淺談材料在舞臺布景中的運(yùn)用

蔣玉武

江蘇演藝集團(tuán)，江蘇南京 210000

一.新材料在舞臺中的孕育

二次世界大戰(zhàn)以來，諸多新元素在舞臺演出中出現(xiàn)，其中新材料的使用是比較突出的一項。自然材料和合成材料的種類越來越多，以它們獨(dú)特的品質(zhì)和表現(xiàn)特點(diǎn)登上舞臺，不論在技術(shù)上和藝術(shù)上都擴(kuò)大了表現(xiàn)得范圍，成為美術(shù)創(chuàng)作中的一種新的獨(dú)特的手段。傳統(tǒng)的木框蒙布的方法在使用新材料的布景面前不免相形見絀。

關(guān)于新材料：它們在形狀、外貌、色彩、質(zhì)感或其他方面可以說是不可勝數(shù)的。它們擴(kuò)大了各種效果的范圍，而把群眾已不喜歡的和在光色變化下會產(chǎn)生矛盾的那種仿真的繪畫排除在外?！璠1]

新材料的使用不論在形狀方面、結(jié)構(gòu)方面，或在操縱方面都產(chǎn)生了無限的新的可能性?！璠1]

現(xiàn)如今舞臺布景中的新材料分為：金屬材料、玻璃材料、塑料、合成材料等。19 世紀(jì)末，木料早已確立為制作布景的主要材料，20 世紀(jì)之初，布景在突破傳統(tǒng)材料應(yīng)用上做了大量的實踐。1911 年戈登·克雷在《哈姆雷特》中，曾試驗過軟木、鐵、銅及其他金屬材料，但由于當(dāng)時的技術(shù)條件尚未成熟，無法運(yùn)用。但繼克雷之后，這種運(yùn)用新材料表達(dá)劇中感情的設(shè)計觀點(diǎn)逐漸流行起來。

二.種類繁多的新材料出現(xiàn)

新材料的運(yùn)用為舞臺美術(shù)開拓了新的天地，正如貝納文特指出的，具有審美上和技術(shù)上兩方面的因素。

從技術(shù)方面說，有些材料更牢固，像結(jié)構(gòu)鋼材、鋼管等，可以用來搭建復(fù)雜的構(gòu)架；有些材料更輕便，如鋁合金、塑料等，可以用作需要輕便的景物；有些材料更易造型，如泡沫、復(fù)合材料等，可以用作雕塑的景物。這些材料一經(jīng)適用于布景，在結(jié)構(gòu)上就可以適用于更大的范圍，在切換上也更方便易行。它們的適用性、靈活性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)材料所能夠達(dá)到的范圍。構(gòu)成主義布景在運(yùn)用了新材料后，就有可能搭成結(jié)構(gòu)更復(fù)雜的多層構(gòu)架，以適用于戲劇演出日益繁多的空間要求。

新材料為非幻覺布景提供了有利條手段，布萊希特在史詩劇演出中是非常善于利用材料質(zhì)感的。如在《伽利略傳》中，三塊銅皮的墻壁一直豎立在舞臺上，貫穿于整個戲，他暗示了文藝復(fù)興的輝煌，給人以歷史的聯(lián)想。

三.其他技術(shù)的影響

戲劇并不是一種孤立的存在的藝術(shù)，它常常受到其他藝術(shù)的影響。展覽館經(jīng)常在展出一些風(fēng)格多樣的創(chuàng)新作品，如繪畫、雕塑、建筑等。戲劇藝術(shù)家在參觀這些展覽以后，就自覺或不自覺地把各種新的思潮帶進(jìn)戲劇，使演出增加了新的造型。20 年代的立體主義繪畫和構(gòu)成主義雕塑曾經(jīng)影響舞臺美術(shù)，產(chǎn)生立體主義和構(gòu)成主義布景。而現(xiàn)代的光效應(yīng)藝術(shù)、拼貼畫、活動雕塑……也都對舞臺設(shè)計產(chǎn)生一定影響。這就對舞臺美術(shù)中材料的運(yùn)用提出了更高難度的考驗。

雕塑家伍特魯巴善于搞抽象雕塑，他在舞臺上用許多矩形方塊堆疊出莫名其妙的形狀，一是用于古典希臘悲劇和瓦格納神話劇的不敬重。這些矩形方塊壘壘墜墜，有點(diǎn)像風(fēng)化了的古堡殘址，又像危石聳立，給觀眾以某種情緒聯(lián)想。

另外現(xiàn)代建筑使用大面積玻璃采光，或甚至使用玻璃屏代替墻壁，這就使居住于室內(nèi)的人可以毫不障礙的看到室外。這一運(yùn)用也激發(fā)了舞臺美術(shù)中對玻璃材料的運(yùn)用，使舞臺能夠達(dá)到更為廣闊，層次更為豐富的舞臺空間。

四.技術(shù)的發(fā)展

材料是造型的要素之一，材料性能的熟練掌握，加工技術(shù)與材料性質(zhì)之間的配合，合理有效地使用材料，充分發(fā)揮材料的性能，可能給觀眾創(chuàng)造出嶄新的精神享受。注重使用材料的科學(xué)性，在舞臺美術(shù)中尤為重要。

隨著舞臺設(shè)計師的智慧、發(fā)展與創(chuàng)造，綜合材料將更加豐富和完滿視覺藝術(shù)上的魅力，越來越多的新材料以新的形勢和新的表現(xiàn)方法開始被廣泛運(yùn)用。材料的開發(fā)與綜合運(yùn)用，尤其是在舞臺美術(shù)體現(xiàn)上，具有無限的發(fā)展空間，人們?nèi)找嬉庾R到綜合材料、工藝上的可塑性和隨機(jī)性因素帶給藝術(shù)語言的無窮魅力。

二十世紀(jì)以來，舞臺美術(shù)不斷發(fā)展，逐漸形成為一種新型的舞臺造型藝術(shù)，并由此二創(chuàng)造了新的舞臺藝術(shù)觀和新的美學(xué)觀，它以嶄新的材料結(jié)構(gòu)，與其他視覺藝術(shù)相結(jié)合，形成了舞臺上絢麗多彩的壯麗景象。其藝術(shù)語言更具廣泛性，也更具感染力。

隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，現(xiàn)代新工藝、新技術(shù)、新材料在舞臺上廣泛運(yùn)用，已越來越顯示出它潛在的靈活多變的創(chuàng)造力量。無疑已越來越具備戲劇的審美價值，它打開了戲劇舞臺的新天地，也調(diào)動、活躍和更新了觀眾的審美情趣。舞臺美術(shù)在其創(chuàng)作中極其注重材料的選擇，材料的直覺和材料意識是舞臺美術(shù)家構(gòu)思是必須考慮的因素。我們開拓新材料的應(yīng)用空間，是通過它的物理性，開發(fā)它的潛在表現(xiàn)力，使之產(chǎn)生超越物質(zhì)自身價值的藝術(shù)效果，形成一種美。

有人說，二十一世紀(jì)舞臺美術(shù)是材料與燈的時代。材料學(xué)在當(dāng)代舞臺美術(shù)中占有極其重要的地位。新材料的使用是舞美的發(fā)展的必然趨勢。許多材料還有待我們?nèi)ラ_發(fā)、利用。在材料學(xué)這片廣闊的領(lǐng)域里，許多未知的東西等待我們?nèi)ヌ剿?、實踐。希望通過我們不斷的努力，讓更多的材料超越本身的物理屬性，讓更多的材料產(chǎn)生“生命”。