淺談廣播劇創(chuàng)作中的人物形象塑造

袁田

廣播劇作為戲劇形式的一種，有著獨特的表達方式，廣播劇腳本的創(chuàng)作為戲劇表演提供聲音的最大空間感，因為戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等，戲劇是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的一種綜合藝術(shù)，而廣播劇的角色塑造是看不到畫面和肢體語言的，僅僅通過聲音的傳達方式，演員只能通過聲音這一種技能全面呈現(xiàn)角色本身，他是角色的代言人，他為全劇的核心目標服務，演員的所有扮演都完全依賴于劇本創(chuàng)作為他提供的依據(jù)，從廣播劇這個劇種來講，人物角色的塑造是否成功，臺詞對白是否合理合情，廣播劇創(chuàng)作者要比其他的劇本創(chuàng)作者更需要下功夫，本人從事廣播劇創(chuàng)作六七年的時間，感受到廣播劇創(chuàng)作在人物形象的塑造與深度刻畫中，要付出更大的努力，2016年本人創(chuàng)作的廣播單本劇《村主任龍蛟的涅槃》獲得中廣協(xié)專家獎銀獎（該獎項是中國廣播劇研究協(xié)會頒發(fā)的專家獎，是國家級廣播劇專業(yè)獎項），女主角龍蛟的扮演者閆萌萌獲得最佳女主角獎，本文將以這個作品為例子，與同業(yè)分享一點創(chuàng)作心得。

根據(jù)戲劇理論的創(chuàng)作原則,通過確定人物的終極目標,明確人物的意圖和行為動機,提供人物明晰的動作線,在把握故事發(fā)展和節(jié)奏的同時,在對白中展示沖突鋪設懸念,展開情節(jié)推動劇情發(fā)展，所以在廣播劇的創(chuàng)作當中，如何集中的把人物的個性鮮明的烘托出來，塑造鮮活生動的聲音形象，刻畫可信度高，有血有肉的角色對白，顯得尤為重要。

《村主任龍蛟的涅槃》根據(jù)昆明市第一屆大學生村官龍蛟的真實故事改編，講述的是一個名牌大學的城市女孩自愿到鄉(xiāng)下去當村官的故事，在經(jīng)歷了一系列的挫折成長之后，終于靜下心來踏踏實實的服務基層一干就是7年，作為一個城里姑娘安心在基層工作的典型，她獲得了中國百佳女村官榮譽稱號受到了習主席的接見。這是一個非常典型的新青年形象，可是在與受訪者的頭三次訪問中，無法挖掘到更有利于角色的典型特征，要從已經(jīng)有7年基層工作經(jīng)驗的女干部身上尋找到她作為一個懷揣夢想與熱情的城市嬌嬌女的當初面貌是困難的。因此我就改換了創(chuàng)作的切入點，從她的父親母親以及第一個服務的鄉(xiāng)鎮(zhèn)同事中入手，搜集身邊人最輕松隨意的小故事，她的口頭禪，鬧的各種小笑話，真實犯過的小錯誤，一切碎片收集起來之后為她做人物小傳。因此，在廣播劇創(chuàng)作當中第一步就是想方設法沉浸到角色的真實生活去，收集來的信息加以綜合整理，尋找到它們的相同點和不同點從而從人物的性格中尋找動機，角色周圍的人往往是不設限的，你就會有機會收集到最有價值的線索。

1.臺詞的精準設計：

戲劇是行動的藝術(shù),它必須在有限的舞臺演出時間內(nèi)迅速地展開人物的行動,并使之發(fā)生尖銳的沖突,以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺詞服從戲劇行動具備動作的特性。而廣播劇的特點是不可視，并不等于臺詞的行動性可以降低，恰恰相反，廣播劇臺詞的動作性要讓之可畫面感，更需要臺詞本身的想象空間和外延拓展，使它能夠推動劇情的進展。劇本中每個角色的臺詞都應當產(chǎn)生于人物的性格沖突之中,成為人物對沖突的態(tài)度與反應的一種表露,并且能夠有力地沖擊沖突對手的心靈,促使對方采取新的行動更積極地投入沖突,從而把人物關系、戲劇情節(jié)不斷推向前進。

臺詞的動作性更在于它能夠揭示人物豐富復雜的內(nèi)心活動。一般有兩種表現(xiàn)方式一種是直抒胸臆一種是“潛臺詞”。直抒胸臆的臺詞有時通過獨白來進行;潛臺詞包含有復雜隱秘的未盡之言與言外之意,它可以體表現(xiàn)為一語雙關、欲言又止、意在言外、言簡意賅等多種形式。臺詞的動作性還在于它能為演員在表演時尋找準確的舞臺動作提供基礎。廣播劇創(chuàng)作的最后完成必須通過演播室演出,因此,臺詞的寫作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng)造的需要,使演員在方寸空間里能動得起來。

性格化：劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺詞和行動來完成,而且必須在有限的時空里進行,這兩個因素對劇本臺詞的性格化提出了很高的要求。要使臺詞性格化,首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會地位以及所處時代等等條件,掌握人物的語言特征。力戒干部一腔、千人一面。其次,臺詞的性格化還要求劇作者車牢把握人物性格的發(fā)展,把握戲劇情境的變化,把握人物錯綜復雜的相互關系,寫出此時此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆,就是同一人物在不同戲劇場面中的臺詞也不能任意調(diào)換。實現(xiàn)臺詞性格化的關鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物,并且在寫作時深入到人物的靈魂深處,設身處地地體會人物的內(nèi)心感情,揣摩人物表達內(nèi)心的語言方式與特點。

廣播劇要在有限的時空條件內(nèi)通過人物的臺詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術(shù)形象,使觀眾受到感染,為人物的命運而動心,這就要求劇本的臺詞擁有詩的特質(zhì)、要讓詩意滲透在臺詞之中。因此臺詞必須感情充沛,富于感染力;形象鮮明,富有表現(xiàn)力;精煉、含蓄,力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達豐富的內(nèi)容與深遠的意境。

口語化：要使觀眾清楚明了地看懂劇情,理解人物,接受劇作者對生活的解釋,臺詞就必須明白淺顯、通俗易懂,具有口語化的特點?？谡Z化使臺詞富于生活氣息、親切自然。民語言如成語、諺語、歇后語,乃至俚語的適當運用,有助于臺詞的口語化。在注意口語化的同時,也需要注意語言的規(guī)范化和純潔性要注意對生活語言的提煉、加工,使之成為角色的代言。

還是以該劇為例，我把收集好的素材做成人物小傳的時候就開始構(gòu)思對白，為人物的臺詞定性定調(diào)。劇中人物所說的話，包括對白、獨白、旁白等。對白是兩個或多個人物交談的話；獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。廣播劇本主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合表演。

我從她父親與她的情感細節(jié)當中，找到大量的生活片段，這些小片段一個一個記下來，安置在不同的事件中，有目的的成為情節(jié)發(fā)展的一部分。例如，在開始收拾行裝時，本來是躊躇滿志的女村官，可是又依依不舍的往自己箱子里面放芭比娃娃，這些都為日后，現(xiàn)實的落差埋下了伏筆，在這段戲中大量地運用了音效的鋪墊，演員的表演都是在行動中進行，使得整個過程有行進的動線，聽眾可以根據(jù)場景的變換做想象空間的位移，在父母親為他當村官發(fā)生激烈爭吵的時候，她義正詞嚴的決絕本來是做好了充分準備，回過頭來，就跟老爸撒嬌，回家后，要無限制讓老爸請吃點心，補貼購買化妝品，這些極具生活化的片段復原，能夠真實地把一個天真爛漫的少女，父母跟前的嬌兒形象展露無遺。而父親的教誨，也沒有顯得刻板，教條化，而是非常符合作為警察的身份，一句臺詞“警察家也有黑社會啊”，就把父女之間的親密無間說盡了。母親電視上看到大學生去做村官之時，也設計了一句看似不經(jīng)意的臺詞，“做村官那是別人家的事兒，跟咱家無關”，把一切沖突準備做得十分充足，為事件的爆發(fā)積蓄力量。

所有的臺詞都要從人物的核心利益作為出發(fā)點來鋪陳，因為這是符合人性的本能，母親寵女心切，生怕自己的女兒受苦，吃虧，失去安逸。從旁敲側(cè)擊到橫刀阻攔，無一不呈現(xiàn)著母親的無私的愛，呵護的愛。因此母親的臺詞是蠻橫跋扈，在阻攔無望時，甚至有些歇斯底里，這符合人物的性格特征，也服從了劇情的發(fā)展需要。

父親的人設當然也是愛女兒，對女兒突然離開銀行職位要去做村官也是驚訝的，母女之間發(fā)生激烈沖突時，父親的和事佬角色既左右為難，又深明大義，在明知阻攔無用的情況下，表現(xiàn)了一個父親寬廣的胸懷，又做好一切準備等待孩子撞南墻的最壞打算，與母親的愛相比，既寬厚，又顯得有彈性，使得父女之間的深厚親密有理有據(jù)，無懈可擊。在送別女兒的最后一刻，“自己選的路，跪著也要走完”這句臺詞就是孩子成長的原動力，也為人物作了最好的調(diào)值定格。

女兒龍蛟的人設開始只是一個優(yōu)等生，在銀行工作期間，成績優(yōu)異，再加上從小的風調(diào)雨順，個性中的驕嬌二字，顯而易見，去做村官的決定，有一拍腦袋的沖動，也有在銀行工作中遇到挫折后的逃避。這樣的動機，必須要對人物，有準確的細節(jié)描摹，從一開始就要讓聽眾，為她的命運捏著一把汗，為她的決定提心吊膽，唏噓不已。所以開場戲的臺詞是她和母親的電話對話，母親忙著畫展不想搭理她，她卻賴皮的纏著母親猜三個機會，一會兒是韓國明星，一會兒又是銀行業(yè)績，最終洋洋得意的，是為了證明自己在村官考試中得了昆明市第一，一個不服輸?shù)男∨蜗筌S然而出。母親的心不在焉到勃然大怒，也就是一瞬之間的轉(zhuǎn)換，不到三分鐘的開場戲，就經(jīng)歷了兩個大轉(zhuǎn)折，直接入戲，進入沖突。

因此，臺詞是廣播劇人物刻畫的重要手段，描摹人形就要洞察人心，當人物的特征抓得很準的時候，就要把它放到戲劇原則當中的臺詞公式里，動作化，性格化，口語化的特征來塑形，該劇是農(nóng)村戲，人物語言當中，不能有太多文學化，詩意化的表達，可是在旁白當中，對環(huán)境的描述卻能用這種唯美浪漫的句子，以烘托人物形象的豐滿與立體，從而全面的服從劇情發(fā)展。

2.場景的精心復原：

戲劇場面作為劇本情節(jié)結(jié)構(gòu)的有機組成部分，既要求有自成起訖的完整性和節(jié)奏感，又要求相互之間的連貫性，這個戲從一開始的城市歡樂場景，到鄉(xiāng)村的偏僻落后之間明顯是存在著很大差距的，而廣播劇的不可視，就必須調(diào)動一切可聽的聲響復原人物活動的場景。城市背景音有時髦的音樂，嘈雜的車流，城市生活的歡騰與喜悅，而鄉(xiāng)村有呼嘯的風，雞鴨魚，鵝的聲響，蟲鳴鳥叫的自然之聲響，背景音效的有節(jié)奏穿插就可以為聽眾的信息到達提供想象空間，這些手段都是廣播劇構(gòu)成的核心要素。

龍蛟服務的鄉(xiāng)鎮(zhèn)是非常有典型性的，離城較遠，條件很差，老鼠，蚊子與她同在，而且是住在村委會的老庫房，孤單與恐懼將會是她第1個難關。廣播劇是完全看不到畫面的，我們只能設計一個她與父親的電話，通過爸爸對她所在環(huán)境的猜測呈現(xiàn)當時情景，從而體現(xiàn)出老偵查員的洞察一切，以及對女兒的另類支持。這場戲的最后部分是龍蛟唱著小白菜為自己壯膽，在田野的蛙鳴和蚊蟲的嗡嗡聲中結(jié)束的，鄉(xiāng)野的環(huán)境音，動態(tài)音效的制作，真實的復原了當時的情景，對聽眾有說服力，也有代入感。

3.接地氣的典型性事件提煉：

因為是農(nóng)村戲，所以需要多次進行生活體驗，根據(jù)主人公所經(jīng)歷的事件，作為創(chuàng)作者，要進行多方面的核實，像劇中因為鄰里之間建房界限的糾紛是非常普遍的，用什么樣的方式表達出來，既讓城里人聽得明白，又讓村里人覺得會心一笑，認為那是他們的生活，這才是立得住腳的情節(jié)，第一稿出來之后，我請村里鄉(xiāng)親提意見，他們都紛紛表示這不是吵架，更不可能講理，證明我不了解他們的語言方式，和生氣的真正原因。于是我第4次到村里，把聽到的俚語俗語整理了出來，了解到，村里人并不是在乎方寸土地的得失，而是從這個得失中判斷是不是受到了欺辱，找到了這個核心觀點之后，再把戲劇沖突的高潮部分同時釋放，有寡婦的故意耍潑，有村民的群體起哄，也有一腔正義希望公正解決的年輕孩子龍蛟，最后導致在沖突中受傷，使得結(jié)局幾乎不言而喻，龍蛟呆不下去了，要趁機回家了，就是在一切路都已經(jīng)堵完了之后，村民們的樸實牽掛，智障兒二傻的真誠眼淚和雞蛋又溫暖了這個城里女孩子的心，在和父親的透徹暢談之后，她不僅在病床上躺著的時候為村里孩子張羅了一個小圖書館，又把村里3000多戶人家的人口普查表，做了周密計劃，從難到更難的挑戰(zhàn)中，完成了人物的成長與升華，奠定了7年來扎根基層的堅實腳步，使得人物脆弱，單純，想逃跑，又在家人和基層干部的幫助下留了下來，真實地再現(xiàn)了一個新時代大學生村官的形象。

4.人物戲份有輕重，角色塑造不能偷工減料。

該戲是農(nóng)村戲，作者需要多次體驗生活，了解相關角色的背景，脈絡和大體的共性。尤其是不同的村干部，有著完全不同的個性，在典型人物的塑造時，不能臉譜化，要我口說我心，讓聽眾從聲音中，就能辨別一群活生生的人。因此劇里面有村主任的倔強與直率，副主任的浮夸與相對滑頭，加上始終憨直的二傻，使得村里的雞毛蒜皮與大是大非，都顯得那么不簡單和需要執(zhí)著的智慧。這是我寫的第1個農(nóng)村戲，著實讓我非常傷腦筋，準備素材近4個月，13次到村里訪問，人物角色共推翻了三次，把每一個人的形象與命運脈絡，提煉到一個相對高度之后，才精煉最后的幾位角色，為該劇完成做了最后的定調(diào)。

每一部戲的創(chuàng)作，都是凝練他人的命運，也是沉淀自己對世界的認知，因此，每一次創(chuàng)作我都無比感恩，因為了解而感動，也因為感動而書寫，有了以上的幾個創(chuàng)作原則，我相信廣播劇的人物形象塑造，就有了有血有肉的前提。以上是我的一點心得，希望和大家分享。