàn)及其他 劉 禎

聚焦·新世紀主流電影創(chuàng)作的類型探究

影像記憶中的無悔人生——2000年以來國產(chǎn)傳記片敘事特征及價值表達 路春艷 張志秀

新世紀中國軍事動作片探析 譚 政 張 燕

新世紀以來主流警匪片創(chuàng)作研究 劉 藩

舞臺印象

一個革命者的愛情宣言——芭蕾舞劇《浩然鐵軍》的情懷表達 董 麗

一曲悲歌慟天地 長征路上鑄英魂——評音樂劇《血色湘江》的宏大敘事與紅色精神傳承 張 玢

影像閱讀

論豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的興起、主要特征與發(fā)展路徑 張智華 劉佚倫

硬漢精神與英雄敘事——電影《中國機長》的主題意蘊及啟示 張 凡 宋園園

音樂漫筆

“記憶未來”：賈國平《萬壑松風(fēng)》的視聽景觀分析 劉 潔

傳統(tǒng)長調(diào)的創(chuàng)新呈現(xiàn)——以國家藝術(shù)基金2019年度“蒙古族長調(diào)藝術(shù)人才培養(yǎng)”項目匯報音樂會為例 李佳音

2019年第12期

觀察與思考

把提高藝術(shù)質(zhì)量作為戲曲創(chuàng)作的生命線 呂育忠

“抽象繼承”和“死學(xué)活用”——論影偶藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的方法論原則 胡一峰

特別關(guān)注·慶祝中華人民共和國成立70周年文藝專題（下）

傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的舞蹈文化活體——透視70年中國民族民間舞蹈創(chuàng)作的三次勃興 許 銳

完成性與過程性的糾葛——新中國70年油畫創(chuàng)作中的兩種支配性話語 尹 丹

視點·技術(shù)革新與電影未來

HFR/3D電影的奇幻漂流——《雙子殺手》與電影的未來想象 張 斌

新技術(shù)革命時代的電影“危機”——從《雙子殺手》談起 王冰冰

未來電影技術(shù)與藝術(shù)的博弈 王 麗 敖 柏

關(guān)注·傳統(tǒng)藝術(shù)的文化交流與傳播

“非遺”之后：周家班的“菠林喇叭”傳播研究 趙 倩

中日曲藝翻譯交流中的文化符號“轉(zhuǎn)借”探討——以日本古典滑稽落語《青菜》腳本的中文移植翻譯為例 李 博 鄔甚佳

戲曲，何以成為主流藝術(shù)？——兼論國家藝術(shù)基金資助戲曲傳播交流推廣項目情況 趙 茜

聚焦·中國芭蕾年

“民族化”是中國芭蕾發(fā)展的必選項嗎？ 李 瓊

鮑里斯·艾夫曼舞劇中的敘事抒情與戲劇沖突 陳 琛

馬修·伯恩版《天鵝湖》：對愛、自由和現(xiàn)實“藩籬”的獨特詮釋 龐小強

書評

電影表演藝術(shù)理論的垂直高度——關(guān)于《文化即吾心：電影表演與社會表演》的價值闡釋 賈磊磊

舞臺印象

循此苦旅 以達天際——略論王斑對《天邊外》的“悲劇喜排” 鄒 紅

用音樂劇講述中國故事——論中國原創(chuàng)音樂劇的主體性建立 周映辰

人間煙火味 悲歡離合情——話劇《人間煙火》觀后 景俊美

音樂漫筆

民族文化精神的濃縮與升華——論20世紀以來中國藝術(shù)歌曲發(fā)展之路上的文化自省 張英華

傳承

工筆畫的“書寫性”用筆芻議 王海濱

論國家在場之于哈密木卡姆存續(xù)的價值和意義 王建朝

資訊

“藝術(shù)/文化跨媒介研究”國際研討會會議綜述 李 牧